本文研究戏剧家田汉戏曲中的比喻。第一部分探讨比喻的类型；第二部分论述本体和喻体，此外是结论。限于篇幅，本文不研究比喻式的合成词（如“龙颜”、雪白”）和词的比喻义（如“虎口”喻危险境地）。

　　一、比喻的类型

　　构成比喻的因素，一般有本体（被比喻的事物、动作行为、性质状况），喻体（用来比喻的事物、动作行为、性质状况）。比喻词（联系本体、喻体的词语）、相似点（本体、喻体的相似之处）。根据这些因素的隐现，可分为明喻、暗喻、借喻三种类型；这些类型的表达方式，又可分为引喻、较喻、反喻、博喻、倒喻等。本文为了论述的方便，统称为比喻的类型。

　　1.明喻

　　明喻本体、喻体都出现，比喻词表示相似关系。田汉戏曲中明喻的比喻词有“如、若、犹如、似、譬如、好比、好似、就似、如同、如……一般、如……似的、如同……一样、好比……一样”等。有时为了音节整齐或唱腔舒缓的需要，比喻词会出现省略或添加某些衬词。

　　如：［1］任他敌兵潮水涌，银椎起处血花红。      《岳飞》

　　［2］潘金莲（唱）　　好一似古井又起波澜，急忙忙下楼把叔叔来看。   《武松》

　　例［1］为音节整齐省去比喻词“如”，例②为舒缓语气在比喻词中插进数词“一”。

　　明喻格式如下：

　　（1）本体——喻体——比喻词——（相似点）

　　［3］太宗（赞）　　此马出西域，浑身火样红。           《武则天》

　　［4］王后　　陛下你看，媚娘的头发乌云似的堆在香肩上，不是反而更有风韵吗？

　　《武则天》

　　以上例［3］四个因素都出现，例［4］不出现相似点。

　　（2）本体——（相似点）——比喻词——喻体——（相似点）

　　［5］刘芳（唱）　　敌人如同潮水样，怎及我民气似钢墙？          《江汉渔歌》

　　［6］太宗　　太子治懦弱如羊，如何及得？                        《武则天》

　　［7］郭英玉（唱）　　也非是嫂嫂心不定，她依然是心如铁石贞。　　《琵琶行》

　　以上例［5］构成最常见的“本体——比喻词——喻体”的格式，例［6］在本体后出现相似点，例［7］在喻体后出现相似点。，

　　相似点一般出现在明喻和较喻中（见例［20］）因为本体和喻体有时具有多种相似联系（如“心如铁石”后可以是“冷、硬、坚、贞”），为了使其含义明确，故需点明二者的相似之处。相似点具有两个特点：其一，位置可在本体后或喻体后。

　　如：太子治懦弱如羊←→太子治如羊懦弱。其二，省略后语意仍通。如：心如铁石贞→心如铁石。

　　相似点一般是形容词或动词，但也可以是比较复杂的结构。　　如：

　　［8］宣城　　父皇呀，女儿姊妹就好比笼中之鸟，釜底之鱼，随时都有被害的危险。

　　《武则天》

　　2.暗喻

　　暗喻本体、喻体都出现，比喻词表示相等关系，有“作、化、做、是、变、为、化作、成了、变成、当成”等。

　　格式：本体——（比喻词）——喻体

　　［9］金庞　　夫人哪！（唱）金牡丹竟成了出墙红杏，败坏俺堂堂相府名。  《金鳞记》

　　［10］怀洁（唱）　　怀清妹她也是风虎云龙。   《武则天》

　　以上［9］［10］例构成暗喻中最常见的“本体——比喻词——喻体”的格式。

　　［11］范娇鸾　　我死为厉鬼，也饶不了你这豺狼，这豺狼，《新会缘桥》

　　［12］周顺昌　　那只为魏忠贤那个禽兽，破难了天下多少小船舟。《雪与血》

　　以上［11］［12］例构成“本例——喻体”的同位词组，本、喻体处于同一位置充当同一句子成分，其间有“这、那”等代词称代喻体。这类同位性暗喻，语言凝炼、结构紧凑，语气强烈。

　　有时，暗喻用古汉语“A,(乃)B也”句式表判断。如：

　　［13］程戡　　贤婿少年英俊，深达时务，真乃庙堂之器也。《情探》

　　3.借喻

　　借喻只出现喻体，不出现本体和比喻词，本、喻体是相合关系。大部分语言单位都能充当喻体。（注1）如：

　　［14］四渔翁　　渔人莫作太平梦，江湖遍地是豺狼；是豺狼。《江汉渔歌》

　　［15］武三思　　于今江南虽有癣疥之疾，只要发兵征剿，就可一鼓荡平。《武则天》

　　［16］敫桂英（唱）　　那王郎虽年少才高志大，怎能够让骅骝沦落风沙？《情探》

　　［17］周顺昌　　宁为啼鹃死，岂作噤蝉生。《雪与血》

　　［18］白素贞（唱）　　半月来泪湿鸳鸯枕，

　　许  仙（唱）　　从今后云破月儿明，

　　《白蛇传》

　　以上例［14］喻体为名词；例［15］喻体为偏正词组；例［16］喻体为主谓词组；例［17］两个喻体分别构成选择复句中的分句；例［18］喻体为表因果关系的紧缩复句。

　　4.引喻

　　引喻无比喻词，而用喻体“引”出本体。本、喻体一般各为分句，构成平行并列的对称句式，结构灵话对应，意义互相补充，加上比喻词即成明喻。

　　格式：本体——喻体（“喻体——本体”的例见例喻［31］［32］）

　　［19］郭玉英（唱）　　有道是奇人不可貌塑，海水焉能用斗量。　《琵琶行》

　　5.较喻

　　较喻指本体和喻体有程度上的差别。田汉戏曲中的较喻都是“强喻”，即本体在性状、程度上超过喻体。

　　格式：本体——比较词（比、胜过）——喻体——（相似点）。

　　［20］袁行健　　看两贼真比那虎狼凶悍，何日里学周处除害南山。　《谢瑶环》

　　［21］宣城（唱）　　监牢胜过皇宫院，

　　义阳（唱）　　活活断送了似水流年。

　　《武则天》

　　以上两例本体在程度上都超过喻体，但例［20］因联系本体、喻体的“比”语意不能自足，故后有相似点“凶悍”与之配合，例［21］则无相似点。

　　6.反喻

　　指用否定词构成的比喻。反喻有本体，但无正面喻体，只有反面喻体，是从喻体的反面来曲折地反映事物，说明本体的正意的。

　　格式：本体——否定词——（比喻词）——喻体。

　　［22］人非草木，岂能无情？《情探》

　　上例为暗喻中的反喻。“不是甲”，往往隐含着是“甲”的对立面，即必须从喻体“草木”无情无义的对立面来理解“人”。但明喻的“不象甲”却不能暗示“象什么”故明喻往往否定肯定迭用，其对比强调作用更加明显。如：

　　［23］叶大姐　　我又不是白蛇，你怕我千吗？

　　张惠兰　　你虽然不象白蛇，可有点象青蛇呢。

　　《新儿女英雄传》

　　7.博喻

　　在一句中用两个或两个以上的喻体从不同角度叙述同一本体。博喻往往句式整齐，气势磅礴，文意酣畅。如：

　　［24］西门庆　　阿！就是那“三寸丁毂树皮”么？好一朵鲜花插在牛粪上，肥羊肉落在狗嘴里！《武松》

　　［25］武松（唱）　　哪怕他铜打的金刚，铁打的罗汉，还亚赛那景阳冈猛虎。　《武松》

　　［26］崔莺莺（唱）　　其声壮，似千军万马赴沙场；其声幽，似落花流水过溪塘；其声高，似唳鹤长空星月朗；其声低，似儿女喁喁语小窗。《西厢记》

　　以上三例分别为借喻、暗喻（例［25］“亚赛那景阳冈猛虎”可理解为较喻）、明喻的博喻。各句中本体为一，喻体则分别是二个、三个、四个；各喻体之间都是无时间先后平等并列的关系。

　　［27］潘金莲　　提起二郎有余悲，你若不来阳谷县，奴好比明珠土内埋；自从你来阳谷县，奴好比枯花又重开。《武松》

　　例［27］两个明喻的喻体之间构成有时间先后的纵式关系。

　　8.倒喻

　　指本体、喻体颠倒位置，喻体在前，本体在后的比喻。这种换位有新、奇、巧的效果。明喻、暗喻、引喻等都可以构成倒喻。

　　（图表）

　　格式：（1）比喻词——喻体——本体　

　　［28］岳云（唱）　　领过父帅如山令，不胜敌人怎敢回营？《岳飞》

　　这类格式仅限于明喻。比喻词和喻体构成修饰成分，修饰本体。

　　（2）喻体——（比喻词或“之”）——本体

　　［29］周顺昌　　想我周顺昌白雪肝肠　坚冰骨骼，生平不肯附势趋炎，你看这些玉树冰花不是我是什么？《雪与血》

　　这类格式适应于暗喻。“玉树冰花”后虽有否定词，但因反问语气而为肯定语意，即“这些玉树冰花是我”。“白雪肝肠”、“坚冰骨骼”无比喻词，分别构成喻体修饰本体的偏正词组。有时，喻体和本体间还可以加“之”强调其偏正关系。如：

　　［30］刘宗周　　此话在今日还是药石之言。《明末遗恨》

　　（3）喻体——本体

　　［31］龙虎大王　　虎父岂能生犬子，强将手下无弱兵。《岳飞》

　　［32］郭子春（引）　　疾风知劲草，世乱识英雄。《新雁门关》

　　这类格式仅适应于“引喻”，和例［29］喻体——本体”的区别在于此是两个分句构成的平等并列的复句，彼是两个词构成的前修饰后的偏正词组。

　　现将各种比喻的数量、构成因素及格式列表如下：（“＋”表示必须出现，“－”表示不能出现；“±”表示可出现可不出现）见22页图表。

　　二、本体和喻体

　　1.本体和喻体的数量关系

　　田汉戏曲中大部分比喻的本体和喻体数量都是相等的，而且，本体、喻体仅各一个。（例略）但有时，本体一个，喻体有二个。

　　如：

　　［33］谢云屏　　郎君哪！谅妾身怎敢劳郎君夸赞，老公爹他才是北斗泰山。《琵琶行》

　　［34］敫桂英（唱）　　王郎颇有青云志，神龙黄鹤确谁知？《情探》

　　极个别情况下，也可本体为一个，喻体为三个或四个。（见例［23］［24］）

　　喻体一个，本体两个的双本体现象极为罕见，而且这两个本体有密切的联系。

　　［35］武松　　人民衣食不周，盗匪如麻。《武松》

　　喻体一个，本体三个或三个以上的，则因戏曲语言结构明快，行文流畅的需求而没有出现。

　　个别情况下，本体和喻体也可呈现出较复杂的数量对应关系。如：

　　［36］傅员外　　且放玉笼飞彩凤，取开金锁走蛟龙。《新会缘桥》

　　上例中“玉笼”、“金锁”两个喻体对应于同一个本体“关卡”；而“彩凤”、“蛟龙”则对应于两个本体，“彩凤”本体为“女”（范娇鸾），“蛟龙”本体为“男”（文焕）。

　　2.本体和喻体的结构关系

　　充当本体和喻体的语言单位可以是词（名、动、形、代等）、词组（主谓、联合、偏正、动宾等）分句或复句。其对应情况分两种。

　　（1）本体、喻体的语言单位相同时，词的类别、词组、分句结构，复句的关系可同可异。

　　［37］郭霁青（唱）　　长安市上人如海，找不着我一双儿女怎安排？《琵琶行》

　　［38］潘金莲　　可怜我要爱不能爱，一寸相思，一寸灰。《武松》

　　［39］谢云屏（唱）……真乃是画虎画皮难画骨，知人知面不知心。《琵琶行》

　　以上各例本体、喻体语言单位相同，词类、词组、复句关系也相同。例［37］本、喻体都为名词，例［38］本、喻体都为偏正词组，例［39］本、喻体都为表转折关系的紧缩复句。

　　［40］王婆　　这是个清如水，明如镜的大老爷！《武松》

　　［41］白素贞（唱）　　将娇儿托姐姐如同刀割心上……《白蛇传》

　　［42］郭英发　　杨国忠专权误国，天下切齿。譬如夕阳虽好，红不多时。《琵琶行》

　　以上各例，本体、喻体语言单位相同，但词类、词组、复句关系不同。例［40］本体为形容词、喻体为名词；例［41］本体为偏正词组，喻体为主谓词组；例［42］本体为因果复句，喻体为转折复句。

　　（2）本体、喻体的语言单位不同时，对应关系有两种。其一为词（本体）——词组（喻体），其二为词组（本体）——词（喻体。

　　如：［43］郭霁青（唱）　　郭霁青好比鹤归来，散灰满眼好悲哀。《琵琶行》

　　［44］武存厚　　大人“执法如山”，万民称快……《谢瑶环》

　　例［43］本体为名词，喻体为主谓词组。例［44］本体为动宾词组，喻体为名词。

　　3.本体和喻体的相似联系

　　不管相似点是否出现，本体、喻体都必须存在一种或数种相似联系。在田汉戏曲中，这种联系可以粗略地分为两类。

　　（1）形似

　　指外部形态上的相似，这种相似往往是外在的、明显的、具体的。本体和喻体一般为名词或名词性词组，大部分比喻都属这种类型。

　　［45］郭霁青（唱）　　遭不幸他母归泉下，剩下一我年迈之人两鬓似雪花。《琵琶行》

　　［46］王魁（唱）　　声声旧曲似鹃啼。《情探》

　　［47］胡宗光　　夫人哪里知道，下官回家一日，军报如同雪片飞来。《新雁门关》

　　［48］春花　　云愈密风愈高船行如箭。《江汉渔歌》

　　［49］武松　　听罢了我哥哥屈死原故，忍不住伤心泪点点如珠。　《武松》

　　以上例［45］本体和喻体颜色相似；例［46］声音相似；例［47］数量相似；例［48］速度相似；例［49］外表形象相似。

　　（2）神似

　　指内部性质上的相似，这种相似往往是内在的、隐晦的、抽象的。这类比喻的本体和喻体一般为动词或动词性词组。

　　［50］张惠兰（唱）　　听一言吓得我昏迷不醒，就好比万把刀刺在儿心。　《新儿女英雄传》

　　［51］胡酋　　我们得了张将军，就如肓人得了眼睛。《新雁门关》

　　［52］谢瑶环　　我夫妻今日真好比燕巢危幕之上。《谢瑶环》

　　［53］王后　　臣妾……才知道我媚娘才貌胜过萧妃万倍，陛下怎么倒弃黄钟而取瓦釜呢？《武则天》

　　以上例［50］本体和喻体心理感受相似；例［51］事件相似；例［52］状况相似；例［53］性质相似有时，本体和喻体形神兼似。如：

　　［54］岳云（唱）　　这龙虎大王变了乌龟精。《岳飞》

　　喻体“乌龟精”既从“形”上描绘了“龙虎大王”藏头缩尾，抱头鼠窜的丑态，又从“神上描绘了他心虚怯战，怕死贪生的心理。

　　4.喻体的民族性

　　田汉戏曲的比喻充分地体现了民族特色，而喻体的运用更是如此。以下试从三个方面分析：

　　（1）喻体的选择

　　戏曲是民族文化的结晶，带有浓厚的民族气息。田汉戏曲的比喻丰富多彩，但喻体部都是人民群众耳闻目睹，喜闻乐见的。如以霜雪喻须发，以流水喻年华，以雷霆喻号令，以烈火喻夏日等。又如：表达夫妻或恋人的喻体有“蝴蝶、鸳鸯、并蒂莲、并蒂花、比翼鸟、凤与凰、祥麟威风、鸾凤、鸾凰、凤侣鸾俦、燕侣鸾俦”等，绝大部分喻体都是语言中常见的，群众熟悉的。

　　极个别的情况下，喻体采用罕见的事物，但依然植根于肥沃的民族文化的原野。如：

　　［55］张惠兰（唱）　　要炼出钢铁的百万貔貅。《新儿女英雄传》

　　（注2）“貔貅”本为古代猛兽，在此比喻勇猛的军士。此词虽罕用，但此种比喻用法古已有之，如《晋书、熊远传》“命貊貅之士，鸣檄前驱。”

　　（2）喻体的审美情趣

　　由于事物特征的多样性，因此，不同的分析可形成不同的审美情趣，同一喻体在此为褒，在彼可为贬。但田汉在戏曲这种大众化的艺术形式中，充分体现了汉民族共同的审美情趣。如以牡丹喻娇艳之女、以乌龟喻怯阵之将、以恶狗喻卑劣之辈，以泰山喻德高之人等。又如“豺狼虎豹”，“豺、狼、豹”在汉语中一般都是贬义，而“虎”以其凶残可为贬，因其勇猛可作褒。田汉戏曲中“虎”和“豺、狼、豹”合作喻体的如“虎豹、虎狼、豹虎、狼虎”无一褒义，而以“虎”独做喻体的则有褒有贬。

　　如：［56］张宪（唱）　　弟兄们杀一个虎跃龙腾。（褒义）《岳飞》

　　（3）喻体语言特点

　　田汉戏曲的比喻，无论是用词、句式、语气，都体现了汉语简明、流畅、平实、优美的民族特色。鉴于戏曲大都撰写古代题材，故语言多用浅显文言，其比喻优美如诗，明白如话，体现了真切、质朴、自然的戏曲语言特点。

　　此外，田汉娴熟地运用了成语这一民族语言的精华。其戏曲中运用成语构成的比喻共50个，占总数11％强。这些成语一般都充当借喻的喻体。有时，为了照顾唱词的韵律，某些成语颠倒了正常的语序。如

　　［57］郭霁青（唱）　　先只说云雾开天日重见（jian），却原来依旧是瘴气乌烟（yan）。《琵琶记》

　　上例“重见天日”、“乌烟瘴气”为押韵而倒序。

　　三、结论

　　1.田汉戏曲比喻的类型（含方式）共八种，其数量由多到少依次是：明喻、借喻、暗喻、倒喻、博喻、反喻、较喻、引喻。各类比喻按构成因素可归纳成格式十九种。

　　2.构成比喻的因素有：本体、比喻词、喻体、相似点。本体在借喻之外的比喻中出现，比喻词在借喻、引喻之外的比喻出现，但在暗喻中可出现可不出现，喻体在任何比喻中都必须出现，相似点仅在明喻和较喻中出现。

　　3.本体和喻体的对应关系比较简明。大部分都是一个本体对应于一个喻体，但少部分则是一个本体对应于两个、甚至三个、四个喻体。双本体十分罕见。

　　4.充当本体和喻体的语言单位是词、词组、分句或复句。本体、喻体的语言单位相同时，词的类别，词组，分句的结构，复句的关系可同可异。本体、喻体的语言单位不同时分两种情况：一种是本体为词，喻体为词组；一种是本体为词组，喻体为词。

　　5.本体和喻体的相似联系分形似和神似。前者如颜色、声音、数量、速度、外表形象相似；后者如心理感受、事件、状况、性质相似。也可形神兼似。

　　6.田汉戏曲的比喻，在喻体的选择、喻体的审美情趣，喻体的语言特点等方面都充分体现了浓郁的民族风格。

　　注：

　　1、某些分析比喻的著作认为偏正、联合结构的语言单位为“词组”，主谓、动宾、动补结构的语言单位为“句”。本文为了保持结构单位在静态方面的一致性，对上述各种结构一律称“词组”，不提“单句”。

　　2.本文不研究词的比喻义，“貔貅”在《辞海》中表示“勇猛的军士”为比喻义，但此词此义现今罕用，故仍举例叙之。