常德汉剧丑行戏角色分类，与荆河戏差不多。现按服饰分为蟒靠、官衣、褶子、袍子、打褂、打衣、彩旦七类简介如下：

　　蟒靠戏：扮演皇帝及文官武将。文官头戴文堂或纱帽、耳幞纹、堂纱、穿蟒袍；武将扎靠子、戴二龙叉或插翎子。二者均按挂白须、杂须、青须区别年岁老少，表演风趣而又持重，且讲究位份,多重讲唱，如商纣王、齐景公、程咬金等角色。代表剧目有《端午门》、《九锡宫》、《越虎城》、《牧阳城>、《锁阳城》、《采桑逼封》、《马踏冀州》等。另外，《打登州》的程咬金穿女蟒，一显风趣，二示其草莽习性、官不入格。

　　官衣戏：扮演文武百官，穿官衣、戴纱帽。一般官高穿红，官低穿兰，常把衣服往角带里兜上一节。表演重做。或清廉正直，或奸巧刁滑。前者如施仕纶，后者如督邮、秦桧。代表剧目有《打督邮》、《洛阳失印》、《买画杀舟》、大小《黄河》、《三元会》、一二三《招安》、《三搜索府》、《打面缸》等。《大补缸》的老太爷穿女官衣，意同穿女蟒。

　　褶子戏：多扮演好色贪财的风流公子，或落难书生，穿褶子，分穷富。穷穿青素褶，头戴矮方巾；富穿红或五花褶，头戴耍生巾。人物或斯文迂腐，或轻佻放荡，表演视人物或正或邪，唱做并重，如石灏、黎春、平君瓒等。代表剧目有《祭头巾》、《金牛山》、《双下山》、《买盗攀赃》、《蒋干盗书》、《闹镇江》等。

　　袍子戏：扮演人物类型甚多，诸如禁子、更夫、公丁、家院、流氓地痞、匪盗、赌徒、和尚、化子等。多数穿青素四页袍，戴二龙叉，表演滑稽逗笑，重口纲多操京苏白。如海老三、毛把总、杨志、毛子真。重头戏有《海老三打瓜精》、《毛把总上任》、《双报国》、《飞熊山》、《招安》、《柳林打痞》、《推通》、《黄通盗宝》、《黄丝洞》等。

　　打褂戏：多数扮演下层劳动人民，诸如樵子、牧童、店家、小子、轿夫、货郎等。穿长袖开胸打褂，系短色裙，贴鸾带，头戴抓子或毡帽、哨帽、草帽。表演轻快活泼，矫健优美，逗趣。角色有张义、武大郎、武吉等，重要剧目有《钓金龟》、《马二打伯伯》《小放牛》、《首阳山》、《八阵图》等。

　　打衣戏：扮演侠士、教头、公差、马童、绿林草寇之类人物。穿打衣打裤，系打带，插英雄结或贴耳球，表演重武打。角角有郑三、杨香武、时迁、焦光普等。重头戏有《拦马》、《捉撮狗》、《三岔口》、《打瓦杀僧》、《时迁盗甲》、《打渔杀家》、《摸黑打店》等。

　　彩旦戏：饰媒婆、鸨妈、店婆子、丑小姐之类人物。穿彩衣彩裤，套背褡，或穿帔，油头粉面，表演重做，如高光金、裴翠云。剧目有《马踏冀州》、《三怕婆》、《夫妻花鼓》、《老配少》、《十美图》等。

　　常德汉剧丑行，除具有本剧种各行共同适用的内外“八大块”基本功外，还有本行一些独特的身、手、步法及头功、面功。扼要介绍如下：

　　1、身法：丑行以矮身法居多，具有灵活、多趣、舞蹈性强的特点。无论出场亮相，行走坐站乃至开打等表演动作，均以短矮为多；即使是扮演皇帝，如商纣王、齐景公等，虽讲位份，其身架也要矮人三分。所以各行共有的四大裆法（骑马裆、弓箭裆、限筋裆、下反裆）当中，丑行变换发展了自身的以限筋裆为主的矮裆身法。裆法是上身下蹲，大腿前弯，走台步、做动作多靠小腿和前脚掌用劲支撑全身，夹肩峰，硬子腰，头部后颈根用暗劲。这是小丑的特有身法，不似小生身法那样风流潇洒，旦角身法那样妩媚秀气，净角身法那样粗犷豪放，然则矮而灵活。表演常动肩膀、颈根，扭腰、摆臀，走提筋步及各种矮步。配合舞水袖、挽手花、耍折扇，反拗身法多，动作溜刷、于净、灵醒，节奏多变,别具一格。如《拦马》中焦光普的上下场、与杨八姐的打斗及单腿睡卧等身法；《夫妻花鼓》、《双下山》中的舞蹈，以及《何乙保写状》中的单腿裆坐椅、悬身写状等矮身法，既合乎人物性格，又风趣优美。另外有些矮身法，则于土俗中见趣，熔粗细刚柔于一炉，兼生日净丑于一身，再经夸张放大，滑稽逗笑。如《夜过巴州》的假张飞与徐大汉对阵、《西游》中的猪八戒斗蜘蛛精，以及由丑角应功的彩旦，均皆如此。

　　2、手法：丑行开山膀，手指对咀，向两边平拉开。云手，抄手于头胸之间，眼跟手走，较之其他各行，线条花俏，讲究圆范。指法分文指、武指：文指将大拇指与中指捏拢，食指伸翘；武指则拇指捏拢无名指，食指、中指伸出。彩旦多用菊花指，将拇指与中指、无名指捏拢、小指内弯，食指伸出。丑行的扇子功颇多，有闭转、开转、抛转等花样。闭转，扇面不开，用手指拨动扇子转动绕圈；开转，将扇面张开，以食指引动扇面转圈；抛转，则将开扇抛出，于空中转圈，再接又抛，周而复始。各种扇法，运用时均靠手腕、手指灵活。丑行水袖长的不多，摆袖与捞袖绕花，常与玩手球、耍扇、耍丝绦配合。

　　3、步法：丑行扮演的人物众多，男女老少、文武官民、士农工商、胖瘦伤残及神鬼动物、虾兵蟹将，无所不有，故步法甚多，特色鲜明。有人总结为“五提、十三路”，五提即提筋步的五种走法，十三路即其它十三种专用步法。

　　提筋步：丑行最基本的步法。夹肩峰，硬子腰，后颈用暗劲，一手提衣襟。

　　正提：身稍前倾，迈步前行，先提一腿，由小腿用暗劲下落，脚尖点地，站地后再提另一腿，如此反复，走来一起一伏，斯文飘逸。多用于官衣、褶子戏，如石灏、沈廷芳之类人物。

　　前提：身下矮裆前行，大腿前弯，靠小腿提步向前，双手于前成勒马式，常配合云手、抄手或玩手球，身矮成向前趱的姿态。适用多种人物，如黄通、蒋干、时迁等，许多禁子、店家亦多用此步法。

　　后提：身下矮裆，大腿前弯，行进时小腿提步向后往上踢，脚板拍到屁股，显得轻巧健美。多适用于打衣、打褂戏，如《首阳山》中的樵子，《打猎回书》中的旗牌官及马二、武大郎等人物。

　　左右提：左提与右提是相关联的，两种提筋步常配合使用。行走时身下矮裆，大腿前弯，脚落地，右腿跟进时亦然，如此反复。多用于人物探视方向目标或耍戏，如蒋干盗书时用之，《小放牛》牧童赶牛也用。提腿时，提得越高越显风趣。

　　上山路：上身前趋，胸朝下，两腿于后提步向前，双手前后大幅度摆动，形如上山。如《黄丝洞》杨志上山找驸马即用此步法。

　　下山路：身向后仰，胸朝天，硬后颈，头部保持平衡，两眼看脚尖，蹬步踢腿前行，配合双手摆动，形似下山。如《双合印》李虎搬兵用之。

　　爬山路：下反裆，单腿金鸡独立，另一腿提起，一手向上成攀藤势，一手向下成提筋式，行进时单腿起跳，常配合各种拗马军身法，结合摆罗帽、口条、挽太极图等难度较大动作，常用于爬山越岭，跳涧涉水，如赵飞搬兵即用此步。

　　偷路：双手成提筋式，探视前行，提腿即向前勾头，脚落地则向后仰头。多在公爷、褶子戏中于寻花问柳时用。如《翠屏山》中和尚、《粉妆楼》中公爷用之。

　　夜行路：摸索前行，手足反拗，一手遮阳，前进几步复倒退一步，作寻视状，用于探视方向目标，如《时迁盗甲》用之。

　　鸦雀路：身前倾微蹲，行进时左腿向前盘提起或向后勾提起，右臂向前斜上方伸展，左臂对称于后向下伸展，右脚蹬步起跳，左脚向前跨步落地，再提右脚，左脚蹬步起跳，摆手相反，行走双臂如鸦雀展翅，头、手、身、步适成拗马军。多用于兵卒执刀、盾出阵。

　　云路：分旦角云路和提筋云路两种。旦角云路，身子直立，双脚脚尖、脚跟交替相对向左右平移，配合玩朝珠，如本悟和尚、济公和尚多用此步；提筋云步，双膝稍弯，直身，提腿小步急骤前行，多用于急忙趱行或催马行进，如《曾头市》戴宗搬兵，即走此步。

　　矮子路：蹲身下矮裆，屈膝盘腿，擦地盘旋进行，常结合动脖子、挽手球、要扇，诙谐风趣。多用于短打扮的武丑，如店家、樵子、马童用之。

　　醉路：起步站立不稳，旋即歪身趔趄几步，摇摇晃晃，头重脚轻，全身散架，用于表现醉态。

　　儿童路：踮步蹦跳前行，双手摆动如鸟扑翼，一闪一伏，幼稚天真，用于《小放牛》牧童之类人物。

　　老丑路：上身僵直，两腿膝关挺直，脚跟用暗劲，落地沉重，一步一蹬，根据年岁、性格不同，或轻或重，以显老态；年迈白须者常配合动千斤，老态龙钟。如程咬金不同年岁在不同的剧目中，步态各异，灵活运用。

　　胖子路：身子微蹲，腿向前稍弯，脚成八字形，袒胸，挺腹，硬颈，动肩峰，起步一蹬一蹬，双手前后摆动，行走笨拙夸张，引人发笑，适用于胖公差、胖和尚、徐大汉、猪八戒之类人物。

　　分水路：以旦角云路或提筋云路向左右平移，配合云手，掌心向外，似以手分水。多用于虾兵蟹将或人物探视目标，亦或玩笑戏耍，视剧情要求，灵活变换。

　　马路：分文马路、武马路、拐子马路。文马路身下骑马裆，左手于前勒缰，右手于后挥鞭，头一点一点，小步前行，舒缓斯文，适于蟒靠、褶子戏。武马路，身前趋，带缰挥鞭，快速前行，身姿一起一伏，如马疾驰，适于催马趱行或兵败逃奔。长短打扮皆有，如齐景公兵败夺路而逃、探子催马赶路等。拐子马路，一边肩峰耸起，一边肩峰放松，斜身挥鞭，拐步进行，前俯后仰，表现人物残腿、驼背，如洛阳县令郑祥瑞骑马即走此步。

　　除上述各种步法外，还有泅水路、盾牌路、摸更路、猴路、鸭子路等，基本上是由云路、鸦雀路、偷路、矮子路变化而成。

　　4、头功：丑行头功中突出的是拗纱翅，此外也摆口条、动罗帽和矮子巾。

　　拗纱翅以纱帽翅颤动表示人物各种复杂的内心活动。分双拗（两边一齐上下颤动）、单拗（只有一边颤动）、花拗（两边以不同节奏挽花）三种。双拗较易，单拗、花拗难度大。拗方形纱翅、三角纱翅较易，拗团纱则难。

　　摆口条是结合头部的摆动而摆动，表示震惊、气愤或老态龙钟。

　　罗帽或矮子巾可以前后左右甩动或绕圈，表示愁烦、悲愤。

　　上述三功都需使用后颈的暗劲，还要注意提气、硬子腰、对肩峰。

　　5、面功：包括眉、眼、咀、鼻、脸五个部位。

　　眉：丑角除了与各行共有的表示喜怒哀乐的扬眉、锁眉之外，还有一种独特的推眉动作。在出场亮相时，就要将眉高高上推，旋又低低锁下，连续上下推动数次，越快越活，以示小丑身份，非常风趣。

　　眼：丑行突出的几种限法有对眼、瞎眼、抖眼、挪眼。对眼：黑眼球向眼角靠拢，有双对眼、单对眼两种；双对较易，  单对则难。常用于表现惊呆、昏厥。瞎眼：黑眼球上翻，张眼不见黑球，双瞎较易，单瞎颇难。抖眼：眼球突出眼眶，眼皮下垂，表示惊愕或垂死之态，如《活捉》中张文远被吊死时即用此抖眼。挪眼：眼球在眼眶内转圈，有双挪，单挪之分，单挪较难，表示人物激烈的内心活动或谋策于倾刻之间，如《审陶大》中陶大用挪眼。

　　鼻：主要有耸鼻、缩鼻、抖鼻三种。耸鼻把鼻沿肌肉展开，鼻尖下垂，常配合荷叶咀，表示忍笑不住。缩鼻，鼻尖肌肉上缩，常配合食指动作，表示开心或色迷。抖鼻，将鼻尖肌肉扭向一边，多用于暗示或唤人。

　　咀：大致分张咀、抿咀、歪咀、瘪咀、鼓咀、嚅咀、翘咀等几种。张咀，表示有口难言或目瞪口呆；抿咀，表示笑而欲忍；歪咀，表示轻蔑或生理有缺陷；瘪咀，表示忍气吞声；鼓咀，表示气鼓气胀；嚅咀，表示话不出声；翘咀，表示骄嗔或不满。

　　脸：主要是抖壳子，即脸上肌肉颤动。净行动大壳子，丑行多动小壳子，即只用咀唇周围或下巴肌肉连续颤动，表示喜、怒或难堪。分单边壳子、双边壳子和综合壳子（眉眼咀鼻脸一齐动）三种，丑角出场亮相常用综合壳子。　

　　（采访姚新彩、汪先清、高乐春综合整理）