九、关于潜台词

　　平常我们读好文章和好诗，说它能得言外之意弦外之音，这就是说它从字面上所表达出来的表面的东西之外，还包含着更深的意思。在我们日常的对话当中，为着传达比较深的感情，比较细密的思想，我们就会运用各种不同的语句，有些话乍一听不过是一句平淡无奇的话，写成文字也是简单的，如果这一句话在某一个地方某一种情景之下，为着一个特定的目的经某一个人物的口说出来，就可能成为十分深刻而意味深长，其中包含的意思就可能很复染。人的生活是复杂的，人的内心世界比从外表所看出来的可能更复杂一些，俗语说：“要知心腹事，但听口中言”，但是听一个人的说话如果不了解他那个话的本质，不懂他基本的意念，不深入一层去体会话里的话，就艰难真正知道人的心腹事。有的话不必一定很直率地把意思和盘托出，可是人家一听就会知道他在说什么；有的话直笼统地说出来效果并不会好，那就应当委婉一些；有的比较深或者比较复杂的意思，用一般的话不容易表达出来，那就得寻找最适当的语彙，和恰切的说法，把语句作一些艺术的加工。这些，在文学的修辞当中是有许多不同的方法，于此也就可以看出潜台词的重要性。演员就要运用一切方法和技术使观众明了台词内在的意思。“潜台词”这个名词是由翻译来的。我觉得翻得好。潜台词就是台词所包含的深一层的意思，也就是那词句的本质，也就是台词所表达的人物的内心活动。所以研究潜台词必须通过台词的贯串与交流，先有了整体的认识，然后从事逐段的分析，决不可断章取义逐句逐字去找。有的潜台词只要用一句话就可以说明，有的就要好几句话才能说明，有的甚至于是脑子里浮现出来的一个情景，一幅图画，这样的图画往往就是彼此间微妙的心理状态的关键，这就不是一句话说得明白的。例如：你有一个秘密怕人知道，可是偶然听到你的朋友说一句话，很象他已经知道了你的秘密，马上一幅图画就呈现在你的面前，但是你还是很镇定，你便想出一句话来，试探你的朋友，看他究最是不是知道那个秘密，这一试探，引起了你朋友的揣测或是误解，他回答的话好象与你很有关系，这样一来一往的对话，听起来可能不贯串，实际是由潜台词贯串着的。这类潜台词可能是很复杂的，这只要演员彻底明了就行，用不着编成一大堆成文的语句记在心里。演员研究潜台词为的是正确掌握事件和人物的内部联系，深刻地表现出来，如果逐句逐字去找潜台词，必至弄得支离破碎，变成繁琐，以致影响演员的创造。

　　一○、性格化

　　我们经常说“水浒”、“红楼梦”写得好，主要的是人物的形象真实，性格鲜明，这表现在人物的对话方面最为显著：林冲和鲁智深，林黛王和王熙凤，他们每个人的话都显示出鲜明的个性，不必看名字就知道是谁在说话，声音好象能从书里听到，他们的形象也好象就在眼前，这也就是艺术表现性格的典型例子。作家在纸上能够这样做到，难道演员在台上就不可能这样做到？完全能够而且应该不折不扣地做到。非但如此，台上的人物比书里的人物应当更生动活泼地行动在观众面前——从形象方面说，一看就要知道是谁；说起话来一听就知道是谁，不是别人——这不就是性格化的要求吗？但这并不简单。

　　以前欧美的戏剧家谈性格，有的注重遗传；有的是属于形而上学的看法，把人分成多血质的、胆汁质的、神经质的等类型；有的就专就一个人的脾气和癖性来分；有的就依照人的身分和教养来分；还有就是照弗罗依得的哲学来分析性格；这些都是我们所不取的。我们应当全面地正确地来认识人物的性格，主要地要就人物的阶级立场、思想面貌、家庭环境、社会环境、文化修养、生理状态等来分析人物的性格，从这里认识人物在规定的情景中的内心活动，而赋与以真实的形象，通过动作表情和台词传达给观众，这就是每个演员所要做到的。

　　演员不只是演一种角色，既当了演员就不可避免地要演各种不同的角色，每一个角色各有不同的性格，就应当为每一个不同的角色造出不同的形象，这就不能用一种固定的动作和固定的语调来表演不同的角色。演不同的角色就应当在动作表情与台词的运用方面有不同的创造。在创造角色形象的时候，演员本身的任何习惯动作习惯语调都应当完全抛弃，不然就不流于油滑也可能走入形式主义，那就谈不上性格化了。

　　以上提了许多问题，其实就只是一个问题：演员为着创造人物的形象，必须具备应有的条件——理解力（政治的和艺术的）和表现的技术。这就要求我们要勤修苦练——多想、多学、多做；要求我们要有丰富的积累，深厚的体验。

　　此外，关于学习台词还有以下几点应当加以注意：一、念台词是一种表演技术，技术部分应当注重基本练习。如：字音、语调、喷口、气口、声音运用等，都要耐心的学到家，除掉多下工夫，没什么很多的巧妙。技术要学到了家才能够自由运用，用它来表现我们所要表现的东西。二、我们除掉从剧本里学习台词之外，还应当一步一步经常不断的向广大劳动人民学习，学他们那丰富的语彙，和那极其生动活泼的语音形态。三、单就语言而论，全民的语言是没有阶级性的，但语言经过组织成为剧本，成为一个艺术作品，有一定的思想内容，那就必然代表一定的阶级观点。剧本中的每一个人物必定有他的阶级属性。就台词的整体来讲，是应当表现思想性的，但在练习字音或语句的轻重音和间歇的时候，就一句或一节的举例去追求思想性那就不必，因为片断的语句还不包括完整的思想内容。

　　中国语言是健康的、丰富的、富于音乐性和表现力很强的语言，这些在中国古典的文艺作品中早已给予有力的证明。特别能够有声有色表现语言之美的艺术就是戏剧。我们要做到使人们从剧院的上演节目领略到中国语言之美，谁要欣赏健康优美的语言就到剧院去。同志们，我们能做到吗？我想只要能好好地下工夫，到一个时期一定做得到的，让我们共同向这个目标奋斗吧。