从这份《日记》，我们可以发现：

　　其一，《日记》共为我们提供了近300出折子戏目。相对于《缀白裘》本，对应出目标目基本一致。《日记》中《南柯记·瑶台》、《燕子笺·奸遁》、《双红记·青门》、《宝剑记·投泊／夜奔》、《一种情·冥勘／拾钗》、《清忠谱·五人墓》、《马陵道·孙诈》、《双玉燕·巧逅》、《三元记·断机教子》、《金瓶梅·雪夜》、《锦蒲团》共有11剧在《缀白裘》中没有对应剧目；而在对应剧目中，《日记》还为我们提供了39出《缀白裘》没收入的折子戏，具体如下：堆花、伏虎、游街、打番、死窜、赎身、负荆、再顾、醉归、诧美、错梦、试妓、赠马、觑绽、愤诉、巧谮、夜怨、义斥、梦怕、三怕、谒禅、合钵、惨睹、投江、闺思、梅岭、煤山、对刀、步战、胖姑、认子、狐狸思春、醉圆、珠圆、茶叙、情慰、偷词、追信、三错。《满庆笏》剧在两本中虽对应，但2出入选出目均不同。从总体上来看，《日记》为我们提供的这份折子戏单与《缀白裘》所选折子戏还是一脉相承的，而不同折子戏目的发现，又对《缀白裘》作了一定的补充。如阮大铖《燕子笺·奸遁》、《宝剑记·投泊／夜奔》等折子戏至今还盛演于舞台。

　　其二，《日记》中有许多折子戏在一年多的时间里上演频率很高，其中：

　　上演频率5次的有：学堂、功宴、起布、小宴、大宴、掷戟、藏舟、贺喜、辞阁、夏驿、拷红、长亭、相约、规奴、谏父、寄子、渡江、照镜、吟诗、回猎，共20出。

　　上演频率6次的有：游街、打番、闹救、独占、相梁、空泊、玩笺、愤诉、试妓、相骂、送亲、乔醋、断机教子，共13出。

　　上演频率7次的有：错梦、跪池、扫秦、水斗、跌包、见娘、姑苏，共7出。

　　上演频率8次的有：走雨、议剑、巧谮、闻铃、前拆、赏灯，共6出。

　　上演频率9次的有：题曲、踏伞、赠马、佳期、挑帘、裁衣、惨睹、别祠、北饯、亭会、折柳、阳关，共12出。

　　上演频率10次的有：劝农、惊梦、拾画、叫画（玩真）、梳妆、刺梁、奸遁、觑绽、醉吟、梳妆、断桥、刺虎、五台、和番，共14出。

　　上演频率11次的有：借茶，冥勘，共2出。

　　上演频率12次的有：夜怨、别兄，共2出。

　　上演频率13次的有：戏叔一出。

　　上演频率14次的有：游园、盗牌、拜月、游园、拾钗，共5出。

　　上演频率16次的有：拜月一出。

　　上演频率17次的有：絮阁一出。

　　这些折子戏应该是为观众津津乐道的出目，也是当时戏班的拿手戏，因此才能在舞台上长演不衰。

　　其三，《日记》中所载折子戏多为昆剧折子戏，从演出的班社来看，三多部提及117次，庆华部3次，永庆部1次，九如部1次，可见主要以三多部为主。《日下看花记》也有“金兰堂三多部”，两者应该是同一班社，《日下看花记》载：“寿林，姓张，字润霞，……金兰堂三多部。姿容丰艳，音韻清圆。《断机》、《刺虎》，曲尽情态，令人击节”，“麒麟，姓朱，字莲漪，年十二岁，吴邑人。金兰堂三多部。清姿秀质，艺本家传”，可见三多部应是北京的名班，演员多为苏、扬人，演出以昆剧为主。

　　其四，从演出场所来看，《日记》观剧地点多在戏园，其中同乐园提及40次，庆春园提及39次，天乐园提及39次，另有南横街城隍庙、杨梅竹斜街、财神会馆等。戏园的出现应该是清代戏曲史中一个亮点，廖奔《中国古代剧场史》中谈道：清代的正式演出场所——戏园，包括酒楼与茶园两类。其中“酒楼”的出现早于“茶园”，而“茶园”是针对“酒楼”而作的改良。到了乾隆后，随着酒馆里看戏风气的发展，北京酒馆戏园的数量又增多了。而《日记》则为我们披露了嘉庆年间戏园竞演折子戏的盛况。

　　其五，在大量的折子戏演出之外，我们还会看到少数全本戏的演出，这表明在折子戏占主体的剧坛，全本戏的演出并没有完全消失，而是潜藏在舞台一角，应机而出。

　　2.小铁笛道人《日下看花记》中折子戏演出情况

　　《日下看花记》，小铁笛道人著，卷首有嘉庆八年癸亥九月自序，共四卷，以北京花部演员的演出为主。笔者就该书中折子戏的演出情况整理，如表46所示。

　　表46：《日下看花记》演员、剧目一览　

　　从表46可作出如下结论：

　　其一，《日下看花记》为我们提供的折子戏有：

　　昆剧折子戏——《雷峰塔》断桥（3）、湖船；《天门阵》军门产子（2）；《西厢记》著棋（2）、佳期（4）、拷红（4）、寄柬（3）、游殿、跳墙、草桥惊梦；《翡翠园》杀舟、打番、盗令；《占花魁》独占（2）、醉归；《蝴蝶梦》劈棺；《翠屏山》反诳（2）、交帐；《义侠记》挑帘（2）、裁衣；《牡丹亭》学堂（4）；《疗妒羹》题曲（2）；《琵琶记》赏荷（2）、谏父、描容；《玉簪记》偷诗、秋江、茶叙（2）；《白蛇传》游湖借伞；《铁冠图》刺虎；《衣珠记》园会：《红梨记》赶车、问情；《水浒记》借茶（2）、活捉；《寻亲记》跌包；《邯郸梦》扫花；《西游记》女国王；《铁冠图》刺虎（3）；《钗钏记》相约、相骂；《狮吼记》梳妆、跪池；《三元记》断机；《西游记》思春；《翡翠园》；《英雄谱》；《翠云楼》（2）；《南柯梦》；检柴（2），共30剧共46折，其中有4种剧目没有列出所演折子。

　　花部折子——《皮弦》、《四门》、《喂药》、《打店》（3）、《桂花亭》、《狐春》、《踢毬》、《打樱桃》、《遇妻》、《擂台》、《百花点将》、《跑马》、《卖解》、《磨房串戏》、《吹箫引凤》、《和番》、《打洞》、《审录》、《弑齐》、《醉阁》、《戏凤》、《花鼓》（6）、《买炭》、《斋饭》、《昭君》、《出塞》、《打饼》、《盗巾》、《双珠毬》、《宛城》、《小金钱》、《青炭》、《斋饭》、《雪夜》、《琵琶》、《盗令》、《玉鸳鸯》、《连相》（2）、《顶砖》、《打门吃醋》、《花记》（2）、《巧奇缘》、《双金牌》、《金山》、《武曌》、《赠金》、《挈妆潜遁》、《遇暴脱身》、《刘氏招魂》、《狐女思春》、《上坟》、《打刀》、《双蝶》、《汉宫春晓》、《探亲遇盗》、《香联串》、《摇会》、《别妻》、《崔华逼退婚》、《琵琶洞》、《一枝梅》、《滚楼》、《铁莲花》、《香联串》、《思凡》（6）、《福星照》、《乾坤镜》、《背娃》（4）共68折。

　　其二，《日下看花记》提及的戏班有：春台部（21人）、三庆部（12人）、四喜部（8）、金玉部（5人）、兰堂三多部（4人）、玉庆部（3人）、霓翠部（3人）、双庆部（3人）、恩庆部（2人）、宜庆与双庆部（2人）、集秀部（1人）、双和部（1人）、大顺宁部（1人）、太平班、庆元部（1人）、和成部（1人）、安庆部（1人）、实华部（1人）共18个班社。

　　其三，《日下看花记》提到的演员共有72人，全为旦角。从年龄结构上来看15岁以下有13人，15岁至20岁有31人，21岁至25岁的有12人，26岁至30岁的有12人，30岁以上的有4人，演员以15岁至20岁的近一半。从籍贯上来看：以安徽、江苏、扬州人为主体。其中安徽人21个，其中怀宁人2个、安庆人16个、安徽太湖人1个、安徽人2个；扬州人15个；江苏人12个，其中江苏甘泉人1、苏州人5个、江苏江都人1个、江苏吴县人3个、江苏元和人2个，另玉林生自苏，长而居扬；顺天人7个，其中大兴人1、宛平人2、顺天人4；另有吴邑人5个；四川人3个；良乡人1个；江都人1个；怀宁人1个；太仓嘉定人1个；天津人2个；无锡人1个；天津人1个；陕西醴泉人1个。

　　3.众香主人《众香国》中折子戏演出情况

　　《众香国》为嘉庆十一年众香主人著。全书分艳香、媚香、幽香、慧香、小有香、别有香共六部，共题咏72人，大部份为北京花部伶人，现将其演员与折子戏剧目整理，如表47所示。

　　表47：众香国演员、剧目一览

　　从表47我们可知：

　　其一，《众香国》为我们提供一份折子戏出目。

　　其中昆剧折子戏有：《水浒记》后诱（2）、杀惜；《占花魁》独占（3）；《玉簪记》偷诗；《衣珠记》园会；《西厢记》跳墙、下棋、佳期；《西游记》思春、胖姑；《金雀记》乔醋；《长生殿》絮阁、埋玉；《荆钗记》别祠；《连环记》拜月（2）；《钗钏记》相约（2）、相骂（2）；《紫钗记》折柳、阳关；《狮吼记》跪池；《义侠记》捉奸；《渔家乐》藏舟（2）；《翠屏山》反诳；《翡翠园》盗令、杀舟；《蝴蝶梦》扇坟、劈棺；《疗妒羹》题曲（2）；《绣襦记》剔目；《铁冠图》刺虎，共30折。其中除偷诗、思春、胖姑、折柳、阳关五折《缀白裘》本没收入外，其它25折在《缀白裘》中均收辑。

　　花部折子戏有：《送灯》、《上坟》、《算命》、《思凡》（3）、《赠珠》、《讨钗》、《檀香坠》（3）、《踢毬》（2）、《踢球》、《花鼓》（3）、《回家》、《葫芦架》、《遇妻》、《玉堂春》、《胭脂》（3）、《面缸》、《卖饼》、《卖肉》（2）、《卖艺》（2）、《庙会》、《过关》、《香山》、《小盘》、《戏凤》、《烤火》（2）、《打扛》（2）、《打樱桃》、《打洞》、《打桃园》、《打斋饭》、《打刀》、《打皂》、《背娃》（2）、《碧玉钏》、《出塞》、《闯山》、《赐珠》、《彩船》（2）、《雪夜琵琶》共39出花部戏。

　　其二，《众香国》为我们提供了72位演员名单与九个班社，分别为：春台部演员10人、双和部演员3人、庆宁部演员5人、四喜部演员6人、三庆部演员21人、和春部演员11人、三多部演员3人、三和部演员10人、大顺宁部演员3人。

　　4.留春阁小史著《听春新咏》中折子戏演出情况

　　《听春新咏》为嘉庆十五年留春阁小史著，以北京花部伶人为主。卷首《例言》道：“先以昆部，首雅音也；次以徽部，极大观也；终以西部，变幻离奇，美无不备也。”然书中实际记载有徽部54人，西部12人，别集20人。现将该书中演员与折子戏演出情况整理如表48所示。

　　表48：《听春新咏》演员、剧目一览

　　从表48所示，我们可发现：

　　其一，《听春新咏》为我们提供的折子戏目有：

　　昆剧折子戏：《水浒记》杀惜、戏叔、前诱；《玉簪记》偷诗、茶叙；《衣珠记》园会；《西厢记》佳期、寄柬（2）；《西游记》狐思；《西楼记》楼会；《金雀记》乔醋；《长生殿》絮阁（2）；《邯郸梦》番儿；《钗钏记》相约、讨钗；《义侠记》捉奸、裁衣；《雷峰塔》水斗、断桥（2）；《渔家乐》藏舟（3）、刺梁；《翠屏山》交账、戏叔；《翡翠园》盗令、杀舟；《铁冠图》刺虎（2）；《占花魁》独占（2），共27出。

　　花部折子戏：《背娃》（3）、《霸王鞭》、《别窑》、《百花亭》、《背衫》、《春睡》、《刺虎》（2）、《赐环》、《盗巾》（2）、《打桃园》、《打樱桃》、《顶嘴》、《打雁》、《打都卢》、《登楼》、《缝衣》、《缝带》、《富春楼》、《关山》、《滚楼》、《换布》、《金盆捞月》、《借扇》、《九钟罩》、《揭帐》、《烤火》、《洛阳桥》、《蓝家庄》、《卖身》、《庙会》、《卖饽饽》、《梅降雪》、《卖艺》（2）、《卖胭脂》、《盘殿》、《抛球》、《庆顶珠》、《思凡》（2）、《四门》、《送灯》、《思春》、《十二红》、《杀四门》、《铁弓缘》、《吞丹》、《剃头》、《檀香坠》（2）、《无底洞》、《温凉盏》、《戏凤》、《戏林》、《小桃园》、《小寡妇上坟》、《香山》（2）、《写状》、《血汗衫》、《玉蓉镜》、《胭脂》（3）、《赠珠》、《珍珠配》、《招亲》、《醉归》、《赠镯》，共63出。

　　其二，《听春新咏》提及的戏班有和春部（22人）、三庆部（16人）、四喜部（13人）、三和部（9人）、春台部（9人）、大顺宁部（9人）、金玉部（1人）、双和部（5人）等8个班社，其中和春部、三和部二个班社在《日下看花记》所载18个班社中没有提及。

　　其三，《听春新咏》提到的演员共有84位。从年龄结构上来看，共有35位演员载有年龄，其中15岁以下有5人，15岁至20岁之间的有27人，21岁至25岁之间的有3人。可见演员年龄多集中在15至20岁之间，这一结论与前文《日下看花记》的结论相一致。从籍贯上来看：以扬州人、苏州人、安徽人为主。其中扬州人38位，苏州人14位，安徽人9位，本京人7位，皖江人5位，湖北人、陕西人各2位，湖南、直隶、山东兖州、定州、山西、太仓、四川等地各1位。

　　以上四种史料，戏曲演出地点都在北京，除《观剧日记》外，其它三种兼以花部旦脚为主，因此还不能全面涵及此时期剧坛实况。在徽班进京后，剧坛的主流为徽班所掌，昆剧依赖花部班社得以演出，虽资料不全面，仍具有代表性。此时期舞台上演出频繁较高的剧目有《水浒记》、《占花魁》、《玉簪记》、《衣珠记》、《西厢记》、《长生殿》、《钗钏记》、《义侠记》、《翠屏山》、《西厢记》、《疗妒记》等。在剧目的选择与题材的倾向上与乾隆时期差异较少。同时在花、雅同台竞演中，我们也能看到花、雅合流，相融的一面。许多演员昆、乱兼擅，花部戏班演昆剧，昆剧班社演花部地方戏都是很正常之事。如《消寒新咏》载沈四喜，隶昆班庆升部，“即演《水浒记·借茶》、《义侠记·裁衣》，男女欢情，都是本文所有，从未节外生枝。余当击节称快，谓可以化旦之徒工妖冶，以求时尚者。不意后亦效颦，并至当场演剧时，以一足踢后裙。试问妇人女子闺门中有此举动乎？昆旦之淫野，始于彼一人，五福特背师而学者耳”。显然沈四喜的表演风格是吸收了花部的活泼、泼辣一面，一改昆剧文雅之气质。

　　清代康、乾之际的戏曲演出常为戏曲史家忽视，然而一些戏曲的实践者对此时期的昆剧活动却津津乐道，如《度曲一隅》跋文谈道：“昆曲一道，盛于逊清乾嘉时代”。陆萼庭先生以独到的眼光发现了“折子戏”这一特殊的演出形式，认为此时期新创剧目虽也在舞台演出，但往往经不起考验，无法主宰剧坛，大量的折子戏支配着昆剧舞台。综合以上对乾、嘉时期文人笔记、日记等史料中戏曲演出资料的爬梳，会发现此前的史料中从未有如此多的艺人的姓名、班社及演出详细记载。此时期演出的班社多为职业戏班，而家班演出折子戏的情况则较少发现，与之相应演出场所也由厅堂转向酒楼、茶园等公共演出场所，戏曲的主体由家班主人的主导转向艺人自发努力。南方以苏州、扬州，北方以北京形成南北两大戏曲活动阵营，舞台上折子戏演出蔚为大观，艺人多花、雅并擅。其中雅部折子戏大体上没有超出《缀白裘》所录范围，但打破了传统生、旦为主的表演体制，形成了生、旦、净、末、丑诸十二脚色相对独立的表演体系，对演员表演技艺的重视远远超过了其姿容声色：花部折子戏戏目也甚为丰富，相对于雅部折子戏，多以旦脚戏为主，重演员之色远远超过其表演技艺。剧坛虽较少上演新创剧目，在戏曲文学方面渐近停滞状态，然而舞台上却甚为热闹，戏曲的发展从杂剧、传奇“文人创作”为中心的时代在折子戏如火如荼的演出中向“演员中心”抑或是“脚色中心”转变。