一、几种戏路

　　常德汉剧小生向来有专行。过去，小生行演员要在戏班里站住脚，至少需掌握一百五十出戏。其中重戏（以小生为主的戏或对子戏）也将近一百折。这些戏，一般按袍服分为蟒袍、靠子、官衣、褶子、箭袍、短打六类。此外，还有少数几出唱功戏、口纲戏、唐僧戏、娃娃戏。

　　蟒袍戏：以穿白蟒、红蟒为主。重角有《打黄盖》、《黄鹤楼》的周瑜，《牛脾山》的太叔段，《三相图》的苏秦等；《射戟》、《三战》的吕布半蟒半靠；《刘备招亲》、《三气》的周瑜，《八阵图》的陆逊，《北邙山》的太叔带，《活捉》的子都，蟒靠、箭袍兼重。蟒袍戏要求身份凝重，摆罡稳，架子大；站如松，坐如钟，袖子一抖重千斤。表演重翎子功。

　　靠子戏：以穿白衣为主。重角有《长板坡》、《夺斗》、《借兵》的赵云，《李广三奏》的李广，《打东昌》的董平，《修书》、《带箭》、《状元会》的罗成等。《白门楼》、《濮阳城》的吕布帔、蟒、靠、袍兼重。靠子戏讲究稳重、雄武、有气派。要求三稳一快：身架稳、摆罡稳、道白稳；动作快，快而不乱。表演重腰腿功，把子要准。《王彦章摆渡》的李存孝，扎小靠（不打背旗），有繁重的起霸。

　　官衣戏：《三难新郎》的秦少游、《双蝴蝶》的蒋青岩穿红官衣，《写状三拉》的赵宠穿兰官衣。官衣戏讲究轻松、柔和，但又柔中有刚，要求用腿劲；摆罡要用点暗劲，使官衣后摆微微摆动，显得潇洒。表演重纱帽翅子功。

　　褶子戏：有青褶、富贵褶、绣花褶、八团花多种。青褶子重角有《二度梅》的梅良玉、《渔舟配》的陈春生、《探监》的王金龙、《土牢三赶》的祝琪生等；富贵褶子重角有《关王庙》的王金龙、《麦里赠金》的李炳志；绣花褶子重角有《卖画杀舟》的蒋青岩、《买盗攀赃》的祝琪生、《拾玉镯》的傅朋、《百花诗》的艾茂、《西厢记》的张生等；八团花褶子重角有《紫金山》的张耀宗、《□蜡庙》的黄天霸、《齐星楼》的郝仁杰等。前三者属文戏，后者属武戏。绣花褶子戏一般扮演富家子弟，讲究潇洒，带点风流；走路带方步，大都用扇子。青褶子戏一般扮演落魄书生，要求斯文，带点寒酸，走八字路，抬脚稍高。富贵褶子戏扮演角色更为落魄，寒酸气更重，走趿鞋路，耸肩缩手，抖袖只出半臂，看人偏着头看。富贵褶子戏最难演，既寒酸又不能“失格”，表演需要松弛而又掌握分寸。文华班杨吉林善演这路戏。八团花褶子戏一般扮演仗义之士，讲究英武气概，走大方步，出手刚劲、有力，气势足；褶子一般披着，开打时脱褶子，动作要利索，脱掉褶子一转，常作兵器使用。

　　箭袍戏：有一面净箭袍、绣花箭袍、龙箭袍子之分。《酒楼》的石秀、《调叔》的武松穿一面净青箭袍；《清河桥》的养由基、《马武夺魁》的岑彭、《反武科》的岳飞、《醉骗幽州》的穆俊义、《访白袍》的薛仁贵等穿一面净白箭袍；《满春圆》、《鸡爪山》的罗焜、三六九《打华府》的李春芳穿绣花箭袍；《反武科》的柴桂、《端午门》的张宗昌、《南阙刺君》的曹髦等穿龙箭袍；《挑滑车》的高宠穿黄箭袍套马褂。箭袍戏扮演青年时代的武将、将门后代、江湖义士以及王子、宠臣之类人物。表演讲究架子、身段，注重派头，重腿功、武功，有刀枪把子，动作要求快而圆活。

　　短打戏：穿打衣者又叫打衣戏，穿打褂皆又叫打褂戏。有的以武功为主，有筋斗、拳术等技艺。出拳要有劲，眼睛要有神，如不少武松戏和《刘高抢亲》、《翠云楼》、《双卖武》（花逢春）等；有的以身法为主，多戴罗帽、扎鸾带，讲究手眼身段的配合，如《林冲夜奔》、《扫雪》、《别窑》、《磐河桥》、《金牛山》（张俊）等。所有短打戏都重腰腿功，要求动作轻巧，身段圆活。

　　唱功戏：小生以唱为主的戏极少，只是有些唱段多一点。唱南路的如《修书》、《托梦》的罗成，《升天》的周瑜；唱北路的如《五代荣归》的梁奇、《苟家滩》的石敬塘、《失金钗》的梅良玉等；还有《抢伞》、《仙姬送子》、《秦雪梅》等高腔戏，小生配旦角。同乐班向玉明善唱功戏，用小嗓，会运腔，圆润婉转；文华班曾乐衡喉音宽亮，吐字清晰。

　　口纲戏：《伯牙抚琴》的钟子期以白口为主，《仁贵别窑》的仁贵讲白带唱。

　　唐僧戏：有《琵琶洞》等“五洞”戏和《子母河》、《通天河》、《朱紫国》、《女儿国》、《双猴斗》、《万寿山》等十余出。披袈裟，挂佛珠，讲究稳重、沉着；眼睛平视，不乱望，步子稳，手脚不乱动，唱腔不起花，不放腔。

　　娃娃戏：扮演年轻娃娃，要有孩子气。天真活泼，走路蹦跳，哭笑无常，撒娇气，做鬼脸。如《王佐断臂》的陆文龙、《八顺回国》的阿哥、《举狮观图》的薛蛟等角色。

　　二、主要技法

　　常德汉剧小生的各类戏都有一些主要的基本功和表演技法。它们往往散布在一些具体剧目中。现就其主要的简介如下：

　　头颈功：有运用翎子、紫金冠、罗帽、高方巾、纱帽翅等技法，都需使用头颈“千斤”的暗劲。

　　用翎：有扳（单扳、双扳、扳双）、绕（顺绕、反绕）、摆、抖、耍、压、掸（即凤点头，分左右）、含（分单双）、吐（分单双）、挑（一只翎子挑对方，如《凤仪亭》）、扫台翎、太极图、二龙出水等二十来种不同技法，用于周瑜、吕布、柴桂、陆逊、子都、李存孝等不少角色。天元班唐宝成翎子功好，控制自如，能动大小花。

　　丢冠：《三气》的周瑜兵败时，被黄忠一锤打掉紫金冠，表现了丢盔弃甲的狼狈相；演员表演时将头颈一硬，运用暗劲将紫金冠脱手抛出，由黄忠扮演者或捡场人接住。《白门楼》中吕布的丢冠，是在貂蝉被擒后，吕布“抖色”昏倒，迅即苏醒，丢冠的同时脚钩坐椅连人带椅冲向台口，表现了吕布气急败坏的心情；瑞凝班李瑞生此处表演最佳。《八阵图》陆逊困阵时的丢冠，同时配合丢枪，“抢背”落马，然后“僵尸”倒地，一连串动作一气呵成。

　　甩罗帽：用软罗帽，可以前搭、后抛、左右甩动，常用于青箭袍戏和短打戏。如《酒楼》中，石秀与杨雄同时甩罗帽，动身法，紧密配合，优美多姿。《金牛山》中，张俊砍柴时甩罗帽，矮桩踢腿，左右反复，身段园活。甩罗帽多“拗马军”动作，《扫雪》中的薛仁贵，罗帽与扫帚反向而动；《别窑》中，薛仁贵叉鱼时，罗帽与鱼叉反向而动。同乐班李同松、罗同桂擅长此技。

　　抛方巾：高方巾也是软的，亦可前后左右抛动，用于青褶子戏和富贵褶子戏。如《土牢三赶》中祝琪生追赶周雪蛾时用得多，并配合矮步追赶下场。青褶子戏的高方巾戴得稍高，像狮子头；富贵褶子戏戴得低，几乎戴在眉毛上面，罩住了前额，显出背时相。

　　动帽翅：一般情况常用踮碎步的脆劲使纱帽双翅上下闪动，表现高兴、自得神情。《三难新郎》中，秦少游被苏小妹考得为难时，踱步中一个帽翅摆动。文华班的金钢钻、谢少喜善用此技。

　　腰腿功：腿功与腰功是互相关联的，基本技法有：二腿，脚从身侧踢上太阳穴；偏腿，左脚踢右穴或右脚踢左穴；双蹦子，双脚同时跳起踢前额；片马，即飞腿；扳一字，原地不动，手扳脚齐眉；撕一字，双腿前后或向两边跨开贴地；飞一字，双脚跳起落下“撕一字”，如《林冲夜奔》用；跪踢腿，一膝跪地，另一脚踢上眉尖，如《反武科》柴桂用。据说常德汉剧中瑞凝班的熊玉喜最先用之。此外，有些戏中，往往功夫连套，或有些特殊技法。如：

　　《罗成修书》中，罗成一只腿“金鸡独立”唱完五十句。

　　《长板坡》由，赵云也是单腿站立唱完一段，并有一腿夹枪，另一腿独立的射箭动作，糜夫人自尽后，赵云有跳起单腿落地跪倒的强烈动作。

　　《凤仪亭》中有吕布起醉霸，李瑞生演此，出场时用纵步一个转转窜过舞台，窜到台右前角一腿站立，动作迅速利落。

　　《清河桥》中养由基的表演尤重腿功，有偏腿、正腿、双蹦子、片马接旋子、拍肩拍肘拍手打三响、跳单腿转身、“白鹤展翅”翻身、“金鸡独立”移腿拉马、架枪扳一字（双手握枪平头，左脚扳上从左手与枪之间伸出）等，动作难度较大。罗同桂擅长此剧。

　　《双合印·水牢》董洪的表演，腰腿功亦重，除溜步、抢背、飞跌子（拔虎）而外，摸印时十几分钟的戏全用跪步，配以甩发。天元班的唐宝成演此剧，跪步能跳几寸高。

　　《三难新郎》中，秦少游回写苏小妹出的对联时，有“空裆”表演。不用靠倚，身靠桌旁，一腿架于另一腿上，身子下坠作坐状，提笔书写，神态俨然。金钢钻、谢少喜擅此技。

　　武功：《狮子楼》、《打店》等剧，有筋斗、提筋、翻桌子、跳桌子、空手夺刀、交拳等武功和“梳头”、“六合”、“三摸”、“点斗”等拳术。文华班杨吉林腿功、武功均好，“拿顶”能出很多花样，如交手拿顶（一人举起一人）。近期的罗炳银，在同辈中武功最佳，长靠、短打均好，动作利索，身段圆活，把子漂亮。

　　抖色：通过闭气使脸胀红，表现气恼、着急、悲痛等多种情绪，常德汉剧很重此技。《黄鹤楼》中，周瑜向刘备讨荆州时，赵云突然向周瑜提出要还东风，刘备也站出来打和声，周气极，抽剑欲杀赵，刘护住求情，三人“三转身”，周瑜咬翎抖色，犹如咬牙切齿，十分强烈。抖色有明、暗之分：《丛台别》中，梅良玉与陈杏元生离死别，抖色强烈，要出眼泪，是明抖；《琵琶宴》中，秦香莲弹琵琶诉苦情时，陈世美内心痛苦，暗中饮泣，亦抖色，是暗抖。

　　此外，还有疯戏的演技。《探监》的王金龙是装疯。他闻听刘秉义来查监，急速思考，唱“要出监除非是假装疯狂”一句后，衣摆一扎，一个转身背向观众，用手擦鼻梁出现一条黑印，当场变脸，指手、踮步，装出疯态。禁子向观众打趣说：“喏，看到疯的。”《失金钗》中的梅良玉，因失掉珍藏之金钗而精神失常，几乎成疯，捉蜻蜓，唱八仙，动作突兀，重在刻划人物的心理状态。同乐班的何玉明善演此二剧，现尚健在的老艺人兰加红亦长于此。

　　三、演员分工

　　常德汉剧小生演员，需要扮演文、武、贫、富各类角色，不再细分文、武专行，要求“一把抓”。但在后期戏班演员较多时，则设有两个小生，按其在观众中的声誉和演技之高低，有一路、二路之分。一路小生又叫“当家小生”，扮演各类戏的重角；二路小生又叫“二椅子”，或叫“挎刀小生”，扮演次要角色或兼代其它行当的角色。具体有以下几种情况：

　　按戏路而言，当家小生多演蟒袍、靠子、官衣、褶子几类戏；二路小生多戏箭袍、短打和娃娃戏。但箭袍、短打之重戏也归当家的演，如《酒楼》、《调叔》、《清河桥》、《挑滑车》、《扫雪》、《别窑》等戏。而蟒、靠、官衣、褶子之配角也归二路演，如《三搜索府》之康熙、《兴隆庵》之唐高宗、《取成都》、《过巴州》之赵云、《三元会》之梅仲、《骂相》之吕蒙正等角。岳云戏一般为配角，由二路扮演，如《九龙山》、《风波亭》、《王佐断臂》等戏。

　　一出戏中有两个小生角色的，则当家小生演重角，二路小生演配角。如《黄鹤楼》、《打黄盖》、《大回荆州》、《三气周瑜》等剧，当家演周瑜，二路演赵云；《狮子楼》中当家演武松，二路演西门庆；《丛台别》中当家演梅良玉，二路演陈春生。但有些戏中，二路演的角色比当家演的角色戏更重，如《反武科》中柴桂的戏重于岳飞，《金牛山》中张俊的戏重于胡英。

　　如果一天演两出以上的小生重戏，则当家小生一般演文戏，二路小生一般演武戏。

　　给其它行当配戏，一般归二路小生担任。但有些戏份量较重，也归当家小生演。如《战洪州》、《闹严府》，当家小生配花旦，《盗旗马》、《青狮岭》，当家小生配武旦。

　　小生兼代其它行当的角色，挂须的有《定军山》的刘备、赵云，《夜战马超》的马岱、刘备，《失空斩》的王平，《孔明拜斗》的马岱，《龙门阵》的周青，《荥阳城》的季布，《百子图》的殷破败，《太白醉酒》的贺知章，《五岳图》的黄飞虎、哪吒等角。开脸的有《阳五雷》、《阴五雷》的毛遂，《假桃山》的白猿（花脸也演），开猿猴脸，属猴子戏；《大破摩天岭》的红满满（丑也演），开金钱脸。这些代角，只有黄飞虎和红满满归当家小生扮演，其他角色均归二路小生演。

　　（钟华飞讲述，尹伯康整理，整理本文曾访问罗彩武同志）