我是个不成熟的花鼓戏演员，在舞台上度过了十几个春秋，饰演过各种不同时代和性格的角色。当我塑造每一个角色之前，我反复地读剧本，理解人物的内心世界。这种理解与动作语言的设计，同步地进行着。渐渐地人物形象在我心里活起来了。再把心中的人物形象，以剧本为骨架，加上生活体验所提供的想象，构成一个有血有肉的活的形象，当然到此为止，还仅仅是创造人物形象的基础，只有把心中的人物，化作看得见的形体动作、姿态表情，化着听得见的唱腔道白，呈现在观众面前，才能完成一个演员的任务。这些表演手段是否能真挚深刻而优美地塑造出人物，将决定我的创作是否成功。我的努力，就是从这一点开始的。

　　我想具体谈谈我演《碧螺情》中金竹嫂和《风流嫂子》中凤柳，两个不同性格的人物塑造。

　　金竹是个朴实的农村妇女，典型的贤妻良母，性格内向，有什么心事和痛苦爱埋在心里，她的经历和故事情节的安排使我表演这个人物时，着重于“情”字上下功夫。她的形体动作，不大也不多，要着意刻化她的内心世界，就必须由大段的唱腔来烘托。我抓住这个“唱”字，用优美的唱腔旋律，唱出金竹的心声，唱出金竹的性格，唱出金竹的感情。

　　《碧螺情》开场第一曲，金竹欢快而又急切地盼望大猛回家过生日。我用一种吐字轻快、跳跃闪烁的唱法来表达她的心情。“喜鹊子喳喳叫呀叫在心坎上，金竹我满怀欢畅里外忙”，这两句用颤音唱出稍稍扬高，“心坎上”又低而柔和地转过，“我”字慢而轻，到最后“忙”字又扬起来，这就形成了抑扬相替的欢快旋律。“忙”字的拖腔，始而跳跃闪烁，续则一泻而出，用音乐的语言明白地表达这个“忙”，既不是忙乱，也不是慌忙，而是欢乐的快节奏行动。　　

　　当剧情急转而下，苏主任带来噩耗，震惊了金竹。场面上悲声阵阵，效果强烈，而进一步把悲痛推向更深层次的，又是金竹的“哭螺”大段唱腔。

　　前面的曲子唱得较为外放，而“哭螺”一曲，我却着重于内敛，用清唱——无伴奏独唱来表现。

　　“想不到，满腔的欢喜成悲痛”一句，“满腔”中我放进一个轻轻的哭音，“悲痛”二字我不往上场，而播曳着往下压。“碧螺它也为我黯然失色泪连连”一句，低音区的“我”使用京剧的浊阻音，特殊的音色，造成了低沉哽咽的效果。“失色”二字我不用直音，而且吟音缓缓吐出稍一扬高。儿作波折，重又压低，再以“泪连连”的浊阻音收腔。敛而不放，欲放还收，这样的行腔，是要表现金竹过于沉重的打击下，失去了狂呼喊的能量，而化作肝肠寸裂的呻吟。

　　“到如今，金竹我成了孤飞雁，可怜我的小英儿刚满四岁未成年”一句，节奏缓慢，我用颤音唱出，“雁”字又用水嗽音转入吟音，加上抽泣音，控制住气息，一口口的吐，着重内敛，饱不外放。“小英儿”用浊阻音，“未成年”的“年”字用浊阻音和喉音来唱，这样将金竹的自我倾诉一定程度上化作了音乐的形象。

　　刻划人物性格，表现角色在特定情节中特定的感情，是演唱的目的。唱腔只是达到目的所使用的一种手段。扣动观众的心弦，引起强烈的感染，高度准确而又优美地达到目的，是唱腔成功与否的尺度。偏离了目的，一切手段都失去意义，甚至起反作用，破坏全剧的整体效果。只有依据人物的性格自然而然发生出来的唱腔，才是好唱腔，在唱腔中运用各种声乐技巧，准确地表达唱词的内容，恰当地表现人物的感情，是我追求的目的。

　　金竹是个温柔、善良的女性。而她的大段唱腔均剖析她的内心活动和思想感情。以情动人，声情并茂。把自己体会角色的激情，贯注于一字一音，一腔一声，一言一行之中。让音乐把金竹的形象带给观众，成为有血有肉活生生的人物。在表演上也是着意“内含”，含而不露，追求的是一种内在的激情。不滥用戏曲程式而装模作样，不搞花架子，当角色在悲痛中的时候，我往往会流下晶莹泪水，以感情激发观众，引起观众的共鸣。达到塑造人物的目的。 

　　在《风流嫂子》一剧中，我扮演风柳。这是个新时代的农村妇女，是八十年代开拓型的女性。她不是听命运捉弄的可怜人。她自强、自信、自立、自尊，主宰自己的命运。她是富有时代意义的新女性，是今日的风流人物。

　　风柳敢于自立，敢于请个单身汉来帮工，还敢于去改造好他，这是男子汉气概，她的动作就要有股男子汉气。一定要干脆利索，脚步手式都要速度快，幅度大。

　　凤柳和金竹，身上有共同点也有不同处，虽然俩人都有一颗金子般的心，但表现不同，性格也有差异。因为凤柳没有多的大段唱，而他的行动特多，她的道白也多，这样我就着意在她的“形”体上刻化。重点在她的表现人物上下功夫。通过她的一举一动，每一个眼神，每一个动作，每一句台词，每一段唱腔，来表演凤柳的心理活动和思想情绪。

　　包富懒惯了，背回三根竹子还嫌太累。凤柳对他不客气，两手腰上一叉，针锋相对。第四场闯赌场，面对三个赌徒的挑战，她面无惧色，也是两手叉腰，声调高而有力，来一点泼劲。当她思考问题时，又是两手在胸前相捏，急促的头部动作，常常将头发甩乱，再顺手理一理。走路时脚步也偏快，手的动作也麻利。这类特征动作，必须是凤柳性格的自然表露，不能为表演出表演。否则，人物就会僵化。

　　道白的节奏非常重要。它有着独立的表情意义。凤柳的道白，出于她的性格，不但是声音大、调子高，嗓门粗，还要有较快的节奏。干脆、急促，才能表现她的性格。