“百花的海洋！毛泽东文艺思想的光輝胜利！……”——記者再上紅楼巡礼建国十年来戏剧工作成就展览，不由得不发出这样的欢呼和贊叹。

　　展览于7月19日在中国剧协主席田汉主持下，由副主席梅兰芳剪彩后开幕。記者随着参加文代会的代表們，以兴奋的心情一口气参观了二十几个展览馆。到处是万紫千紅。各个馆琳琅满目、別出心裁的布置都吸引了观众的围观和异口同声的赞誉。

　　满园春景，从什么地方开始报道呢？記者踌躇了很久，而且为此不止三次，四次再上紅楼。最后，我感到，只有从我最初走进綜合馆头一眼看到的1943年10月《解放日报》说起。在摊开的合订本上，赫然刊登着毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》。虽然讲話的內容对于文艺界来说，大家都是熟悉的，但是，走到报紙前面的时候，谁都会俯身下来，想从头至尾仔細看一遍。因为，有了讲話中提出的文艺为工农兵服务的方向，我們的戏剧事业才会有今天的巨大成就；因为，在这个人类最正确的文艺方向的照耀下，在百花齐放、百家爭鸣和推陈出新的方针的具体指导下，我們才胜利地进行了一系列的反对资产阶級文艺思想的斗爭，为社会主义戏剧艺术的发展扫清了道路，我們的戏剧工作才会出現今天如此繁荣的局面。

　　在綜合馆中，四、五十个用玻璃柜、玻璃桌、镜框等組成的专栏，用照片、統計表、书刊、剪报、文件、礼品、証件……等各种实物，生动地反映了十年多来我国戏剧工作在党的领导下所取得的輝煌成就。其实，每一个館中花团錦簇的情况，无一不說明了，党和毛主席不仅为我們指出了方向，同时，党和国家领导人还給予了无微不至的具体关怀和领导。看一下綜合馆两个展览室吧：从毛主席在开国以后所题的“百花齐放、推陈出新”来看，从毛主席在第一次全国文代会上的讲話来看，或者从1950年全国戏曲工作会议的展品来看，从1951年政务院发布的关于戏曲改革工作的指示来看，从1952年全国戏曲会演的情况来看，从1956年全国話剧会演来看，以及从1956、1957年的两次戏曲剧目工作会议来看，在在都說明了：沒有共产党和毛主席的領导，戏剧事业就不可能有燦烂的前程；沒有太阳，百花就不可能齐放！以1952年中央文化部举办的全国戏曲会演的专柜为例：当你看到周总理在会演大会上作报告的照片的时候，当你看到几百位在旧社会被压迫、受欺凌、在生活上朝不保夕的老艺人和名演員在会上获奖的时候，戏曲界誰会不由衷地对党和毛主席的領导表示感激呢？面对着这个专柜中所陈列的越剧《梁山伯与祝英台》，京剧《将相和》、秦腔《蝴蝶杯》等几十个优秀剧目的剧照和剧本的时候，我們会想到，在开国以后不久，解放前长期以来剧目上演的混乱状态开始消除了，舞台形象开始澄清了，优秀的民族戏曲遺产，經过初步整理，推陈出新，开始发出光彩了。同时，自全国戏曲会演以后，全国各省、市、自治区的党政領导部門，都很重視戏剧会演的工作，戏剧界从而有更多更好的机会互相观摩学习，交流經驗，更促进了戏曲艺术的繁荣和提高。以1954年华东区戏曲会演的专柜来說，这里一次就涌現了《两狼山》《炼印》《天仙配》《挡馬》《挑女婿》《李二嫂改嫁》等几十个至今还流行在全国舞台上的优秀剧目。

　　从綜合館中看到的梅兰芳、周信芳、程硯秋、袁雪芬参加1949年第一届全国政协会议的合影数起，直到各展览館所陈列的无数照片和实物，都說明了在社会主义制度下，优秀的表演艺术家受到党和人民的关怀和尊重！但是，彻底翻身和解放了的戏剧工作者沒有辜負人民的信任和期待，他們在党的领导下，经过了一系列斗爭的鍛炼，政治觉悟迅速提高，他們认清了人类最伟大、最光明的共产主义前途，决心走社会主义、共产主义道路，立志要做又紅又专的戏剧战士。十年多来，大家努力学习馬克思列宁主义，努力学习毛泽东同志的著作，积极投入历次的政治斗爭和生产斗爭，密切和工农兵群众打成一片。二十多个展览馆中一組又二組說不完的照片和其他实物，說明了戏剧工作者在土地改革的暴風驟雨中，在抗美援朝和福建前线的枪林弹雨中，在肃反和反右派的尖銳的阶級斗爭中，在总路线、大跃进、人民公社三面紅旗的光輝照耀下，都积极地沿着党所指出的方向奋勇前进。很多优秀的艺术家在斗爭中光荣地参加了中国共产党，大批优秀的青年戏剧工作者光荣地参加了共产主义青年团。看了综合馆中梅兰芳、周信芳的入党申请书，看了四川馆中川剧名演员刘成基在入党宣誓大会上激动地向党表示决心的照片，以及全国各地成千上万的戏剧工作者参加共产党和共青团的材料，这些事实，强有力地说明：一支以无产阶级戏剧工作者为骨干的戏剧队伍已经形成了。正是有了这样一支焕然一新的无产阶级戏剧队伍，才能使无产阶级的戏剧事业取得超越往昔任何时代的焕然一新的成就。

　　各剧种的百花齐放，交织成一片无边春景。前已介绍过同州梆子、柳子戏等古老剧种的复活，现在在展览馆中我們继续看到了更多古老剧种枯木逢春。我们看到了古老的弋阳腔和湖北高腔，看到了在戏剧史上超过承前启后作用的徽剧，看到了偏处南海之滨的正字戏……它们的青年演员的优美剧照，显示着它已经后继有人。同时，我们还继续看到青海平弦戏、贵州黔剧、辽宁盖平戏、江苏丹剧、河北唐山戏等新剧种，它们在大跃进以来如雨后春笋茁发猛长。而原有的流行剧种的发展情况，更是惊人。看一下越剧吧：解放前它仅仅活动在江南一带，而现在，南到福建、广东、贵州，北到北京、天津，西到青海、宁夏，西北到新疆，它已经到处安家落戶。山西原是一个剧种盛多的省分，但解放前仅有8个剧种有专业剧团，现在却有32个剧种得到了恢复，其中20个有了专业剧团，12个有了业余组织。

　　我们祖国是—个多民族的社会主义大家庭，在百花齐放的园地里，各兄弟民族戏剧争奇斗艳的景象，分外引人。走进云南馆，抬头就看到“毛主席的道理传来了，我们各族的鲜花开放了”这两句朴素动人的民歌。事实一如诗人的歌唱：在云南，几乎失传的傣族傣戏、僮族土戏以及有百多年历史的白族吹吹腔，解放以后再生了；白家族的说唱艺术大本曲，1956年搬上了舞台；1958年大跃进中，又连续诞生了彝剧、哈尼剧、懓尼剧、俐侎剧……。云南现在已有15个兄弟民族剧种。不独云南如此，当你走进凡是有兄弟民族的内蒙、广西、青海、贵州、四川、新疆、湖南等省、区的展览馆的时候，到处都会发现民族戏剧兴旺发展的情况。

　　在各个展览馆中，都以突出的地位展现了十年多来剧目工作百花齐放、推陈出新的成就。几千张五彩和单色的优秀剧目的照片，就已使参观者如置身山阴道上，目不暇接。江苏馆中全国出名的惠山泥塑艺术家制作的《红色的种子》《救风尘》等十几个栩栩如生的舞台演出模型，广西馆中成套的《刘三姐》的舞台演出模型，吉林馆中长影摄制的吉剧的白昼电影，山东馆中锣子戏、笛子戏、柳子戏的录音，湖南馆中《龟与鹤》的活龙活现的皮影造型，新疆馆中用维吾尔文写的剧本……更吸引得参观者停步不前。

　　先看传统剧目吧。四川馆里有一件引人的展览品：桌子上摆着一幅四川省地图，以成都、重庆为中心，向四面八方引出许多五颜六色的线条，把大半个省份的城乡联结起来，仿佛是一个密织的蜘蛛网。这是该省解放后历年来赴各地搜集传统剧目的路线图，他们从1950年起，几乎每年都赴各地搜集，截止1959年止，共挖掘了传统剧目1463个。以此为例，可以看出，全国各地挖掘传统剧目所化的巨大力量。

　　我们无数的传统剧目和剧种，能够得到广大观众的热爱，那是和几年来的推陈出新工作分不开的。目前流行的传统好戏，无一不是根据毛主席“剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精华”的指示，用历史唯物主义的观点进行整理、改编的结果。到综合馆去看看有关《十五贯》的展品吧，它如果不是用新的观点进行改编的话，那绝不可能很好地起现实的教育作用，成为一个流行全国，搬上银幕的优秀剧目。你再去福建馆看一看莆仙戏《父子恨》中《认父》一场的演出模型，这—个原来是维护封建礼教统治的旧戏，在用工人阶级的观点改编以后，才“化腐朽为神奇”，成为一个彻底否定封建礼教的新戏。这更說明我们的工作并不是单純的整理遗产，而是一种新的创造。

　　就別提那成千上万经过整理改编的传統剧本的单行本了，单是面对着成套的《京剧丛刊》《评剧丛刊》《华东地方戏曲丛刊》，以及各省、市、自治区出版的戏曲丛刊，和最近在陆续出版的每冊厚达一、二寸的《中国地方戏曲集成》，不由得不使人惊叹：这才是真正的“詞山曲海”！如果《元曲选》的編者臧晋叔、《六十种曲》的编者阅世道人复生，他們必会自愧不如！——这是百花齐放、推陈出新方针的巨大胜利！

　　我国革命的戏剧艺术，从来都是密切地为政治服务的，是忠实地服务于人民革命事业的。十年多来，我们继续保持并大大发扬了这个光荣的传統。話剧和歌剧，几年来除了编演像《关汉卿》《蔡文姬》《文成公主》《窦娥冤》等有現实意义的历史剧，和上演了《带枪的人》《小市民》《悭吝人》《茶花女》等一批现代和古典的外国优秀剧目以外，更主要的力量是放在编演現代剧目上。而戏曲推陈出新工作的巨大成就，也更表現在积极编演现代剧方面。在解放初期出現的优秀戏曲现代剧《罗汉钱》《小女婿》，就是很好的证明。特别从大跃进以来，戏曲界更掀起了上演现代剧目的高潮。

　　“歌頌大跃进，回忆革命史”，全国戏剧界都把以共产主义思想教育人民当作自己最崇高的任务，并且力求艺术上的完美和新穎。近三年以来，我们已创作了一大批优秀的现代剧目。党领导的新民主主义革命、社会主义革命各个阶段上的重大历史事件，越来越多地再現在舞台上。话剧《红旗谱》《八一风暴》《二七风暴》《万水千山》《战斗里成长》《东进序曲》，沪剧《星屋之火》，歌剧《洪湖赤卫队》，評剧《八女颂》《紅姊妹》，京剧《赵一曼》，歌剧、豫剧《刘胡兰》，锡剧《紅色的种子》……合组成了一首雄壮絢烂、激动人心的新英雄史詩；話剧《春风吹到諾敏河》《槐树庄》，评剧、花鼓戏《三里湾》，特別是歌頌三面紅旗的剧目，如话剧《降龙伏虎》《烈火紅心》《紅心虎胆》《敢想敢做的人》《亲人》《枯木逢春》《共产主义凯歌》《鸡毛飞上天》《幸福桥》等，豫剧《冬去春来》、沪剧《鸡毛飞上天》、評剧《张士珍》《生活的凯歌》……等，更组成了—幅气壮山河、惊天动地的建设社会主义的宏伟图景。那么多的剧照和剧本，那么优美的舞台模型和設計图，真是“够你瞧的”！这一大批在群众中受到热烈欢迎的剧目，显示了戏剧界密切配合政治斗爭和生产斗爭的积极作用。特別是戏曲界广泛上演现代剧，打垮了遗老遗少們反对上演現代剧的各种闲言，从而使戏曲更好地为工农兵服务。

　　从这些戏里可以看出，工农兵群众、革命干部和革命知识分子中的先进人物已經成为我们戏剧舞台上突出的主人公。这显示了我国戏剧的革命性的根本变化。在展览馆里，面对着一大批崭新的英雄形象，会使你得到巨大的鼓舞。蓝馬扮演的《万水千山》中的紅军教导员李有国，临死前还充满信心地瞩望着革命前景，高呼“让革命騎着馬前进！”金山、吳雪扮演的施洋和林详谦，在敌人的刺刀象乱箭般直逼胸口的时候，他們視若无物，绝不放弃罢工斗爭；张平扮演的《降龙伏虎》里那位既是群众引路人、又是—个普通劳动者的邢书记，令人景仰又和譪可亲；胡朋扮演的《槐树庄》里的郭大娘，坚决同农村资本主义势力斗爭，在抗美援朝中牺牲了儿子，她的革命意志更坚定，而令人經久难忘的豫剧中刘胡兰踩铡刀的英雄气概，更鼓舞了多少青年奋不顾身地去同阶級敌人、同困难作斗爭……。这些共产主义的英雄形象，鼓舞了劳动人民改造世界、进行革命斗爭的决心，也积极影响着青年们的道德品质，这充分說明着我們的戏剧是彻底革命的、生气勃勃的戏剧。创造人类文明和社会财富的劳动人民生动的英雄形象，在舞台上大量涌現了出来了。让那些“多余的人”，人格分裂的人，內心阴暗的人，面对着这些光辉形象自惭形秽吧！

　　在舞台艺术方面，我們还应該談到各剧种在艺术革新上的成就。从昆曲現代戏《紅霞》，我們看到在戏曲方面，即使最古老的、在形式上限制最多的剧种，也为了更好地表現新的斗爭生活作了巨大的努力，在传統的基础上大胆地进行了革新和创造，受到了观众的喜爱。从各地話剧、歌剧工作者积极深入生活，向生活学习的大量照片，从江苏省話剧工作者学习戏曲身段的照片，都說明了話剧在努力民族化群众化。从河北省话剧团的《紅旗譜》、北京人艺的《虎符》《蔡文姬》和中国青年艺术剧院的《降龙伏虎》的剧照，可以看出話剧在这方面的探索和可喜的成績。从歌剧《小二黑結婚》《洪湖赤卫队》、舞剧《宝莲灯》《小刀会》《五朵紅云》，也可以看出这两个年轻的剧种，积极向生活、向传統学习的情况。

　　我們剧目工作的光辉成就，和我们整个戏剧工作的成就一样，是通过文艺上两条道路的斗爭、两种文艺方向、两种文艺思想的斗爭，战胜了各种反动的资产阶級文艺思想才赢得的。我們打垮了胡風反革命集团和資产阶級右派，揭露了他們以及修正主义者的种种反动谬论，清算了他們在戏曲工作上的民族虛无主义和保守主义，批判了他們的和平主义、人性论、資产阶级人道主义等极端错误论调，才为革命戏剧的发展不断地扫清了道路。在展览馆里肃清胡風反革命集团的大量材料，反右派斗爭的大量材料，以及梅兰芳、周信芳等七位人民代表在1957年7月21日向全国戏曲界提出不演坏戏的建议书等许多有关的展品，又帮助我們回忆了斗爭的历史，温习了历次斗爭的经验。

　　我們社会主义的戏剧艺术，是彻底反对帝国主义的，同帝国主义“文明”势不两立的。各展览館中陈列的有关戏剧界反帝斗爭的活动照片、剧照、作品等，引起了我们特別强烈的感受。解放后，每次反帝斗爭中，全国广大戏剧工作者都坚决地和全国人民在一起，拿起戏剧武器，狠狠地打击以美国为首的帝国主义。看见香玉剧社在捐献“香玉剧社”号战斗机后，志愿军送给她们的一架战斗机模型的时候，我們想起了当时全国文艺、戏剧界热烈捐献飞机大炮的情景。看了梅兰芳和志愿军在一起的照片，使我們想起了周信芳、马连良、谭富英、陈书舫、筱白玉霜、徐玉兰、王文娟……以及各地戏剧工作者在炮火下奔赴朝鮮前线进行慰問演出的景象。面对着安徽省泗州戏小演员在福建前线給大炮戴上紅領巾的照片，我們看到了全国戏剧界坚决解放台湾的决心。以湖北的統計数字为例：几年中，该省戏剧工作者曾赴朝鮮演出226场，赴福建前线演出1432场，說明了广大戏剧工作者热烈支援前线的情况。

　　福建馆里，展览着志愿军送給該省慰问团的珍贵礼品：用打下来的美国飞机残骸制成的鋁匙、鋁筷；展览着福建前线解放军全体官兵送給福州市文艺界慰问团的珍貴礼物：一对用大炮筒作的花瓶，上面用紅漆写着“弹击美蔣，花送亲人”；这些都生动地記录着戏剧工作者和前方战士們亲密无间的友誼。特別吸引参观者的是解放軍馆所陈列的中国人民志愿军业余戏剧工作者用缴获的战利品制成的一組乐器——用美国啤酒瓶装水制成的、能够发出各种音阶的打击乐器，用美国炮弹筒制成的胡琴……它們表現了部队业余戏剧工作者对纸老虎的藐視。

　　几年来，戏剧界还积极地参加了中国人民支持亚洲、非洲、拉丁美洲人民反对帝国主义、殖民主义的斗爭。各展览馆都以最醒目的地位，展示了戏剧界在不久前“反对美帝侵略、坚决解放台湾、保卫世界和平宣传周”中的活动。戏剧界争先走上街头、田头、工地、车间、矿区，积极参加斗争。在上海馆中，在“我們的戏就是炮弹”专栏里，可以看到全国知名的表演艺术家周信芳、俞振飞、袁雪芬等在上海人民广场向千百万观众宣传的场面。周信芳演唱着自己編写的节目，神情激动，引吭高歌，正反映了全国戏剧工作者对美帝国主义的怒火满腔、义愤填膺。

　　除了难以計算的街头活报剧、唱詞等作品以外，几年来我們还产生了一大批反帝的大型剧目。如歌颂志愿军爱国主义、国际主义精神的，从話剧《保卫和平》《钢铁运输兵》《杨根思》直到最近上演的《英雄万岁》，在展览中是最吸引人的；揭露美帝的《紙老虎現形記》《三八线上》等，战爭贩子的狼狽相，则常常引起观众的大笑。

　　戏剧工作者经常采用上山下乡的方式，直接送戏上門，为工农兵服务。江苏省的一张統計表上有这样的数字：1952年，該省参加巡回演出的剧团仅有6个；1954年，34个；1956年，100个；到1958年，就激增了一倍——200个。它表明，特別是大跃进以来，为工人农民送戏上門，已成为戏剧界广泛性的群众运动。哪里有建設者，就送戏到哪里去，为了出色地完成任务，全体戏剧工作者不辞千辛万苦。从照片上，我们看到黔西文琴剧团青年們在攀登崇山竣岭，看到江苏省吳江县友好锡剧团男女演員自己拉纤行船，看到河南省林县豫剧团演員背着背包上山去演出的场景。青海省京剧团演員在拔海六千多公尺的高原上演出，台下的观众身着皮衣，他們却穿着轻便的戏装翩翩起舞。戏剧工作者演出到哪里，就在当地党委領导下，为当地的中心任务进行宣传鼓动。河南省的戏剧工作者，在1958、1959两年中，共宣传演唱397，919场，观众269，846，126人次。上山下乡、送戏上門的結果，真正做到了文艺为工农兵而创作、为工农兵所利用，鼓舞了劳动人民的生产热情。

　　在各展览馆里，还到处可以看到在上山下乡时，戏剧工作者参加劳动的热烈场面。他們以普通劳动者的姿态投入生产劳动，干劲冲天。使人难忘的是山东省文艺服务团参加“腰斩黄河”大战的那个专栏，那猛打猛冲拉大车运土的人群，我以为全是民工，但解说员却告訴我，那两位泼辣的姑娘就是演員。——我们的戏剧工作者正在日益劳动化、群众化，这便是最生动的証明！在上山下乡的时候，边演出、边劳动，和群众打成一片，促进了戏剧工作者的世界观、生活方式和艺术观点的根本变化，同时找到了最丰富的创作源泉，这才有可能使戏剧真实地表現工农兵，并创作出为他們所喜爱、有益于他們的作品。請那些认为参加体力劳动会“糟蹋艺术人才”的先生們来看看展览吧：像京剧《绿原紅旗》、扬剧《黃浦江激流》、歌剧《洪湖赤卫队》等等很多优秃剧目，就都是剧团下乡下厂的丰硕成果！许多演传统剧有成就的艺术家，在現代戏中又能够那么激动人心地表演新的生活，这不是参加劳动的結果么？他們的艺术表现力越来越强了，他們越来越受到工农观众的称赞了，这不是和工农结合的結果么？

　　参观的人們总会在吉林馆中一座大楼的巨幅照片前流連。这是吉林省戏曲学校的外观。人們带着赞賞的眼光看着照片：在这样設备优越的戏剧学校中学习，是多么幸福啊！这样的戏剧学校，在我国已经不是一所两所。另外，从各馆的統計数字可以知道，许多省都建立了各級戏剧学校，如河北就有45所，福建有30所，河南有29所，江苏有27所。同时，各省市还举办了各种形式的演員訓练班，像湖南一省，就有65班。此外，以团带校的做法也为各戏剧团体广泛采用。这些学校和训练班等，目前都在积极努力提高教学质量。从这些地方，可以看出我国戏剧教育事业的宏大規模。戏剧教育事业这样蓬勃发展，是党和政府重视、領导的結果。在吉林馆陈列的那张省戏曲学校校舍的照片旁边，我们看到中共吉林省委关于“抓紧培养新生力量的工作，必須办好戏曲学校。……”的指示，就是个具体例子。

　　戏剧界的青年一代是在党的“教育为无产阶級政治服务，教育与生产劳动相结合”的方针下成长起来的。他們不仅有名师传艺，同时更被教育成为有共产主义觉悟、有文化修养并参加劳动的戏剧战士。从照片上，我们看到了江西省的教师們在精神集中地学习毛主席著作；看到了河北省的少年学員过队日活动；在四川馆可以看到青年演員入团宣誓。在山西，青年演員中有24.24％是共青团員。这些表明了戏剧青年一代的政治质量。另外，我們还可以看到各地戏校学员們参加劳动鍛炼的照片，說明他們在劳动上也是能手。而河北館展出的天津戏曲学校京剧二年级小学生在会見毛主席后所写的动人的作文，又显示出他們将成长为一支有文化的新军。

　　青年演員在戏剧队伍中，已经占据了重要地位。在陝西，青年演員占演員总数的60％；在云南，占64.5％；在黑龙江，达到70％。青年戏剧队伍不仅数字庞大，而且已经逐渐成为戏剧队伍的骨干力量。例如河南省首届戏剧会演中，得奖的280人中，有181名是青年，占63％；在第二届会演中，参加会演的有493名青年演員，占总数的41.3％，而且其中有112人担任主要角色。目前各剧种都已經有了一批为观众所承认、足以和老演員媲美的后起之秀。解放前反动派造成的各剧种普遍“青黄不接”，后继无人的現象，現在已经一去不复返了。右派分子吴祖光曾經污蔑我們解放后沒有培养出新人来，而展览馆中关于培养青年演員的輝煌成績，和許多青年演員在世界青年与学生和平友誼联欢节中所获得的各种奖章，正是回答右派分子的一記响亮的耳光。

　　从展覽館中，还可以看到业余戏剧創作、演出活动是多么繁荣！在各个省、区，业余剧团少则论千，多则论万，人数则从十几万到近百万。如山西是72万，湖南75万，福建85万，陕西86万，河南98万。在黑龙江，平均每1200人就有一个业余剧团。从许多馆中的资料可以看出，特别是自1958年大跃进以来，业余戏剧活动的发展大大超过了解放后前八年的成就。正如综合馆中那张1958年6月9日的人民日报社论的题目所宣示的：“文化革命开始了！业余戏剧活动这种大普及、大提高的局面。反映了我国文化革命的高潮已经到来。

　　业余戏剧活动的普及状况，在许多图片资料中有着生动的说明。在解放军馆我们不但可以看到著名的将军合唱团演唱的照片，还可以看到有老红军战士、校官和两位少将参加演出的剧照。山西左权县的业余戏剧活动是出名的，1959年国庆节那一天，有530个业余剧团，计12800人演出，节目4295个，演出700场，观众8万余人。左权县的西关村被称为“戏剧之村”；这个村的党支部副书记赵小村家又被称为“戏剧一家”，全家11人，从六七十岁的老祖母，到六七岁的小孙女，都是业余戏剧活动的积极分子。

　　许多展出资料表明，业余戏剧活动贯彻了业余自愿、小型多样、紧密结合政治运动和生产的方针。业余活动的参加者，是宣传鼓动的能手，又大都是生产能手，如云南省有名的潽大妈，是优秀的共产党员，她能编、能唱、能演，她创作的《以社为家》《人民公社好》，深受群众欢迎。她本人不久前光荣地出席了全国文教群英大会。黑龙江群众在大跃进中，广泛采用自编、自唱、自演、具有独特风格和地方色彩的文艺形式报捷，形成了“报捷文艺”，成为推动生产大跃进的一种有力的宣传工具。

　　业余戏剧显示了很高的水平。我们看到了上海铁路局工人和上海人艺联合创作演出的，反映沪宁线縮短行车时间的大型語话剧《乘风破浪》的剧照；看到了北京财贸系统业余评剧团演出的《生活的凯歌》的剧照，他们还曾和中国评剧院同台演出过这个剧目。广州三轮车工人所写的反映广州起义革命史的大型粤剧《红花岗》，达到了相当高的水平，经过专业作者的加工，已经成为广东省粤剧院的优秀保留剧目。这一切，充分显示了群众戏剧活动已成为我们戏剧事业的一个主要组成部分，它和专业戏剧工作相映成辉，构成了万紫千红的景象。

　　戏剧界的技术革命运动已经轰轰烈烈地开展起来。在江苏馆中陈列着精美的戏装，它过去靠手工刺绣，费时又费钱，苏州戏装厂只能供应少数剧团，经过技术革新，现在改为机械化操作，年产110万件，可供应1100个剧团，品种从几十种增加到460种，刺绣的成品也比过去美观。上海馆中陈列了一系列机器的模型，这些机器代替了布景制作过程中一系列繁琐笨重的手工劳动，大大提高了工作效率。这一切说明戏剧团体的技术革命运动是大有可为的。

　　从许多技术革新的成果，可以看出戏剧工作者克勤克俭地利用物资，又不降低艺术质量的钻研精神。如天津人民艺术剧院创造的价廉物美的无缝炒幕，解放军馆展出的能很便利地映出彩虹的双虹灯……不胜枚举。贵州馆的贴花戏装，湖南馆的彩绘戏帔，几乎都可以乱真。

　　为了适应上山下乡、巡回演出的需要，戏剧界创造了一系列的轻便的舞台用具。这方面，有上海戏剧学院制成的一组配套成龙的灯光设备，有湖商馆的三十二用头盔、八用烛台、七用巾帽，有安徽馆燕湖市越剧团创造的百搭布景和七巧道具，有山西馆和福建馆分别陈列的不同的七用联合乐器……。

　　“中国戏剧有着世界声誉！”这是国际朋友们对我們的戏剧艺术的盛赞。十年多来，中国戏剧工作者肩负着保卫世界和平、促进各国人民的友谊和文化、艺术交流的使命，曾不辞劳苦地出国访问演出。各展览馆的资料表明，我们的京剧、越剧、川剧、粤剧、歌剧以及皮影、木偶、杂技、马戏等，曾先后分别访问过以苏联为首的各兄弟国家，访问过亚洲、非洲、拉丁美洲许多正在争取独立自由的国家，还访问过英国、法国等資本主义国家。除了少数国家和地区以外，全世界各地几乎都曾听到过来自中国的歌声。許多館所陈列的我国演員在世界青年与学生和平友誼联欢节上所获得的奖章，国际友人赠送的珍貴礼品，国外报纸的評论，都說明了我国戏剧艺术的高度成就和戏剧工作者为保卫世界和平、争取祖国的荣誉所作的努力。綜合馆中陈列的，新华社报道古巴总理卡斯特罗写信感謝中国艺术团的消息的放大照片，就充分显示了英雄的古巴人民和中国人民的战斗友谊，显示了我們的友好访问，鼓舞了各国人民反对帝国主义斗争的意志。

　　十年多来，我们戏剧工作的成就是巨大的，但是，同我们时代和人民的要求相比，我们的成就还很不够，我们全体戏剧工作者丝毫沒有自满，在很多馆里，都展览着各省、市、自治区的戏剧工作在今后几年内的发展規划，展示着我們爭取更大成就的壮志雄心。我国人民的社会主义革命和社会主义建设事业，正象一轮初升的太阳，前途是无限光明的。我国的社会主义戏剧事业，前途也是无限光明的。我们坚信，在马克思列宁主义的旗帜下，在党中央和毛泽东同志的領导下，我們更加紧密团結，艰苦奋斗，我们就一定能创造出比过去任何时代的戏剧都更为伟大的新的戏剧艺术的高峰！