提起花鼓戏《补锅》里的刘大娘，您一定还记得她。当年将这个有些旧思想的养猪能手唱得家喻户晓的，是湖南著名的花鼓戏表演艺术家钟宜淳。

　　一个晴朗温和的日子，我们如约按响了钟宜淳家的门铃。她笑吟吟地将我们迎进屋，那轻盈干练的举止一点也不像上了岁数的人。

　　进得门来，那满屋子的艺术品让我们感到一股浓郁的文化气息扑面而来。客厅四壁挂满了精心装裱的书画作品，有的雄浑凝重，有的俊秀飘逸，全都是她先生——湖南师范大学艺术学院首任院长聂南溪教授的得意之作。古朴的红木装饰柜里，摆满了造型各异的雕塑、木刻和其它工艺品，显出主人的怡情雅趣。好一个丹青粉墨人家!

　　钟宜淳从解放初起就活跃在花鼓戏舞台上，先后演过上百个角色，而且能写会导，是位名副其实的多面手。如今，她退休了也没闲着，观众在电视屏幕上还能常见到她的身影。在午后的阳光里，我们走进她的世界，与她谈天说地，更多地知道了她多姿多彩的人生。

　　一往情深唱花鼓

　　有人说，一个人若能找到自己喜欢做的事情，并能坚守终生不以为倦，那是一种幸福。钟宜淳说她便是这样一个幸福的人。唱了大半辈子花鼓戏，她一直沉醉在那个有声有色的艺术世界里。

　　钟宜淳从小就迷恋戏剧，能歌善舞。在周南女中读书时，她一直担任学生会文艺部长。湖南解放后，她参加资江文工团，从此开始了演艺生涯。她嗓音甜润，很有表演天赋，把握角色十分到位，深得观众喜爱。1952年，湖南省30多个文工团整编，她作为百里挑一的尖子演员，被选拔到省花鼓戏剧团。当时，中南矿冶学院的录取通知书也寄到了她的手上。是进高校当大学生，还是圆自己的花鼓戏梦?她没有多犹豫，放弃了上大学深造的机会。

　　来到省花鼓戏剧团，她如鱼得水，在演技上有了长足进展。真正让钟宜淳大放异彩载誉三湘的，是1965年她与李谷一、彭复光同台合演的《补锅》。时至今日，她扮演的那个生动逼真的艺术形象还深深留在观众的心里，无论走到哪里，总会有许多人认出她，亲热地叫她“刘大娘”。她说：“扮演的角色能这样长久地留在观众的记忆里，是当演员最幸福的事情。”

　　如果说，扮演“刘大娘”的成功是钟宜淳艺术生涯中的一个高潮的话，那么，正是这个高潮激励着她塑造了一连串成功的艺术角色：《刘海砍樵》里的大姐和大妈，《谢瑶环》中的武则天，《讨学钱》中的陈大嫂，《三里湾》中的常有理，《牛多喜坐轿》中的柳叶嫂，《小姑贤》里的恶婆婆，等等。100多个逼真的人物形象，构成了钟宜淳演艺生涯中的一道亮丽的风景线。

　　钟宜淳深深喜爱花鼓戏，喜欢它浓郁的生活气息，喜欢它载歌载舞的表演形式，喜欢它生动的民间文学语言。花鼓戏与老百姓贴得近，演员要善于观察生活，走进生活，才能演出原汁原味。她非常注重深入生活，向群众学，向生活学。下乡演出，她常和农村妇女同吃同住同劳动，交知心朋友，对她们的一举一动都仔细观察，认真模仿。就连碰上吵架，她也爱挤进人堆去看，为的是能在舞台上演活角色。她说：“演员就像一个采矿者，应该善于发现生活中闪光的东西，捡回来放在记忆的仓库里。”

　　才华横溢的多面手

　　钟宜淳热爱舞台表演，倾情花鼓艺术。从50年代开始，她就对花鼓戏的历史与现状、继承和发展等问题进行过思考与探索。声声花鼓，百年流传。在她看来，传统剧目浩如烟海，如果不创新发展，就会跟不上时代。这种紧迫感终于促使她拿起笔来搞创作。

　　50年代，湖南移师百万大规模治理洞庭湖，在这场挑战自然的巨大工程中，涌现了许多感人的事迹。钟宜淳看了报纸的报道，激情澎湃，很快写出了处女作《姑嫂忙》。剧团去洞庭湖慰问演出，将这台她自导自演的节目带到了治湖工地。民工挤肩压背争着观看，都说在戏中看到了自己，还编出顺口溜赞颂演员：“文工团姑娘辫子长，专把好戏送下乡，昨日唱完《双送粮》，今天又演《姑嫂忙》，看得我们乐洋洋。”后来，《姑嫂忙》参加全省会演，获得剧本奖、导演奖、音乐奖、演出奖、演员奖等5项大奖。这以后，她成了团里的多面手，创作激情一发而不可收，先后创作了电视花鼓戏《桃花开在春风里》、广播剧《放鸭路上》等剧本，还与人合编了《野鸭洲》、《还牛》、《两个党员》等20多个脍炙人口的好戏。

　　钟宜淳只有高中文化，但创作的剧本表现了深厚的文学功底，她把自己的成就归于勤奋不息。她爱看书，是个文学爱好者，唐诗宋词背得烂熟，书柜里的文学名著和戏剧精选不止读一遍两遍，不少地方都留着她的批语。她有一个习惯，就是每天写日记，以此练笔，从10几岁开始，至今没有停歇。点点滴滴的经验、体会、领悟和感受，她无一遗漏地全记了下来。“聚水成河，聚沙成塔，聚多了知识成专家”，这话对她来说最恰当不过。

　　钟宜淳是一个勤奋而有追求的人。在1999年新年开始的第一天，她在日记本上留下了这样一段话：“有人说，人的晚年应该安逸、享受、清闲地度过，我却始终难以使自己进入这种平静的境界。也许不安分的人才是真正有所追求的人。”因此，就是退休后，她也一直没有离开舞台，一直没有放下手中的笔，还自编自导自演了《讨学钱新篇》、《亲家乐》、《刘海还乡》等节目，常在电视上露脸。那些熟悉她的观众惊喜地说：“看，刘大娘又上电视了，还是现样子，演得还那么带劲。”

　　演戏与做人

　　舞台上，钟宜淳扮演的角色大都是大妈、婆婆、嫂子之类，甚至还有一些是丑角。在剧团，愿演老旦、丑角的不多，而她却乐于接受，并且演出了特色，闯出了一条属于自己的路子。其实，钟宜淳戏路很宽，但她从不去争什么角色，甘做绿叶扶红花。她认为，角色有主有次，却没有好坏之分，演到位了，配角同样能成功。这种豁达与宽容，是她的为艺之道，亦是她的为人之道。

　　艺术造就了钟宜淳，钟宜淳也用才华、勤劳和智慧为戏剧艺术增添了亮丽的色彩。然而，一离开舞台，她又是个极普通的人，没有半点名演员的架子，待人随和，宽容大度，而且乐于助人，人缘极好。

　　一次，一位邵阳老乡听说钟宜淳古道热肠，几经周折找到她家，请她带去看病。钟宜淳二话没说陪他去了医院，帮他挂号、找医生、取药，直到病人高兴地离去。一个随意的善举，便能透视人的本性。她说：“帮助别人可以获得许多快乐，这样的快乐犹如延年益寿的偏方，让我受益无穷。”

　　钟宜淳有一个让人羡慕的家庭，夫妻俩不仅事业有成，而且伉俪情深。剧团的老演员常夸赞他们是“一百对夫妻中最幸福的一对”。

　　50年代初，钟宜淳和聂南溪同在邵阳资江文工团工作。那时候，他们一个唱戏，一个画画，郎才女貌，是上苍撮合的一对。以后，他们在各自的领域展露才华，一个成了国家一级演员，一个是教授、著名国画家。47年的朝夕与共，老两口相敬如宾，依然恩爱如初。采访中，聂教授充满感情地说：“她是我们家的‘能干婆’。我忙，她比我更忙，但她宁愿牺牲自己，事事处处替我着想。她包揽了全部的家务，从不让我动手。我们一共有4个孩子，以前还有母亲和小妹同住一起，孩子的抚养教育，老人的赡养照顾，一家7口人的吃穿用度都是她一人唱主角。”那份感激和敬重，从他的话语里汩汩流出，幸福便随之浮在脸上。

　　其实，和所有的家庭一样，他们有时也有矛盾，可从不吵嘴，解决的方式也很特别。钟宜淳刚退休不久，他们搬了新家，离开了熟悉的工作和生活环境，她觉得有些寂寞孤独。聂教授因为公务繁忙，经常不能按时回家吃饭。这样的情况多了，钟宜淳有些生气，便写了一首诗放在他的画案上：“日日夜夜守高楼，寂寞无边闷悠悠。你为他人酿美酒，我吞苦果度春秋。白发催，岁月流，此时此景何时休。来日夕阳桑榆晚，空留悔恨在心头。”聂教授回家看到诗，提笔改了几个字回赠夫人：“日日夜夜守高楼，修身养性乐悠悠。甘为他人酿美酒，愿作奉献度春秋。白发催，岁月流，欢乐生活永不休。待到夕阳桑榆晚，幸福甘甜涌心头。”一唱一和，烦恼没了，心境也平和了。他们就这样轻松地笑对生活中的烦心事。

　　也许是受先生的影响，钟宜淳退休后也迷上了写字画画。闲暇时，他们一起泼墨山水，用手中的笔把重重叠叠的日子点染得情趣盎然。