今年三月，春寒料峭，桃花却已吐出芳菲。我陪同北京来的客人，去省博物馆参观马王堆出土的那位老太太。这两位客人刚看过省花鼓戏剧院演出的现代戏《八品官》，闲谈中对谢晓君扮演的桂英一角颇为嘉许，说“唱、做不错，恰如其份”，并满有兴致地打听她还演过什么戏。

　　这，使我记起谢晓君在艺术道路上的峥嵘岁月。

　　她不只是老太婆演得好 

　　七一年岳阳地区业余文艺调演中，有一出现代京剧《红灯记》第五场《痛说革命家史》剧中扮演李奶奶的姑娘，中等身材，不过十五、六岁年纪，气度却从容大方。她唱至悲壮激昂处，两眼噙着泪花，感动得观众热泪盈眶。戏一结束，掌声如潮，经久不息。这个李奶奶，就是由谢晓君扮演的。这个戏的演出恰如一张考卷，她就这样进了当时的湖南省文工团花鼓戏剧队。

　　到省里以后，谢晓君继续演老旦。她在《送货路上》、《沙家浜》、《杨三姐告状》、《爱情的审判》、《智斩鲁斋郎》、《花烛泪》、《祥林嫂》、《再婚记》等戏中，都演老太婆。她十八岁时参加演出的《送货路上》拍成电影后，在观众中颇有影响。她所扮演的这些老太婆，有的慈祥善良，有的坚勇刚毅，有的贪财忘义，有的胆小懦弱，有的奸诈狡狯，有的风格崇高，她大都能把握住人物性格，予以较为生动的体现。她来团不久即上戏，是学员班中最早上戏的演员之一。她演《沙家浜》的沙奶奶时，只有十六岁，在台上听二十多岁的男演员喊她“妈”，还羞躁得脸热心慌哩！

　　演老太婆，大家都说她演得不错，但因此也就有人认为她只能演老太婆，难于突破行当。然而，从青年组排《柯山红日》起，同志们开始对她“刮目相看”了。

　　《柯》剧中的黄英，是英姿飒爽的解放军女医生。她年轻英武、从容大方，办事干净利落，对同志、战友亲切友爱，对叛匪坚决斗争、大义凛然。谢晓君传神地扮演了这一年轻女英雄的形象。特别是怒斥叛匪、怀念战友、坚信我军必胜的大段唱腔，感情处理上层次分明。她的嗓音并不十分宏亮，但她吐字清晰、行腔圆润，气息自如，获得了好评。尔后，她在《状元与乞丐》中扮演骄纵儿子、横蛮无理的胡氏、在《牛多喜坐轿》中扮演只有一个送饭菜场面的秦常之妻等，或戏多或戏少，但都给观众留下较深的印象。

　　爱好培养才能 

　　谢晓君一九五五年出生在湘阴县一位普通邮电职工的家庭。她父亲悠闲时喜欢哼几句京剧，姊妹兄弟五人，全家都爱看戏。

　　她的家住在县剧院对门，看戏是近水楼台。小时候看过的《三里湾》、《皮秀英四告》，晓君至今还记得。四、五岁时，居民组一位祖籍无锡的老婆婆会拉京胡，晓君爱“呀呀！”学唱。老的抱着小的，上台唱过《洪湖赤卫队》的《小曲好唱口难开》，竟大受欢迎。后来她渐渐长大，读小学、中学了，爱看戏看电影的习惯却未改。有时戏演到一半，戏院不“守门”了，她就溜进去看不要钱的半截戏。看戏看入了迷，回家便手舞足蹈地模仿剧中人物的种种模样和动作；甚至连出入剧场的演员、观众，也引起她的极大兴趣：趾高气扬的，象骄傲的公鸡或公主；垂头丧气的，是演戏出差错挨了“刮”？扯皮打架的热闹场面更不放过：凶狠的、莽撞的，沉着的，色厉内荏的……她关起门来，比划起他们的样子，颇为逼真，逗得全家笑成一团。至今她在省团，间或还爱悄悄比划别人的怪模样，现个“滑稽”，也学卓别林走外八字的鸭子路，自己开开心，也逗同事们一乐。

　　兴趣产生爱好，爱好培养才能。爱看戏看电影和模仿，无形中使谢晓君得到了演员技能的初步训练。她能歌善舞，善于抓住人们生活中富有个性的细节和动作加以逼真再现，于是她成了县邮电局和中学的业余宣传队的文艺骨干。十二岁时，居然有人请她为邮电局职工排小演唱《逛新城》的舞蹈动作。她初生牛犊不怕虎，懵懵懂懂去排了，这个节目又居然在会演中获奖。她也得了个笔记本留作“获奖纪念”。

　　无心和有心 

　　在生活中，谢晓君常常文静而有点腼腆地微笑着，站在不惹人注意的角落，显得温顺随和，一副“与世无争”的样子。的确，她才不爱管“张家长、李家短”的闲事呢！但导演却夸她演戏“灵”，感受好，进入角色快，说“排她的戏不费力”。她是一个有事业心、工作认真、肯动脑筋、胸襟比较开阔的青年演员。她接受任务从不讲价钱，那年怀了六个月的毛毛，还在台上演《祥林嫂》。团里的老同志认为她在舞台上松驰，表演有光彩、进入角色，不搞脱离人物的戏，她的唱腔花鼓味道足，感情处理细腻；她演戏总是保持一种可贵的新鲜感，不“油”不“瘟”。

　　谢晓君艺术上进步较快的秘诀何在？除了她的素质较好之外，就在于她善于作有心人，善于学习人家的长处。不知是怕烦扰老同志，还是生性如此，她不善多问，而总是专心致志地看，通过看默默地学和练——

　　在业余文宣队演《痛说革命家史》时，只要哪里放映《红灯记》，她就闻风跑去看。一折《红灯记》第五场，自己也记不清楚看过和练　过多少遍……　　

　　到省团后，她不上场就在侧幕边看戏。有的戏别人说“没味道”，她却一遍又一遍，看得津津有味，她说：“总有点东西可以学。”她记性好，有的戏看几遍，便能将几个主要人物的唱和台词背出来，甚至锣鼓点子都记得一清二楚……

　　演《柯山红日》时，她爱上了黄英一角。对A组演员龚谷音的表演、唱腔，更是衷心倾慕，认真地学、记。她想：唉，能把“龚阿姨”的唱腔的百分之几学到手，那就好了！后来，青年组排《柯》剧，她很快而充满信心地顶上了这个角色……

　　她深知自己半路出家，非科班出身，传统功底差；进团后虽参加过学员短训班，功夫到底有限。因此，在扮演《刘海戏金蟾》中的小狐狸时，她并不因为是“跑龙套”而松懈，而是抓紧练习身段、园场、台步。跑一场“小狐狸”下来，浑身筋骨酸痛，演一向小狐狸，她竟掉了好几斤肉……

　　她演《状元与乞丐》的胡氏，导演余谱成老师设计了一个胡氏讨饭夫妻吵架时，双手扯裤腿，双脚蹬地的“傻、泼”动作，她悉心体会，寻找其中三昧，终于做到有时一蹬脚，竟蹬得观众鼓起掌来……

　　更值得一提的，是谢晓君在现代戏《八品官》中的表演。她接受扮演桂英一角后，怕受“先入为主”的影响，没有去看汨罗县花鼓戏剧团的演出，但在导演、作者、作曲等老师启发和帮助下，她对桂英的内心世界作了较为准确的剖析：桂英是在长期以来“左”的路线下挨整挨怕了的人，她心疼丈夫，热爱社会主义，是个健康、朴实、能干的现代农村妇女。晓君以“心有余悸”四个字作为人物思想的出发点，抓住“夫妻深情”和“当不当队长”的矛盾来刻划人物的舞台形象。因此，她为桂英设计了大方、洒脱而又不失本分的动作；在刘二推鸡公车“卖猪”、她背车绳和“驼妻”等场的舞蹈中，身段、台步都注意干净，利落、并稍带一点“蛮”劲。在劝夫的唱腔中，她还揉用女中音这种较为厚实的唱法，以增加人物的时代感。“一劝”时节奏舒展从容，“二劝”节奏稍快、“三劝”则更加紧凑，以此展现桂英对二劝无效的焦灼。在“三劝”中，“日里田头同劳动，夜里枕边话家常。三餐茶饭如你的意，咸咸淡淡随你尝”四句，她用数板一般的快节拍，感情欢快，如数家珍，充分揭示出现代农村妇女对小康家庭的热切向往。最后的“夫呀夫，这操心的队长你何必当？”她唱时用由小而大的拖腔和急收煞的处理，倾诉了对刘二的又疼爱、又怨恨、又气恼的复杂激烈的心情。给人以回味。

　　谢晓君是个对日常闲杂小事的无心人，却是艺术的峥嵘道路上的有心的攀登者。她家客厅的墙头，挂着一首唐伯虎题《牡丹仕女图》的《七绝》，诗意清丽深沉：“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金。拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。”这，正和她热爱艺术、孜孜以求的心情相吻合。愿她此心此意持之永久！