辰河戏的净行，俗称花脸行，它与生行具有同等地位，在戏班往往是挂牌的行当；戏班中要是没有著名的生角和花脸，便没人“写戏”。净行的高腔剧目也不少，名角辈出。它分了几种戏路，拥有本行的表演技法，并曾产生过一些艺术流派。

　　做派分类

　　早期的辰河戏班，只有一个花脸，一些次要的净行角色由贴生和丑角兼演。后来戏班人数增多，则设两个花脸，分为大花、二花，一说分为头个花脸和二个花脸。不管从何说，排头的一个都叫当家花脸。对于演员，要求文武兼备，唱做皆能，任何戏都要拿得下。这样的演员称为“全褂子”，才能拿头批身俸；演员若有所缺，则称“半边碗”，工资较前者为低。一般说来，当家花脸多为“全褂子”。这种现象，是戏班只有一个花脸的时期留下来的痕迹。分为大花、二花后，二者之间的分工较为严格，扮戏都有定规。但这种定规颇难一语概括。有以下几种情况：第一，只有一个花脸的戏归大花扮演，二花没有几折硬戏。第二，戏中有两个以上的花脸，则身份重、唱腔多的角色归大花扮，次之则归二花。如《贺府斩曹》中，包拯归大花，曹大本归二花；《碎龙袍》中，严嵩归大花，严世藩和严二爷归二花。第三，一般说来，大花的戏分量重些、二花的戏份量轻些，《贺府斩曹》、《碎龙袍》都是这样。但也不尽然，有的戏中二花的戏比大花重。如全部《岳飞》中，牛皋均归大花，金兀术均归二花，在《牛皋下书》中牛皋的戏比金兀术重，而在《艾华山》中则金兀术的戏比牛皋重；《水擒杨么》中，也是二花扮演的杨幺比大花扮演的牛皋的戏要重一些。

　　辰河戏花脸的戏路，一般按穿戴分为蟒袍戏、靠把戏、袍子戏、草鞋戏四类。

　　蟒袍戏：又称袍带戏，以穿蟒袍为主，也和其它剧种一样，分文武。文蟒以包公戏为主，有《放告认母》、《贺府斩曹》、《访东京》、《三官堂》、《斩武宣王》等戏；另有《碎龙袍》中的严嵩，《苏秦傲考》中的商鞅，《疯僧扫秦》、《何立回话》中的秦桧，《回回指路》中的老回回，《红梅阁》中的贾似道等人物，亦为文蟒。讲究气派、架子，以唱为主，注重内心动作，不乱动挪。辰河戏有三个老爷难唱的说法，即关老爷、岳老爷、包老爷的戏难得演好。武蟒戏多扮演武将，文戏武做，动作大，出手快。如《带剑进宫》中司马师和《曹操逼宫》、《拷打吉平》中的曹操，均带紫金冠，插翎毛，挂宝剑；《午门打宗》、《赏军》中的尉迟恭举鞭、挥鞭；《大审刘忠》中的张节甩大袖、踢腿等，都有大幅度的动作。

　　靠把戏：以扎靠破把而得名。因角色穿靠而又叫靠子戏，弹腔又称弓马戏。高腔靠把戏较少，只有《岳飞》戏中的金兀术，牛皋；《封神》戏中的赵公明和《九里山》中的霸王等人物。除金兀术在《潞安州》、《两狼山》、《艾华山》三出戏中以及全部《九里山》中的霸王打大靠，即插背旗外，其它各剧均打小靠，即不插背旗。表演上重功架，讲究身分沉重，刀●把子不大耍动。

　　袍子戏：指穿袍子、戴罗帽或披巾的戏。戏也不多，有种说法把它与靠把戏合并为弓马戏，因扮演的角色多系武将，如《李刚打朝》，《尉迟访袍》、《张节反戒》中的李刚、尉迟恭、张节等。做派与靠把戏有相近之处，但要毛一些，动作快，亮腿功，有踢尖子的动作。

　　草鞋戏：包括马衣戏和赤膊戏两种，二者均穿草鞋。马衣戏又叫胯衣戏，着破心肩短衣（马衣），一般戴蓬发。扮演李逵的戏有《磨斧》、《打瓦》、《闹江》、《闹寨》，扮演胡奎的戏有《卖头》等。赤膊戏上身袒露，高、弹均演的戏有《专诸刺僚》（专诸）、《水擒庞德》（庞德）；弹腔剧目有《芦花荡》（张飞）、《两狼关》（黑大寿）。这两类戏比袍子戏更毛，更重腿功，尖子、片马用得多，还有扑蹀子、翻筋斗等毯子功，人物带风趣。赤膊戏还有动肚皮的功夫。

　　从衣着来说，有两出特殊的戏：一出是《三闯挡夏》，戏中的张飞，初闯辕门时着蟒袍，再闯时穿褶子，三闯时换靠子，“挡夏”时打赤膊，各种身法齐全，是训练演员的重功戏。另一出是《醉打山门》，戏中的鲁智深穿褶子套马褂，两肩各打花球，重腿功和身法，有高步、矮步，大花、二花身法齐全，还有和尚身法和醉酒身法，为一些著名演员的拿手之作。

　　除了上述按穿着所分的几类戏以外，还有其它几种类型的戏。有些是传统的称呼，如老脸戏、讲白戏；有些虽则没有传统的称呼，但实际上是形成了一类戏，如大肚子戏、风趣戏。

　　老脸戏：又叫老花脸戏。有《尉迟垂钓》、《耕田打松》、《尉迟装疯》中的尉迟恭，穿黄褶子，捆腰裙；《回回指路》中的老回回，着白蟒；《牛皋扯旨》中的牛皋，着黑蟒；《阳回》、《阴回》中的闻太师，前着蟒、后着靠。以唱为主，讲究气派，老架子，老身法，台步慢。

　　讲白戏：以讲白为主的戏。如《司马搜宫》，《专诸刺僚》等剧。代表剧目为弹腔戏《马武碰宫》。有长段讲白。讲究吞吐，注意拍节和上下韵。

　　大肚子戏：如《水擒庞德》中的周仓、《凤仪亭》中的董卓、《访潼关》中的高必道等，均打肚包，扎扮臃肿，手撒开，不弯腰，走八字路，动作迟钝，形象滑稽。

　　风趣戏：如《焦赞祭主》的焦赞，穿青官衣，讲山西白，白口风趣。《坐衙嘲笑》中的李逵，开始穿袍子，坐衙时换红官衣扮县官，抖袖进位等处均小丑动作。《牛皋下书》中的牛皋，开始穿袍子套马褂，下书是戴尖纱，穿半节官衣（后页吊起只现半节），左右转身看官衣后页，动作滑稽，下战书时用生活化的语言。《打瓜招亲》中的郑子明（高、弹均有），在“瓜园”和“洞房”两场和陶三春比武挨打时，有小丑动作和风趣语言。

　　表演技法

　　辰河戏花脸的表演技法，与兄弟剧种有共同之处，但也有不少独特的基本技法。这里就主要方面介绍如下：

　　手：辰河戏花脸也出满手，远离胸（不能靠胸），上齐额（一般不过头），下不过腹。指法有蒲扇手和金钩手两种，在运用上还有一种蝴蝶手。蒲扇手，五指全部张开如扇状，出手慢，动作沉重，多用于文戏，如蟒袍戏。金钩手，又称虎豹爪，相当于兄弟剧种的虎爪、龙爪，食、中两指半钩，其它三指全屈，多用于草鞋戏，表现暴燥、粗野性格，武蟒戏《大审刘忠》也全用金钩手。靠子、袍子戏两种指法都用。蝴蝶手用于“抖色”表现人物着急、气恼等情绪：伸食、中指，屈其它三指，抖动手腕，手臂成圆圈转动。有单蝴蝶手与双蝴蝶手之分，单蝴蝶抖一只手，双蝴蝶两手齐抖。

　　脚：文戏走外八字路，脚从中出往外翻，出腿远踏得近，走一步停一下。武戏多马路和云步，提腿高，亮靴底。踢腿有正腿、斜腿之分：高腔多踢正腿，腿从身前正面踢出，如袍子戏、马衣戏、靠子戏则将靠子前页甩上肩后再踢正腿；在弹腔戏里，有踢斜腿的动作，右脚踢向左前方，左脚踢向右前方，但不踢边腿（腿朝身侧两边踢出）。草鞋戏有踢尖子、摔片马、下盘子等动作。下盘子是一腿站立不动，另一脚搭其膝上，身子下坐，要有较好的腿功。

　　嗓：辰河戏花脸用嗓主要有三种，即膛音、虎音、刚音，另有一种边音。膛音是从小腹内发出的共鸣音，圆而不散，振动力大，多用于唱，能够持久。虎音是用声带发出的音，俗称喉音，粗而沉，调不高，唱时带一点，如纯用虎音唱，便不能持久，多用于怒吼和发笑，怒吼如“呀，呀呀呀呀”，同时配合捋须。有时用鼻音发闷声，如“嗯——”，表示发恨，也属虎音。刚音，用假嗓发音，高亢而粗犷，用于叫喊或发笑，叫喊如“越——”，表示惊讶、发怒等情绪。武将发笑多用刚音，文戏发笑多用虎音边音也用假嗓发音，但系一种变态的假嗓，俗称“左嗓子”，是个别花脸演员的嗓音。花脸练嗓常对着沙罐练，以便产生共鸣，高音强的演员着重练低音，低音强的着重练高音。

　　脸：辰河戏花脸面部肌肉的颤动称为“鬼脸壳”。有一边动和两边动两种。发怒时动两边；表示不好意思时，动一边，同时配合捋须、张嘴；受闷气时也动一边，眼睛斜视。“鬼脸壳”多用于暴燥花脸，如张飞、李逵；粉脸少用，大发雷霆时才用，亮相一般不用。练“鬼脸壳”要以手经常揉脸垛子，特别是在下雪天揉脸。

　　眼：辰河戏花脸眼法，用得最多是斜眼，还有鼓眼、吊眼和转眼等几种。斜眼，是眼睛斜视，又有奸眼、恨眼、色眼之分。奸眼为粉脸所用，表示奸滑或对人蔑视，如《海瑞打朝》中严嵩蔑视海瑞。恨眼亦多用于粉脸，咬牙斜视，表示仇恨，如《带剑进宫》中司马师对魏王和娘娘的仇视。色眼，粉脸、黑头均用，笑脸斜视表示调笑，如《九龙刀》中孟喜见苏娘娘时用之。鼓眼，眼睛瞪大定住，同时张嘴摊手，表示发呆，如《专诸刺僚》中专诸闻说僚王一身刀●不能入时用之，表示吃惊。吊眼，双眼下垂看鼻子，台口亮相，表示悲痛、愤恨，如《薛刚哭城》用之；有时也可表示惊怕，如《专诸刺僚》中专诸端鱼准备刺僚王之前用。转眼，眼珠转动，多用于上场时。花脸用眼，常与其它动作配合，以完成某种情绪的表演。如《带剑进宫》中，司马师绞死娘娘后，魏王气昏，司马以为魏王气死了，大惊；这时演员一个大转身，左手擦眉毛（额上擦出两条黑线），右手挂胡子（将胡须挂上紫金冠），跪地用鼓眼，张嘴大惊。这种表演十分粗犷，整个形象为之改变。

　　牙：辰河戏花脸也有耍獠牙的演技。獠牙含在嘴内，可以自由活动，讲唱时控制在嘴内不动，需要吐时吐出。有三种吐法：象牙，两个獠牙从上唇正中吐出，如象牙状；虎牙，两个獠牙从两嘴角朝下吐出，如虎牙状；鸳鸯牙，两个獠牙从两嘴角吐出，一朝上，一朝下。耍獠牙的演技，用于《阴阳报》中的颖考叔、“开台”中的王灵官、弹腔剧目《阴五雷》中的毛贲、条纲戏《五虎平南》中的达摩禅师和《征西》中的杨藩等人物，以及其它一些妖怪，用以表现其凶恶的性格。现已废止不用。

　　须：辰河戏挂扎须的花脸运用胡须较多，除转须（双手各捻一绺胡须上下成圆圈转动）与其它剧种相近以外，还有抓须、捧须、甩须等几种技法。抓须，双手食指扣左边的一绺胡须不住地往下捋，再扣住右边的一绺胡须不住地往下捋，如此循环往复、同时嘴内不住地发出“呀，呀呀呀呀”之声，如《三闯挡夏》中张飞第三次闯帐闻说孔明要他“三步一拜，五步一跪，跪上台去”时用之，表示无比愤怒；《张飞滚鼓》中亦用，表示心神不定，抓须发燥。捧须，双手捧须往脸上一罩，然后放下，表示事情紧迫或气急败坏之态，这是辰河戏花脸颇为独特的一种技法，许多戏中都用。甩须，胡须两边甩，甩在膀子上，再以膀子掸回，常用于马衣戏。一般甩两下，左右各一下，亮相或需要转身时用。《专诸刺僚》中专诸划船时一边连甩三下，再换边又连甩三下，《洗马磨鞭》中的尉迟恭洗澡时甩得最多。挂满须的花脸一般只用吹须和别须，有时也用捧须。吹须即一绺胡须从中吹起，与其它剧种同；别须即手摸胡须往两边别开，不同于生角的向中聚拢。

　　其它如滚肚皮的技法与兄弟剧种相近，武功已见于生行表演技法，这里便不多说了。