头部骨髂与化妆的关系（附图二、图三）

　　人的外形由于年龄增长所引起的变化，主要是由于骨骼与肌肉发生了变化。如果不了解人的骨头的构造及随年龄增长所引起的生理变化，那在化妆时会违背生理构造的规律，不但不能获得化妆的预期效果，而且也不知往哪里着手化妆，想把一位青年人化为老人，那就更加困难。

　　后章我们就要谈到怎样按照人的生理构造去化妆。这里先把与化妆有关的面部骨骼谈一下，其它一些与化妆关系不太有关的就从略了。

　　（一）额骨——位置在顶骨前面。在外面看起来有高有低，此骨之高低与化妆老人和多病身弱之人有很大关系。

　　1、额丘——（又名额结节）在脑门上，左右各一，呈低微的圆形，稍高超。人老了或久病之后，看起来比较显些。所以化妆老人与病人都需要用黄色（或肉亮色）油彩把它画出来。

　　2、额沟——因为额丘与眉弓隆起，所以在额丘与眉弓之间就形成了低陷，故叫额沟。如果画老人，就需要用暗色把它陷下去，如果，额丘与眉弓用的颜色亮些，那这里加的暗色再稍深些，轮廓就越加明显些。

　　3、眉弓——在额沟下边，就是生眉毛的所在高出的部位，骨头呈弓形，与眶上缘成平行，男性年龄渐大则更加显著些。所以化老头子，此处就可用亮黄色突出，小孩与青年妇女，一般是不显著的，故化妆时可不必加亮黄色。

　　4、眶上缘——在额骨最下缘两侧，就是眼眶上边的那两块骨头，眉毛梢儿就生在此处，人老了，因眼珠干涸缩小，因此眶上缘看起来就高些，所以化妆老人或久病的人，同样可在眶上缘加黄亮色。

　　5、眉间——即两个眉毛之间的一小块地方。人的岁数越大，眉弓就越高，因之眉间也就显得低些了。所以化妆中年人，在这里可加点棕色，使其稍显陷下。人老了因皮肤失去弹性，松弛下垂，眉间因纵横皱纹遮盖，所以眉间又不陷了，化妆老人就不必用棕色把眉间陷下。

　　6、颧突——在眶上缘以外，久病之人，老年人或瘦弱人都显露得高些，化妆这类人物时，就可加亮色油彩使其突出。

　　7、颞线——在颧突向后的上方，额丘两侧，向上通到顶骨后去。颞线以里与额丘以外是颞沟。化妆老人与瘦弱者，颞线加黄亮色使突出，颞沟加棕色油彩陷下去。

　　关于顶骨、枕骨，这两块骨头都被头发遮盖住了，与一般性化妆关系不大，就从略。然而，如果要化妆为秃顶，那须做头套，在头套上做出秃顶，在秃顶处可用皮肤色去涂之。

　　（二）颞骨——位置在顶骨前下方，枕骨前上方，蝶骨以后（太阳穴以后）左右各一。

　　1、颞突——位置在耳孔前方，向前方伸出，和颧骨向后延伸突出的颧突相结合构成颧弓。化妆老年与瘦弱的人，用黄色油彩在耳孔前这颞突向后的颧突构成的颧弓上涂一条线，这样颧弓有了亮色，就表明颧骨高起，有了受光面，再在颧弓上把黄线展开。这块骨头即显得突山。如果化妆健康的老年人，在颧弓涂黃色线子以下，所有颧骨上都涂上较底子皮肤颜色深些的健康色。因为人老了颊红就不在脸蛋上，而是在颧骨上了。

　　2、乳突——下颌窝因与化妆无关，故从略。

　　（三）面部骨骼（颜面骨）——从生眉毛的下边及两耳前此范围内的骨头。

　　1、上颌骨——在鼻骨下方，人的面部中央左右各一块。

　　2、犬齿隆突——部位是在鼻冀下方高起部分，平时不易看出，过于瘦弱及有病之人较明显些。

　　3、鼻骨——是在额骨下缘左右各一，合起来就是鼻子的上部分。男子有的鼻子中间高出一些，妇女很少高出，所以化妆男子，有必要的话，可在鼻梁当中加点亮黄色油彩，让它高出来。

　　（四）颧骨——它长在额骨、颞骨同上颌骨之间，特别在面部显著，它长的高低与形态最能表现人的美丑。病人与老人显现得最突出。

　　1、额蝶突——位置在外眼眶与颞窝之间，到了上边与额骨的颧突部分相结合，后与蝶骨相结合。化妆老年人与病瘦的人涂黄色线在它的上边沿。（参考（二）节的第一段的画法）

　　2、颧结节——就是颧骨最高起的部分，从侧边看起来最明显，化妆老年人或瘦病人，都可适当的在最高的这一部分上稍加亮黃色，使其更为突出。如果化妆青年人，而演员颧骨高，看起来不好看时，可适当的在高的突出部分上稍加点暗棕色，但使用这种颜色不可与皮肤颜色相差太远，否则就有污秽感觉。

　　（五）下颔骨——我们平常叫它下巴骨，它是一整块骨头，下牙即生在这块骨头上。它与人的年龄增长有很大关系。在化妆老人或瘦病人，以及因演员太瘦需要丰满些，因之去改变形象时，都与这块骨头有密切关系。

　　1、颏隆凸——部位在下嘴唇正中最下部分，就是下巴最下边中间高起部分。化妆老人就加点黄亮色使其突出。或者演员本人下巴过短，也可在此处加亮黄色使其突出。

　　2、颏丘——也叫颏结节。即颏隆凸的左右两块稍隆起的部分，化男子妆，为了美观，使得下巴方些宽些，就在这上边加黄色油彩。化妆年青妇女如果演员下巴太平或过短，也可适当加上较皮肤底子色略浅的油彩，这样下巴就丰满些。化妆老头儿（下巴不粘胡子的老人）或老太太，就得在颏丘与颏隆凸上都加黄油彩。

　　3、下颔角——就是下颔体与下颔枝交接部分的角度，也即耳坠以下的下巴向前拐弯的那个角儿。（平时有人叫这块整个骨头为“腮帮子”）它随着年龄增加起着变化，青年人因肌肉饱满，下颔角看起来并不显过分突出。但老年人脫齿后以及因肌肉松弛下垂，下巴向上方伸出，下颔角突出。故化妆瘦些的老年人或瘦病人，都要用亮色（黄色最好）把它突出。

　　4、下颔小头，喙突部分与化妆关系不大从略。

　　5、颞窝——头部的两边，耳孔上方，上面到额骨与顶骨的颞线止，下边以颧弓为界限，这大部分是被两鬓头发遮住，与一般化妆关系不太大；最重要的是露在颧弓以上与两鬓之前部分（又名太阳穴），在化妆老年人与瘦病人，就得用浅棕色油彩将此部分涂深，表明太阳穴深陷，靠近额骨颞线与额骨颧突（就是太阳穴上前方），用颜色稍深些，下后方用颜色淡些，这样画就收到太阳穴下陷的效果，而且不会给现众感觉到画的两块像贴了两张膏药似的。

　　6、眶——就是眼窝周围的骨头。上缘是额骨，外缘是颧骨，内缘是上颔骨，外下缘也是颧骨。所以化妆老人与瘦病人时，在靠上的眶上缘额骨和外下缘颧骨上需加亮黄色，使其眼窝周围突出。眼窝自然呈显深陷感觉。同时也可在眼窝上方加些稍深暗色，则可加深眼窝陷下。

　　以上所谈到的骨骼，虽然因年龄的增加而有所变化，但它变化是有限的。人在生长当中，面容的变化主要是由于客观生活环境、工作性质的不同，而有所变化。自然骨骼是决定人的外形不同的；但在人们年龄逐渐增加之中时，从外形看来，有胖瘦之分，肌肉有松有紧，这主要是肌肉发生变化，有的人脂肪多些就胖些，有的脂肪少就显得消瘦。甚至于一个很健壮的青年，因病而很快消瘦，经外形看他成为皮包骨头的一个人，某些部分骨头都明显的突出出来。这说明并不是骨骼很短时间内起了什么变化，而是骨骼受了外面肌肉的变化消瘦而突出了。所以下面将肌肉解剖略谈一下，那对化妆更有进一步的帮助。

　　人们的肢体以及各部器官，都是有机的协作来表达着人的所作所为和表情的。我们知道，声音的情调，能表现着哭，笑……，但它并不是孤立进行的，从外部表情看来，声音是与颜面肌肉伸缩偕同表达了内心的喜怒哀乐，自然与内部器官及神经作用也是分不开的。

　　肌肉有二种：一种是不随意肌，它多生长在内脏及深层，它仅与人们的消瘦与丰满有关系；第二种是随意肌，与化妆有密切关系。（随意肌即运动肌。）

　　人们的一切言行及表情，都是客观条件与环境促使着行为与表情。人们接受这些外界刺激的是感官，由感官传达到视觉神经、听觉神经、触觉神经……经过传达，到了中枢神经，又由中枢神经分析后，传到运动神经，运动神经指挥着随意肌伸或缩。所以当人们受着各种不同情况的刺激时，就有各部分不同的运动肌的伸或缩。因而也就有了各种颜面表情与动作。一个人生活在社会上几十年，各人有各人的生活环境与客观影响，既然客观条件不同，就会影响他的思想感情，因此也就使得人们颜面运动肌肉伸缩不同，经常某部分肌内伸缩，就影响皮肤上起着不同部位的皱纹与肌肉的发达或收缩。因此我们可以说人们的面部常常保留着他的历史遗迹。

　　肌肉因为收缩而影响外皮产生皱纹，肌肉纵着收缩，皮肤则起着横皱纹，如额肌纵着收缩，额皮起着横皱纹。皱眉肌与降眉肌偕同横着向内下方收缩，眉间皱纹就是纵的。所以肌肉与皮肤皱纹的形成状态是成九十度的。产生皱纹的另一个原因：是强烈劳动或过份多思多虑，毛脂腺缺少营养所致。还有一种原因：是人老肌肉的水分干涸，脂肪减少，皮肤则失去弹性松弛下垂，产生皱纹，这一类皱纹产生于遍体，不同于前者只是局部的。

　　这里举两个相反的例子，说明因客观环境不同，造成不同部位肌肉伸缩与皮肤皱纹产生的各异；同样都是中年人，但是由于他俩的阶级与出身不同，在他们额部外皮，所引起的皱纹，就有程度上的不同。我们看到过去一位劳动人民经常起早贪黑，疲倦了也不能获得很好的休息，睡眠不足。我们知道，人的眼睑起闭是神经控制着的，如果连续有两天晚上睡眠不好，上眼睑（眼睑就是眼皮）就抬不起来了，眼睛也没法睜大，如果强制睜开眼睛，那就只得将额肌向上抬（即额肌收缩），眉毛也随着提高，额上的横皱纹也随着加深，所以劳动人民在旧社会，经常获不到休息睡眠，硬睜大眼睛去工作，这样只得用额肌收缩拉起上眼睑，时间久了，额上皱纹就越绉越深，皮肤失去弹性。过去一些剝削阶级出身的人们，他们有很舒适的生活条件，他们有很好的休息，所以他们也不需要强制自己不正常的用额肌去提高眼睑，额肌不经常收缩，就不会有那样明显的皱纹出现。这是只举此例来说明不同生活所造成的后果。由此在化妆上，必须了解角色生活环境、出身等，对他面部造成的肌肉与皱纹的区别。皮肤颜色自然也与生活坏境有关，经常晒太阳的人们，因皮肤吸收了阳光色素就有棕红色，经常不晒太阳的人们皮肤颜色当然要浅些。

　　以下将各种与化妆有关的，距离皮肤接近的浅层肌肉的部位认识一下，以便在化妆时，明确那些部位应当用暗色（棕色及其它）陷下，或用亮色（黄色及其它）突出。并且从这些肌肉的伸缩，明确颜面表情的原因。至于深层肌肉与化妆关系不大，从略。

　　（一）咬肌——它是管闭口的肌肉。当人生气时，咬紧牙齿时特别隆起，外表上是可以看见的。因为人经常吃饭咬嚼，所以它很发达。化妆老年人或瘦人，不可用暗色将其陷下，只可以在咬肌前部分，即颊部（脸蛋）用暗色使其陷下。我们用咬牙齿，以手指从嘴角向后摸，即可摸着这块很硬的咬肌。

　　（二）颞肌——生长在头部两鬓，将牙齿一咬一放，就可看见它起落。化妆老人或瘦人，可以在这块肌肉下边的太阳穴部分，用暗色陷下，它自然可以突出。

　　（三）额肌（头顶肌——帽状腱膜，枕肌都被头发遮盖，与化妆关系不大，从略）——分左右两块，与化妆老人或瘦病人关系最大，它上下伸缩，即使额部皮肤产生皱纹。化妆皱纹的多少，是要从额部高低而定的。理论上要知道产生额部皱纹的原因。但在舞台上，与观众有距离，皱纹画浅了看不见，画的重了很难看，所以画得柔和些最好。每一条皱纹要画三种颜色，黄色在上面，中间用棕色，下边镶红色，然后顺着这三色并成的线条，用手指把它向两边轻轻涂开，使得这皱纹线条的两边的黄、红色，和皮肤颜色调和起来。要使额部画得有老人或瘦病人的形象，可参考本章头部骨骼与化妆关系第（一）节一至七条画法。并可用此方法灵活运用。

　　（四）眼轮匝肌——生在眼眶周围。分为两部分：1、眶部，就是围绕着上下眼皮的肌肉。2、睑部，就是上下眼皮。青年人的眼球因为饱满，故眼窝不深陷。在化妆时将眼窝只用棕色将眉下，眶部与上眼睑（上眼皮）轻轻涂一下即可，使其轮廓明显就可以了。老年人因眼球水分干涸而缩小，眼眶就陷下了，所以化妆老年人的眼睛，用棕色在上眼睑（上眼皮）以上半周画一弧形线，然后把这靠近眉毛与鼻根处的弧形线条，向上渐淡揉开，到了外眼角那边更要细而淡，然后再在上眼皮上涂少许黄色，在这亮色与暗色对比之下，眼窝即呈陷下状了。人老之后，因皮肤松弛，泪囊扩张，下眼睑（下眼皮）的皮隆起下垂，因而在下眼皮以下，从大眼角起，斜着向下方产生深沟（下睑沟），画这一部分，可用棕色从大眼角环绕下眼睑，画半截弧形阴影，这表明下眼皮下垂。眼眶向太阳穴那边（小眼角以外），画棕色放射形状皱纹，（黄棕两色并为一条更明显些）也就是小眼角以外的皱纹。

　　眼角——分内眥、外眥、泪阜。内眥即内眼角，因有泪阜，有点红淤肉，是红的感觉，所以化妆年青人时，可在大眼角上点少许红色，在色彩对比作用之下，使得眼睛有了亮的感觉。外眥，即外眼角，一般在画上下睫毛眼边时，在眼角处不必使其结合起来，并且上眼边用色深些，下眼边可用色淡些。因为上眼边睫毛长的浓，下眼边睫毛长的稀。

　　（五）降眉肌——部位在鼻根处与两眼眶成平行线。收缩时，将两眉头降低，并影响鼻梁两侧靠近鼻根起皱纹。所以化妆老人，可在鼻梁上部两侧用棕色画上皱纹线条，表现鼻梁皮肤松弛。

　　（六）皱眉肌——在皮肤内深层，部位在降眉肌两侧，斜向眼眶上方两边，下端插入于上眼眶匝肌与降眉肌之间，收缩可使两眉靠近，故两眉间产生纵的皱纹。化妆时，一般的人不需要画这两条皱纹，演员在表演进行中，深思时，这两条皱纹自然会突出的。如果人物过去经历是很苦的等等，化妆时需要，那又当别论了。

　　（七）鼻肌——可分为三部分：1、鼻梁上横肌，收缩时，在鼻梁两边产生皱纹。化妆老人可以用棕色与黄色相并画出皱纹线条。2、鼻翼，如鼻翼过小，可用黄色加上去使其显大，如此部分过大，可适当的涂点棕色使其显小。3、中隔部。此部分与化妆关系不大，从略。

　　（八）颧肌——是从颧骨颞突到口角外皮。它与笑肌是经常偕同动作的，当收缩时把鼻唇沟拉开，同时在外眥头（小眼角）以下引起几条皱纹，口角也被拉向上方。如果扮演的人物，过去经常是很愉快的，那即可从这几部位中适当的在化妆上加以誇张。但不可过份，否则妨碍表演。

　　（九）上唇方肌——收缩时，能把鼻子缩短，鼻唇沟提高加深，上嘴唇提起。它影响外形变化虽大，但与化妆关系不大，故从略。

　　（十）犬齿肌——不见于外貌，但它收缩时，能将口角提起，与化妆无关，故从略。

　　（十一）口轮匝肌——它环绕着嘴的一圈，内圈是嘴唇，外围是围绕着嘴唇的肌肉。收缩时，使口周围产生放射形皱纹。老人牙齿脫落，口轮匝肌收缩，产生口唇皱纹。故化妆老年人，必须在口唇上画纵的皱纹。在画部化妆上，嘴唇化妆非常重要，它不但能表现丑和美，而且能表现人的年龄大小，或男或女，以至健康、老弱、疾病等，就是在形态的宽窄大小上，都与整个面形有关系。

　　化妆一般年青人嘴唇稍红润些，男唇可用浅棕色多些，红色少些，女唇红色多些，浅棕色少些。中年男唇棕多红更少些。中年妇女用浅棕加点黄与红。化妆老年男女嘴唇不涂红，并且需用打底子油彩把嘴唇都涂遮住，因为老人嘴唇多向里包，即或是不包，但老人嘴唇色与肤色差不多，所以要用底子油彩遮盖住。久病的人还可以在唇上涂点灰色。一般画青年人与中年人上嘴唇，颜色稍深些，下唇稍淡些，其原因，一般是下唇受光强，上唇受光弱。唇红范围以外的口角，可稍加黄色，使得嘴角肌肉饱满。在所画的嘴唇角上稍加些暗棕色，这样色彩配衬起来，感觉上嘴唇是向里包着。

　　（十二）三角肌——从口角皮肤到下颔骨底。因收缩扯口角向下方，影响鼻唇沟垂直，人哭时最为明显，在化妆上用处虽然不大，但可参考。

　　（十三）下唇方肌——在肌肉深层，收缩能引嘴角向下，与化妆无关，故从略。

　　（十四）笑肌——从耳前面颊肉中部到口角，所以它收缩能使嘴角向上及鼻唇沟扩张，可能产生颊部笑窝。所以化妆中年以上性格开朗的人，可以稍微将鼻唇沟画得向外扩张成弧形一些，根据自己鼻唇沟的条件稍加誇张，万不可过分。

　　其它尚有颊肌、颈阔肌、颏肌与化妆关系不大，从略。

　　（十五）颏结节肌——在颏隆突两边，即人们的下巴最下方向前突出的不太明显的两块肌肉。一般男性以突出此处较好看，化妆可用黄色在此处左右涂上两块，然后把周围拍匀与底色结合起来，女性可画的较小些，而要圆些，不宜用色过重突出太强。

　　（十六）人中——上唇中间有一纵的浅沟即人中。以稍深而窄要好看些。化妆年青女性可稍涂点浅棕色，靠近棕色两边，微涂两条亮黄色，然后将亮色向两边拍开。如果用棕色过重，会变成嘴唇像两半的，相反失去其作用。

　　（十七）颏唇沟——在下唇以下与颏隆凸之间，低下的地方。化妆年青人与中年人，皆可在此处涂点棕色，呈向下弯曲的弧线，将这条线下边逐渐揉开与底色结合。

　　（十八）鼻唇沟——鼻翼两旁向下到嘴角以外两条陷下状的沟。化妆青年人不必画。画中年以上的人，就需要画出这两条纹，中年人用棕色画，把线条向外的一边揉开，使得颧肌与颊肌突出。画老人妆，并可在棕色鼻唇沟线以外，加点亮黄色，与棕色结合，这样就使得颧肌与颊肌更突出了。

　　（十九）颈部——（附图五，（1）（2））项颈如果露在衣服外边，都得化妆。否则与颜面颠色不相同，或者颜面已化妆成个老人，反而项颈还是原来演员本人，观众会感觉戴了个假脸，这样就不协调不真实了。所以就得化妆。一般化妆年青人只是把项颈颜色涂得与颜面部分相同就可以了。另外有一种涂项颈的简单方法，就是在项颈上擦上润面油（凡士林油与动物油均可），然后将需要颜色的扑粉扑上去（白色扑粉可按照需要的颜色，将石黄或银珠粉加进去拌匀）。也可用红土粉对点水擦上去（如果条件许可，可在其中加少许酒精与甘油）。这些化法，都应依照颊面颜色确定化项颈的颜色浓或淡。

　　化妆老年人或久病身体太弱之人的颈部，必须用色彩的明色，把应当突出的肌肉突出，再用暗色把突出的肌肉的左或右侧陷下去。这样就合乎生理退化现象了。首先从耳坠后，斜向前下方，到胸骨上窝两边的胸锁乳突肌，用黄亮色油彩突出。然后，在胸锁乳头肌以前与喉头以后，颔骨以下，三角形凹的部位，用暗色陷下去。再在喉头上涂点亮黃色，胸骨上窝也涂暗棕色，使得深陷。

　　（二十）手、臂和腿脚——如化妆不经常见太阳的妇女手臂，可擦上点最淡的含糖水或蜂蜜水，然后扑点粉在上面。如果角色需要红润嫩的皮肤，而颜色太白，那就可以把粉溶解在淡糖水里，再加少许银珠进去。如果扮演健康的男性，可用红土粉加水涂染手臂。一般说来手要较臂的颜色深些。如要表现老人的手，在手背有筋部位用亮色使其突出，两筋之间画暗些棕色，静脉管可画浅些的蓝色，手指逢躲开关节涂棕色，这样看起来手指就细了。久病或瘦弱人的手，除颜色苍白，而且指甲也不红，可用松香酒精胶加少许氧化锌或白粉涂之，其它用画老人手的画法即可。

　　腿脚——为了表现角色是经常把腿脚露在外面，那就用红土粉加水的水彩涂之就可以了。如果要表现腿部肌肉结实，演员可站起，腿稍弯，以脚尖用力蹬地，腿上肌肉就明显些，突出的地方用亮黄色涂之，陷下部分用较暗棕色涂为暗影。必要时，还可在小腿部用浅蓝色画上静脉管。

　　（二十一）耳朵——一般只要没有特殊病态的人，他的耳朵都要较自己脸上颜色稍红些，尤其是耳梢与耳垂。所以化妆时，就按照自己所拍的底子色加浓些即可。红的原因是动脉管冲血的关系。青年人更红些，尤其是冬季。

　　（二十二）胸的化妆——如果角色需要露着胸脯在外，一般只用涂项颈的颜色，使皮肤色健康些就行。如需要特别健壮，在中胸沟与胸膛窝，用棕色陷下，然后在乳下弧线处用棕色画一弧线，向上方揉开，再在以上胸脯突出部分，加较皮肤色略亮颜色，那胸脯就显突出，有了健壮感。胸部消瘦化妆，首先用亮色（肉色25号）在喉头（指男性）胸镇乳突肌，僧帽肌，胸骨，肋骨都涂上亮色，然后用暗色（浅棕9号加深棕17号）按照图涂在僧帽肌、胸锁乳突肌与锁骨之间、喉头两侧，胸锁乳突肌之内涂暗色，胸骨上涂亮色，亮色之间涂暗色。胸骨两侧与胸窝都可涂暗色，可参考胸部消瘦化法，注意亮色与暗色衔接之处宜柔和。

　　（二十三）血管——在人颜面肌肉浅层有两种血管，动脉管冲血，影响面颊与耳朵呈红色。静脉管带蓝色，身体不太健康的人，两鬓就有蓝色感觉。所以身强力壮的人血液饱满，脸色就红润些，人身体不健康消瘦，血液也就不饱满，脸上颜色也不红润，相反静脉管浮显在皮下，某些部有蓝色感觉。化妆应注意这个问题。在生活中多观察就会了解。

　　（二十四）头发——头发的变白过程大约是这样的：开始两鬓先灰后白，其次头顶部变化，再后就是须、胡、髯变白。其变白原因，是毛脂腺涸干，毛缺少了营养的衰退现象。（口唇上叫胡，下巴上叫须，两鬓以下叫髯。）

　　（二十五）眉毛——一般眉毛化妆，是以角色需要，再看演员本人眉毛是否合适，来决定更改化妆的（不论男女），如果演员眉毛太低或太高，或者太汝，那就可用松香酒精胶把不需要的部分粘住，再画所需要的样子，适可的用黑色与棕色描一下。如果单用黑色画上去，会使得眉毛死板，如果演员本人眉毛适合角色需要，那可不必再画，如嫌眉梢稍浅，最好只在浅的部分加少许颜色。眉在脸部它的黑色是最明显，画的适当不适当与面貌很有关系，尤其与眼睛关系最大。

　　（二十六）牙齿（附图七）——牙齿在很多情况下需要化妆，演员牙齿又白又整齐，但所饰角色可能是个脱了几个门牙的老人，那么，在化妆时，先把牙上唾液擦干，涂上松香酒精胶，等稍干后，再涂以黑色油彩，最后再涂一些松香酒精胶，这样就显得牙齿脫落了。如演员是黄牙齿，而角色需要洁白牙齿，可在酒精胶里加氧化锌粉（医疗所与西药房均有），涂在擦干唾液的牙上。如演员镶着几个金牙，而所扮角色不需要，可用上法涂之，或粘橡皮膏。如所演角色年龄太老，因而牙齿琺琅已破坏，牙齿变黄，那就可在擦干的牙上涂酒精胶后加棕色油彩，再涂一层酒精胶，使得油彩不被嘴唇擦掉。如果角色需要装金牙，就在擦干唾液的牙齿上涂酒精胶，把剪好大小适合的金纸粘上去。下妆时用酒精即可擦下。以上这些牙的化妆方法，可按角色需要加以选择。

　　不论演任何一种角色，画牙齿是非常重要的，过去有些人认为牙齿在嘴里面隐藏着，观众不易看见，但适得其反，因为演员上台必须说话，而且有时要叫要笑，那牙齿就避免不了会露出来的，况且观众会集中视线在角色行动与面部表情。如需要画而没画，就失去角色这一部分真实感。所以演剧对牙齿化妆，应当作为重要的一部分来处理。