二、湖南地方戏曲脸谱的分类

　　戏曲脸谱是以脚色行当为载体的，认识戏曲脸谱的分类，首先要了解戏曲行当的分类。

　　（一）湖南地方戏曲的行当分类

　　按传统习惯，有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种分行方法。近代以来，由于不少剧种的末，已逐渐归入生行，通常把生、旦、净、丑作为行当的四种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的人物装扮和表演特色。其中，旦是女脚色的统称；生、净两行是男脚色；丑行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男脚色。

　　脸谱化妆，是用于净、丑行当装扮的各种人物，部分生行和旦行也有脸谱，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与素面的生、旦化妆形成对比。

　　湖南地方戏曲剧种的行当分类，是以生、旦、净、丑为基本体制。但各地方剧种又各有特点和自定规律，及习惯称呼。

　　湘剧脚色行当的分行体制有诸种说法，《湖南地方剧种志》采用黄芝冈之论定，分为头靠、二靠、唱工、小生、大花、二花、三花、正旦、花旦、武旦、婆旦、紫脸，共12个行当。

　　祁剧脚色行当的现行体制为7行：正生、小生、小旦、正旦、花脸、丑脚。

　　辰河戏脚色行当分为5大行，即生脚、小生、旦脚、花脸、丑脚。各行又分小行。生脚又分正生（青髯）、老生（黪和白髯）、红生；小生行还有罗帽、二生巾、公子巾、纱帽、道巾、紫金冠等6种；旦脚分正旦、小旦、摇旦、老旦；花脸还分袍带、靠把、褶子、草鞋、老脸、讲白、逗趣、大肚子8种戏路；丑脚按不同冠戴还分罗帽丑、纱帽丑、方巾丑、公子巾丑、紫金冠丑、硬盔丑、抓子巾丑、无名巾丑等戏路。

　　衡阳湘剧脚色行当统分为生、花、旦3大行。其中生行又分为老生、正生、小生，花行又分大花、二花、三花（即丑行），旦行又分正旦、小旦、老旦，共9个行当。

　　常德汉剧脚色行当，统称为生、旦、净、丑4大行当。其中生行又分老生、须生、和小生；旦行又分正旦、闺门旦、花旦、武旦、摇旦和老旦；净行又分大花、二花、毛头和“霸霸脸”。加上丑行共计14小行。

　　巴陵戏脚色行当，习称网子。现行脚色行当体制，分为生、旦、净三大行。每大行又分5个小行。生行有老生、三生、靠把、小生、贴补；旦行有老旦、正旦、闺门、跷子、二小姐；净行分大花脸、二净、二头目、三花、四七郎，共15个行当，习称十五顶网子。

　　荆河戏脚色行当分为6行，即生行、小生行、旦脚、老旦、花脸、丑脚（又称小花脸）。生行分老生、杂生、正生和红生；小生按其戏路的人物穿戴分紫金冠戏、二龙叉戏、包巾戏、纱帽戏、公子巾戏和罗帽戏；旦脚分正旦、闺门旦、花旦、武旦和摇旦；老旦只分贫、富两类；花脸分大花脸、毛头花脸、霸霸花脸；丑脚戏路很宽，从帝王将相到花子、媒婆，按其戏路分类型自然是十分丰富了。

　　湘昆脚色行当体制，分老生、小生、旦脚、净脚、丑脚五大类。老生又分生、外、末；小生分文小生和武小生，官生、巾生和穷生属文小生，翎子生属武小生；旦脚分花旦、正旦、贴旦、老旦；净行分花脸和粉脸两类；丑脚有副丑和小丑之分。

　　各剧种净行体制：其中各剧种的净行也有明确的体制。长沙湘剧和衡阳湘剧分大花和二花；常德汉剧的净行分大花、二花、毛头和霸霸脸；荆河戏净行分大花脸、毛头花脸和霸霸花脸；湘昆按脸谱色彩分花脸和粉脸两个小行；巴陵戏分大花、二净、二头目（又名二花脸、小黑脸、跳打花脸）

　　小戏剧种的脸谱主要是丑行，即三花。一般有豆腐干子脸、象形脸、娃娃脸、烂脸等几种。小戏剧种都因历史较短，袍带戏少，袍带戏中的净行戏更少，因此脸谱极少，已有的脸谱也多受大戏种的影响。

　　（二）湖南地方戏曲脸谱分类

　　湖南地方戏曲脸谱分类，有以下几种方式：

　　1. 按行当分类

　　主要有净行脸谱和丑行脸谱，此外，还有少量的生行脸谱和旦行脸谱及其他脸谱，如生行有关羽、赵匡胤、杨戬、姜维、雷正凯等红生脸谱；孙悟空的猴脸；旦行有钟无盐红眉，以及金钱、叶子、荷包嘴脸等。

　　巴陵戏脸谱分类为正脸（大花和二净多以正脸为主）、杂脸（二头目、四七郎以杂脸居多）、三花脸（丑行专用）。

　　湘剧按行当分类有大花、二花和紫脸；也有按正脸（包括四块玉、蝴蝶脸、红脸、粉脸、椭脸、笑脸、皱脸等），杂脸（包括黑杂、红杂、扯口杂、雷嘴脸、金刚脸等），专用脸（包括包公脸、周仓脸、杨戬脸等）来区分的。

　　（1）净行脸谱。净行脸谱是戏曲脸谱的主要部分，是基本谱式最多、最复杂的部分。

　　① 全脸（整脸），是色彩和构图最单纯的谱式。全脸又分全红脸、全黑脸和全白脸三种。

　　全红脸是用红色作底色，在底色上色画眉、眼和图形，如关羽、闻仲、赵匡胤、姜维、王伯党、雷正凯、黄敬文等。

　　全黑脸是用黑色作底色，两额加红成紫色，再画眉、眼和其它图形。如包拯、尉迟恭、常遇春等。

　　全白脸（粉脸）是用白色作底，两额加红成粉红色，再画眉、眼。如曹操、王朗、张邦昌、严世蕃等。

　　② 四块玉脸：为净行的基本正脸，因在两颊、两眉额角画成四块形的图案而名。如《张飞卖肉》中的张飞、《鸿门宴》中的项羽、《七郎打擂》中的杨七郎等。分红四块玉，如纪灵、辛文礼等；黑四块玉，如朱温等。此类脸的勾法，强调眼轮匝肌，使眼睛处在黑块之中突显有神，咄咄逼人，通过皱眉筋的表演表达人物的喜怒；通过线条和块面上的曲直方圆来表现不同人物。本份、善良者多以线条流畅、块面圆滑来表现；沉鸷、奸诈的人物以线条弯曲、块面尖狭来表现。“人中”部位色彩浓郁有力，俗称“黑坛子”。

　　③ 三块瓦脸。祁剧以两腮和额构成三大块，称为三块瓦脸，而不称四块玉，着重眉窝、眼窝和鼻窝与肌肤的夸张，故又称“三块窝”。又分红三块瓦，如关胜、马芳、张郃；黑三块瓦，如湘昆有周仓、项羽、尉迟恭、牛皋、赵公明等，紫三块瓦，如姚期、徐延昭、高行周等。

　　④ 杂脸。勾法有基本规格，但某些笔法可以别出心栽，随演员手出。分红杂，如湘剧的盖苏文；黑杂，如孔宣。其中将嘴角回纹画成张口笑的称笑脸，如张飞脸；将脸盘画成往下垂的称堕子脸，如巴陵戏的司马师、斗越椒、屠岸贾、司马炎，祁剧的包拯、牛皋、项羽等；尖嘴的称雷公脸，如常德汉剧和荆河戏的秦英、雷震子；衡阳湘剧的张节、李元霸，巴陵戏的宇文成都、秦英、猩猩胆的共脸，湘剧的孔宣和李元霸等。此外还有歪脸，如祁剧的夏侯渊、李七、郑子明、典韦，常德汉剧丑角二八叔、娄阿鼠、时迁；瞎眼脸，如湘剧、荆河戏和巴陵戏的李克用，祁剧的夏侯惇、郑子明；阴阳脸，如湘剧的阴阳判官、洪锦，祁剧的吴奇、马赞，辰河戏《目连传》中的的锦罗王；和尚脸，如鲁智深、杨五郎、惠明为通用和尚脸。

　　⑤ 霸霸花脸。霸霸花脸一般是指不戴髯口的花脸脸谱总称，如常德汉剧《上天台》的姚刚、《百子图》的雷震子、《五岳图》的张奎、《四盟山》的李元霸等。

　　脸谱作为一种谱式，不同的剧种和同一剧种的不同班社都大同小异，但又有独特的创造。如笑脸张飞、牛皋、焦赞、李逵等，锭子脸如王莽、郭槐、薛霸、杜智达等，歪脸如济公、施仕伦、土行孙、时迁等，还有马元（骷髅脸）、孔宣（孔雀脸）、金兀术（龙脸）、魔里青（八卦脸）、张横（黑斜脸）、王英（红蝴蝶脸）、陶大（无常脸）、铁板道人（乌龟脸）、栾伦（黑金钱脸）、燃灯（八卦脸）等，

　　（2）丑脚脸谱：

　　丑行脸谱主要有四个类型：

　　① 奸脸，用于官吏中的奸诈、阴险人物，如赵文华、薛义。

　　② 烂脸，勾法无定准，可以信手而出，如常德汉剧和荆河戏的施仕伦等，如康龙、康虎或番将喽兵。用于流氓地痞、恶奴赌棍，如海老三、蠢管家。

　　③ 贼脸，多用于偷盗、拐骗者，画成歪脸，贼眉贼眼，为人不正，如时迁、石景坡、李七。

　　④ 娃娃脸，多用于顽童，小戏剧种多在鼻梁上画桃子、蜻蜓和蛤蟆，如毛伢子、刘海、四九、邱瑞、张义、穆瓜等，富于幽默感。

　　⑤ 老脸，如湘剧的王子能、张志、寿星头，常德汉剧的程咬金、潘洪、乔福、赵草包、张三阳等；

　　⑥ 和尚脸。

　　（3）生行脸谱

　　生行以俊扮为主，开脸的生脚不多，开红全脸者多为生行，习称“红生”，如关羽、赵匡胤、姜维、王伯党、杨任、闻仲、雷正凯等。此外，孙悟空、李克用、徐延昭、关胜等也属生行脸谱。

　　（4）旦行脸谱

　　旦行以俊扮为主，脸谱不多，开脸的有湘剧《打瓜园》中的陶三春，开金钱桃子脸，《四国齐》中的钟无盐，开金钱梅花脸，《火莲阵》中的火灵圣母，开红火焰脸，其他地方剧种对上述人物也都有大同小异的开脸，此外祁剧的鲤鱼精、辰河戏的假观音等也开旦行脸谱。湘昆的旦脚有阴阳脸（即半边俊扮，半边勾脸），如《七子图》的耶律夫人，花鼓戏《刘海戏金蟾》中的狐狸精、《出山》中的白素贞，也勾阴阳脸。

　　（5）专脸和共脸

　　专脸是指是某一脸谱只限某一人物专用，红脸和黑脸基本为专用脸。也有随着人物年龄增长一个人有多个专用脸谱的，如湘剧的包拯、姚期、张飞，祁剧的马武、张飞、尉迟恭、牛皋，都分别有青年和老年脸谱；祁剧的曹操、衡阳湘剧和辰河戏的张飞、尉迟恭，荆河戏的程咬金有青年、中年和老年三种脸谱。这种一人多个专用脸谱，以年龄来区别的脸谱，图案不作大的改变，只作色彩的改变，如衡阳湘剧的张飞，青年黑色为主，中年便多了许多灰色，至老年基本上是灰色脸谱了。老年除了增用灰色外，有的画白眉，额上加肉红色圆盘，以示落发光顶。再是按照职位的改变来改变脸谱，如辰河戏的尉迟恭封侯前的脸谱显得稚气，封侯后的脸谱则老练威严。

　　共脸并非脸谱严格地一模一样，只是指相似的脸谱或基本相似的脸谱。共用脸谱虽不多，但都有一定的规则，大体可划分以下几种：有的以人物性格特征相似而共脸，如巴陵戏的司马师、斗越椒、屠岸贾的共脸，宇文成都、秦英、猩猩胆的共脸，常德汉剧的薛刚、姚刚、李刚的共脸。有的传说为同一星宿转世，如单雄信、盖苏文、苏宝同均传为青龙下界而共脸。也有因血缘或父子关系而共脸的，如祁剧（永河派）的关羽与关胜、张飞与张苞，焦赞与焦廷贵、孟良与孟定国等。有的共脸只是色彩上的区别，如湘剧的魔家四将——魔礼海、魔礼红、魔礼青、魔礼寿的图案相同，色彩分别为绿、红、白、蓝，但曾金贵先生的谱式中四魔脸谱则不共脸。此外荆河戏的卫宣公和陶大共脸，巴陵戏中有宇文成都、秦英、狸猩胆的共脸，马芳和康茂才共脸。丑角也有共脸，如祁剧的“五子脸”即禁子、小子、花子、解子、痞子共脸。

　　（6）特殊脸谱

　　演出时，根据剧情的推进脸谱才逐步完善，湘剧《五岳升天》中的张奎，额上书一“煞”字，但戏的开始，“煞”字无下面四点，待剧情发展，张奎每杀一个人后，由后台管理人执笔，在他脸上加上一点，连杀六人就连点六笔，最后自已被逼自杀，故戏又称“七煞升天”。对于败阵、受酷刑或劳累、病重等脚色的脸部，均使用“油脸”，即脸部上油，以示剧中人物的内心恐慌、失措难受的心理状态。此外还有当场变脸，根据戏剧情节发展的需要，运用“吹色”、“喷洒”、“手抹”等手段当场改变剧中人物脸部造型，改变人物的原有色彩（俗称“带秽”或“血彩”），这些特殊手段，不仅运用于净行，在生行、丑行和旦行中也经常采用。

　　虽说净行有净行戏，丑行有丑行戏，但有时艺人也别开生面，有意打破行当应工戏的严格界限，将某些人物行当互换，《湖南地方剧种志湘剧卷》记载：“湘剧名艺人李正湘将《三打王英》中原属生行的王英，改为大花或二花，后又改为紫脸。”也有净行脸谱却由生行演出的，如常德汉剧就有不少原属净行应工戏，改为生行开脸戏，《五岳图》的张奎、《探阳三打》的王英、《黄河》的金兀术，均为净行应工戏，道光年间，著名生脚肖盛保将这些戏改为生行扮演，增加拗马军、强化翎子功等技巧，演出后得到同行和观众的赞许，成为生行的保留剧目，成为文华班的一家戏。《阴五雷》中的王戬、《长板坡》、《定军山》、和《木门道》中的张郃、《高平关》中的高行周，也是保留净行脸谱，改为生行扮演。此外，还有保留丑行脸谱改由净行演出的，如常德汉剧的《王八犯夜》之王八原为丑行戏，清末著名花脸张满天改为净行演出，仍抹丑行脸，一炮走红，成了他的当家戏。由此，不同剧种的人物脸谱，有不同的谱式，在同一剧种中的不同班社，在相同剧目中的相同人物，在勾法上也有若干差异，如常德汉剧的张飞、牛皋、冯彪、包拯、赵保等人物，采用了完全不同的脸谱，祁剧的永河派和宝河派的这些人物脸谱都有明显的差异。

　　2.按图形分类

　　如衡阳湘剧脸谱分类为三块玉、老脸、黑脸、粉脸、吊眼睛脸、尖嘴脸、磬子脸、草脸、笑脸、虎脸、歪脸等。

　　湘剧脸谱按图形分有三块瓦、四块玉、蝴蝶脸、烂脸等。

　　常德汉剧按图形分全脸、三块瓦脸、破脑壳脸、歪脸、霸霸花脸、象形脸等。

　　3. 按色彩分类

　　如湘剧脸谱分类，一是以颜色分类，即分红、黑、粉、紫4类。

　　辰河戏脸谱以红、黑、白三色为主，以这三色互调的调和色为辅，净行分红脸、黑脸和粉脸3种。

　　湘昆净行脸谱，以红、黑、白三色为主，其粉红、灰色、紫色均由红黑白三色为基础调和而成。净行脸谱以此分红、黑、粉3大类，其中红、黑脸谱多为专人专用。

　　祁剧分红、黑、粉3大类：红脸类有红脸、老红脸、四块玉、枣红脸、芋红脸、红四块玉、蝴蝶脸、蝴蝶奸脸、霸脸等；黑脸类有黑脸、老黑脸、黑四块玉、蝴蝶脸、三刚脸（即薛刚、李刚、姚期），还有红三块、黑三块、一块玉脸等；粉脸有老粉脸、青中粉脸、黑粉脸、红粉脸、草脸、红草脸、黑草脸、大草脸、粉草脸等。

　　4. 以谱式、挂须分类

　　有整脸（如红脸关公和黑脸包公等）、四块玉、杂脸、烂脸等类。