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· 祁剧旦角腕子功
　　祁剧各行均注重腕子功，即依靠手掌与手臂相接的腕部的功夫，使手的各种动作柔软、姿势优美、灵活多变。旦行表演亦很重视，武戏“开衫子”中用得较多。有单腕手、双腕手、双盘花、套花、车轮花及丢、拉、开……”等技法。一般要求是，从里（胸前）向外（两侧）翻...
· 祁剧旦角的讲唱
与其它行当一样，同样要求咬字符合单、双、空、实。唱腔亦为高、昆、弹腔系，唱功要求字正腔圆，音随字走（即拖音行腔符合字的韵母发声）。在唱法上，旦角用窄音。近些年来有些演员用了宽窄适度、两相结合的唱法，发声宽厚了一些。 　　
· 祁剧讲唱
祁剧生角老的唱法前面用本音，尾上用沙音（假嗓），显示其苍老刚劲。现在用得少，大都改唱本音。讲白接近祁阳官话，只有个别戏的讲白带北方口音，如《连升店》中的王定芳和《打骡会友》中的路遥讲白带河南口音，其特点是调门较高，节奏也快一些。 　　
· 祁剧丑行马路
　　祁剧丑行马路有许多种，这里仅就几种主要的作简要介绍。 　　悬脚马路：双膝弯屈，双脚一上一下踏行，两手一前一后，左手在前勒缰，右手在后挥鞭，颈脖梗直，和着脚步的节拍，两手和头部同时上下点动，双肩配合着耸动，协调自如。一般用来表现剧中人物兴高采烈...
· 祁剧丑行步法
　　祁剧丑行较有特点的步法有跷步、云步、鸟步、蹬步、尖步、盘步、船步、矮步等十来种。 　　1．跷步：一脚平迈出去，另一脚慢速跟进或跨越前腿落地，如此反复行进，多用在表达礼仪、路遇互让和打背场时。 　　2．云步：双膝微弯，直身，小步前行，力用在小腿上。...
· 祁剧旦角眼法
　　旦角眼神很重要，一般要求眼睛明亮，但不乱动。不同人物不同情境还有特殊眼法。 　　斗眼——两只黑眼珠同向里靠，近于对子眼，表示敌视、决心、痛苦、绝望等意识，如《斩三妖》中的妲己、《盗草》中的白氏都用。 　　凶眼——凶狠的眼神，瞪大眼眶，眼珠凝集，...
· 祁剧旦角步法
　　旦角步法很多。择要介绍： 　　丁字步——旦角站立时，脚成丁字形，不站排排脚。两脚一前一后，后脚略横，前脚直摆，与后脚成丁字形。 　　十字步——走路时，两脚交替前移，后脚移至前脚前，成斜十字形。 　　半步——旦角走路，后脚只移出前脚的半截。 　　翘...
· 祁剧老旦的表演
老旦戏多为悲苦戏，如《造八珍汤》、《掘地见母》、《仁宗认母》、《望儿楼》、《双槐树》等皆是。因而老旦表演大多要蹙眉扁嘴。步法用旦角步，步子稍大，两脚相对地成直线。唱腔用本嗓，比生角唱得柔一些。行腔中多有棉花腔，音调一高一低，延绵辗转，山穷水复，...
· 祁剧生角步法
　　祁剧有点步、跷步、淘步、马步、退步、蹬步、拐棍步。 　　点步　跨过门坎、升帐进位时用点步。用脚尖走，双脚落地时稍有旋动，带动身体挪动，使身段显得优美而稳重。如《辕门斩子》中杨延昭跨门坎、进帐时均用点步。 　　跷步　打背场时，即表演中要背过其他剧...
· 祁剧生角眼法
　　目乃心之窗，演戏靠眼睛传神。祁剧生角的眼法有以下几种： 　　瞪眼　也称颤眼，两人相会或单人表示敌视、惊视感情时用之。眼眶张大，眼皮不贬，要隐约看到眼珠在目中颤动。《空城计》中，探子报司马懿兵马快到城下，孔明说“再探”时就用瞪眼。看地图时，越看...
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