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· 湖南花鼓戏音乐的同宫家族与调式家族
　　我们有滋有味地从事着花鼓戏音乐工作，在长期的艺术实践中，不论是作曲配器的，还是拉琴打鼓的，或是演唱的，包括内行的票友和观众，是不是都有这样一种感觉：“一手弦一个味，一排调子一种表现特性？” 　　比如说，2‖6弦上的十字调，花石调，和调，比较起5‖...
· 花鼓戏大筒的改进和弦乐三大件在实践中的配合妙用
　　说起湖南花鼓戏，人们就会联想到它的主奏乐器——大筒。 　　传统大筒是在1689年康熙二十八年，由四川川东灯戏的主奏乐器“胖筒筒”随川东灯戏梁山调渗入湘西北传人的乐器，因它比汉戏的京胡筒大，因此而得名“大筒”，至今已有300多年历史。 　　民间流行的传...
· 《紫苏传》音乐的地方特色
　　2002年，常德汉剧院以高腔艺术形式，精心创作排演了常德汉剧高腔《紫苏传》。2003年11月参加了湖南艺术节，一举夺得演出金奖，并同时囊括十五项单项奖，荣获了湖南省“五个一工程奖”；12月又在海口进行文化交流演出，深受海南省及海口市领导、艺术专家和广大观...
· 傩堂戏声腔的行当特征
　　傩堂戏的剧目发展缓慢，剧本呈模式化，角色十分固定并规范，故其唱腔具有明显的行当特征。湘北、湘西各地的傩戏腔，有较严格的分腔传统。 　　桃源《孟姜女》的［姜女调］，为该剧之主要腔调，专用于姜女与范郎，即正旦与小生。曲调旋律细腻柔和并富于表情，节...
· 傩堂戏声腔的流布与特点
　　桃源师道腔　　主要曲调有［姜女调］、［范郎调］、［许公调］、［梅香调］，还有部分特定情节的曲调，如［晒衣调］、［对花调］、［差官调］等。常见五声商、羽调式和商徵交替、含羽调色彩的宫调式，多“清角为宫”和“以商为徵”、“以宫为徵”的转调。板式较...
· 零陵花鼓戏乐队的建制与发展
　　可划分为四个阶段： 　　第一阶段为“两小”、“三小”戏演出时期。当时班社人数少，一般为“七紧八松九逍遥”的编制。专职乐队3人，其中皮琴（碗胡）兼大唢呐1人，中场月琴兼大锣、大钹1人，司鼓1人，小锣由捡场人兼任。 　　第二阶段为半戏半调演出时期。班社...
· 零陵花鼓戏乐器
　　零陵花鼓戏的传统乐队分为文武两场。文场为管弦乐，计有皮琴或碗胡、月琴或三弦、唢呐、笛子等乐器。其中以道县碗胡和大唢呐以及祁阳皮琴是代表剧种风格的主奏乐器。武场为打击乐。计有战鼓、燥鼓、大锣、小锣（碗锣）、大钹、小钹（小钞）等乐器。其中以战鼓、...
· 邵阳花鼓戏乐器与乐队沿革
　　邵阳花鼓戏的主奏乐器是竹筒胡琴。因它筒子比祁剧胡琴要大，俗称大筒。在旧时“马咬牛”（即半戏半调）戏班里，唱祁剧称唱小筒子，唱花鼓戏则称唱大筒子。西路花鼓称其为“翁琴”。 　　现在用的大筒是名乐师岳近春和新文艺工作者陈磊合作，1958年试制成功的。...
· 邵阳花鼓戏过场曲牌与打击乐
　　过场曲牌 是器乐演奏的曲牌。邵阳花鼓戏传统过场曲牌共有一百二十多首，根据演奏的形式可分为两大类。即用弦乐（或加竹笛）演奏的丝弦曲牌；用唢呐吹奏（加打击乐）的唢呐牌子。因用途不同，唢呐牌子又细分为用于升堂理事、迎宾送客等场面的“公堂曲牌”；用...
· 祁阳戏乐队建制
　　传统称乐队为场面，建制7人，其中乐员6人，捡场1人。乐员的分工是： 　　文场：祁胡兼唢呐、横笛一人，称左场，唱“阴皮”时改奏瓜琴，唱小调时永河派拉皮琴，宝河派亦用瓜琴演奏。月琴兼唢呐、横笛一人，并要带半边小镲，称二场。 　　武场：司鼓一人，称右场...
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