湘ICP备000012 湖南图书馆 2009年9月
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一个戏曲演员，除了要专精本行之外，还必须多学多看，多听多问，而后博采众长，融会贯通，为自己的创作打下深厚、坚实的底子。博、广是促成精、深的重要条件。戏曲界常以“肚子里宽绰”来形容一个演员的博学多识。如谭鑫培先生，不仅擅长于演《空城計》（诸葛亮）、《定军山》（黄忠）、《清风亭》（张元秀）之类的唱工、靠把、做工老生戏；也演《恶虎村》（黄天霸）、《状元印》（常遇春）、《挑滑车》（高宠）之类的昆乱短打、箭衣、长靠武生戏；而且还演《五人义》的周文元、《三岔口》的刘利华和《金钱豹》的猴儿。正由于他多方面地掌握了戏曲表演艺术的知识和技能，为他的创作带来了有利条件，所以他不仅成为了一个文武昆乱不挡的卓越的表演艺术家，而且也为他对京剧艺术的革新打下了基础。再如大家熟知的王瑶卿先生在创造多少古代妇女形象中的卓越成就；萧长华先生能够一个人通排全本“三国戏”，也都说明了这个道理。因此，前辈们常常以“艺多不压身”这句話来鼓励后一代的学习。
“艺多不压身”这句话，如果做广义的解释，它还包含着向本剧种中的别的行当和向兄弟剧种和别种艺术形式学习的意思。如周信芳同志的艺术，不仅吸收了昆曲、徽调、汉剧的东西，而且还曾经从话剧表演中吸取营养；梅兰芳、程砚秋等同志不但是表演大师，在绘画和书法艺术上也有一定的成就。这些文艺方面的修养有助子自己的专业。我們并不提倡十八般武艺，件件皆能，可是件件稀松。而是提倡既有一专，又有多能，在一专的基础上多能，使自己的专业做得更好。