明阮大铖作的《燕子笺》传奇，在明清传奇中以“曲文隽妙”著称。故事假托出于唐玄宗时代，尚书郦安道的女儿飞云貌美工诗，一日，诗笺詖燕子衔去，为书生霍都梁拾得，霍即和其韵，由此种因，生出种种枝节，后经安、史之乱，流离曲折，两人终于结为夫妇。戏里燕子衔笺是重要关目，故名《燕子笺》。

　　全本共四十二出，《狗洞》为第三十八出，原名《奸遁》，戏班里改为今名，取其通俗。剧中情节，大致是：鲜于佶与霍都梁为同窗。同科应试，鲜于佶贿通科场书吏，割取霍卷，竟中了状元。后为主考官郦安道发党，招鲜于佶到府，命题撰文，竟不能着一字，只得钻狗洞而遁。郦自行检举，结果状元仍归都梁，鲜于提付法司定罪。传奇本《奸遁》一出原文，前面有郦安道叮嘱门官监视鲜于佶一场，后面有门官禀复郦安道，上本自行检举一场。现在舞台演出，头尾两场，尽皆割去，只演中间一场，从鲜于佶到郦府，以至钻狗洞逃走为止。

　　阮大铖这个人，在当时声名狼借，为士林所不齿。他最初依附魏忠贤，后来勾结马士英，最后以兵部尚书而投到清军军前乞降，不久就死了。他做的传奇有好几种，《燕子笺》之外，还有一本《春灯谜》，比较著名，已改编为京剧。——这本传奇，后人说别有寓意，是阮大铖因被清议不容，替自己洗刷的。究竟他的本意是否如此，那就不得而知了。如果要把阮大铖搬上舞台，我想《狗洞》中鲜于佶的造象，大可移赠他自己。

　　《燕子笺》最初上演过全本，现在见于舞台的却只有《狗洞》一出，并且成为付角主要剧目之一。这出戏的表演，着重在神态，更重要的是要“冷”。“冷”，本是付角表演的一个要诀，因为付角扮演的人物，绝大部分是坏人，阴险成性。象鲜于佶这个人，割了朋友霍都梁的试卷作为己有，还要设计陷害他，更想垂涎郦飞云，其阴险恶毒，可以想见，当然要做得“冷”。至于身段，重点在钻狗洞时一支曲子上，很有突出之处；其余地方，并不繁重。

　　我学习二面戏，第三出就是《狗洞》。先向沈斌泉学习，再经陆寿卿加工，在上海天仙茶园演出一次，其时我十八岁。后来看到前辈曲友许子荣演这出戏，风格不同，极够回味，一经询问，是老艺人姜善珍所授。那时姜善珍已辍演，在震泽开设绸庄。我特地托人到震泽邀请他来沪，为我重行排练，另外还踏了一些其他的二面戏。我虽然也了解“冷”字诀，但因许子荣先生是前辈，我仍旧放弃这出《狗洞》不演。隔了十余年，许先生已作古。其时宁波老庆丰昆班在苏州演出，营业不振，行头都给戏园老板扣留了，他们商请苏沪两地曲友会演，以资号召，我才重演《狗洞》，与我初次上演，已有很大差别。以后又在上海演出过几次。

　　提到那次苏沪曲友会演，为期十天，日夜两场，共计二十场，是曲友会演日期最长的一次。上海曲友参加者有周紫垣（小生）、邱梓琴（老生）、李翥冈（旦）、凌芝芳（冠生）、潘祥生（老旦）等。苏州曲友有程藕卿（外）、张玉笙（正旦）、杨见山（付）、张顺亭（老生）、程练秋、陈晋伯（旦）、程左青、包薇生（小生）等。那时庆丰班角色整齐，旦角有顾九兰、顾文兰，老生戴金官、徐月楼，白面徐黑虎，二面戴礼文，冠生陈玉鳞等。而在昆曲发祥地苏州演出，竟至一蹶不振，不得已要曲友为之声援。可见那时的昆剧，已在奄奄一息之中了。  

　　《狗洞》开始是鲜于佶先登场。服装：圆翅矮围，黑抓（即夹嘴，以前有两撮耳毛，现在不用了）或用短黑满，月白宫衣或用蓝官衣，内衬红素褶（绿褶亦可），角带，红彩裤，朝方，勾付脸。（注意，必须扎网巾。）帘内痰嗽一声，小锣上，至九龙口也要整冠，双抖袖，但身躯要微伛，不可挺直。起步走至台口，念“生查子”引子：

　　酣饮（手作杯状）玉堂回（掇带），沈抱（双内折袖）娇娇睡（双抖袖）。相府（拱手）疾忙催（平抚），相订红鸾喜（两手食指相斗，掌向上，面现笑容）。

　　转身坐中，念定场诗：“命里有时终须有（平抚），得到手时（按掌）莫放手（单摇手）；状元归去马如飞（穿袖，折袖上场，目光左右瞬，表示得意状），我把宮袍剪一绺（右手落下，两指作剪状，近左水袖）。”接念：“下官鲜于佶（掇带）。连日被同年相邀，在莲子胡同（侧点），有一拐子头儿（伛身探首迎前，念得稍低），倒也有趣（身子后仰，面现笑容）。因此多饮了几杯（右手照杯状，身迎前），宿酒未醒，身子疲倦（坐满，两袖下垂）。我正要睡（右折袖，举拳近太阳穴，头微侧，双目蒙松），忽有长班来报，说郦老爷请我讲话（指点己，头微颠，动翅）。我又要睡（双袖按膝），他又说是立等（掇带）。（呵欠，搓手，两肩耸动）！只得勉强起来梳洗了（撩须），想我那老师（拱手），也没有别的话讲（摇手，摇头），吖（身子一拎，睜目）！前日参谒之际（拱手），曾提起亲事一节（两指相对），无非当面商量个意思（右食指下垂画圈，念得郑重些，迎前念）。咳（略退后）！好笑我那老师，也算老聪明（右指点左膝外面），老白相（点左膝里面），老作家（拈须），真真老有趣（点头摇脑）。哈哈哈（笑。勺勺）。他女儿飞云做了一首诗（按掌），恰好被梁上燕子（右手点左侧上面，左脚跟着伸出）衔了去，看起来倒替我老鲜（耸肩）做个媒拉里头（两指相搭）。长班（右顾）！”

　　长班在鲜于佶念白中（大概在纵声一笑的前后）暗上，立在右侧。是小生应行，服装简单，只是白毡帽，青袍，鞋子而已。答应一声“是”。鲜于续念：“取我帖儿（立起），随往郦府（掇带）走遭。”长班应：“是。”鲜于念：“正是（出门，长班跟着出门）：转过缘水红桥（二人一个抬场，鲜于佶走上场角，长班走下场角），又到朱府门第（二人调换场角，鲜于走外档，长班里档）。”长班说：“这里是了。”鲜于一拂袖：“通报！”长班对上场门唤：“门上哪位在？”

　　门官也是内嗽一声，自上场门上。净角应行。尖翅纱帽，黑满，青素（即玄色不用补子的素官衣），角带，乌靴，勾白面，手持白纸扇，袖中纳一红全简帖（封套上写“亲手开拆”，帖上写“恭维大驾”。这“恭维大驾”四字是有问题的，下面再谈）。门官虽是配角，相当重要，念京白。神态声口，都要有分量，与鲜于佶相配合，否则会影响鲜于佶的表演。他的身分虽是门官，但奉了郦尚书之命，来监视鲜于佶，所以对鲜于佶有时傲慢，有时讽刺，甚至戏弄，根本瞧不起他。演来有时要热，有时要冷。一般说来，台上两个角色演戏，总是一热一冷，才能相互烘托，象《写状》《乐驿》之类，都是二面要冷，白面要热。但在《狗洞》里并不完全如此。所谓热与冷，也要看剧情、人物而定，不能拘泥成规，定要一热一冷的。

　　门官摇着纸扇，大模大样地上场，在九龙口站住，念对：“赫赫尚书府，巍巍宰相家（自上而下满抚）。是谁？”长班：“鲜状元拜（这个称呼很可笑，鲜于是复姓，他自称老鲜，倒也罢了，怎么连长班也唤鲜状元呢？应念“鲜于状元拜”或“新状元拜”）。”门官眼睛对长班一瞟：“到了么？”长班忙应：“到了。”随到下场角对鲜于佶：“通报过了。”鲜于一拂袖：“先回寓所。”长班应了一声，下场门下。

　　门官在长班走到下场角时，就出门，口呼：“吓，状元爷！”走到上场角迎接。鲜于也在下场角迎上前，唤着：“门官！”这门官二字，念得要冷，声口不妨老苍点，两眼眯着，意思是在门官面前，摆摆状元架子，有点爱理不理的样子。哪知门官架子也不小，摇摇纸扇，冷冷地随口应了一声“状元爷”，转面向外，连看也不看一眼。鲜于佶看见形势不对，连忙改变语气：“门官你好？”门官还是冷冷地，总算着了一眼：“状元爷你好吓！”鲜于认为门官心中对他不满，总是为了门包，不如解释一下：“前日倒难为了你吓（迎上一步，骈指对门官一点）！”门官假作痴呆：“什么难为不难为（摊手）？”鲜于：“不是吓（退步）！我那长班，不晓得你们个旧规（单摇手），他若晓得，在我面前禀一声（掇带），这门包我好准备送来（双手一托）。他也未曾禀，我也未曾准备（摊手），所以倒难为了你吖（又迎上一点）。”门官听了，仍旧毫无笑意，扇子一摆：“这也罢了！”鲜于觉得门官架子真不小小：“吖，罢了（面向台前，现诧异之色）！”心想，我到底是状元，不如做出点气派来，免得被门官看轻了。接着对门官：“待我状元爷到任之后（掇带），一概都有这个（迎上一步，指一点，又住了口，退步）。”门官有点不耐烦，瞪了一眼：“什么？”鲜于：“赏。”门官：“赏？”鲜于又说一声：“赏（一本正经地）！”门官：“状元爷，把那赏字收了吧（收字念得长，左手一摊，不屑状）！”鲜于见“赏”字出口，门官还是不买帐，只好自己收篷，自言自语：“总要赏个，总要赏个（迎上又退下）。”门官是不是真的不要赏？不是的。因为门官心中有数，这个新状元大有问题，早晚要出事，能否到任还不可知，哪里还有赏赐？他自己不知道，乐得奚落他几句。

　　在大门前一番答话之后，转入了正题。门官接着说：“俺家爷吩咐（拱手），状元爷一到，就请内书房坐（扇向内一点）。”门官对鲜于佶，始终没有拱过手，真不象待客，更不象接待新状元。

　　鲜于佶正自没趣，忽闻此语，顿时现出笑容：“吖（退步）！你家爷吩咐（对外拱手），我状元爷一到（迎上），就请内书房坐（右外折袖，右脚跨步，手脚同时向内）？”门官：“着呀（以扇拍左掌）。”鲜于一喜之下，做出丑态来了：“如此末，（双手掇带，夹住官衣，蹲身，踮左脚。用下巴对着门官，由下转向上点内。这个身段，是老艺人特地安排的，用来点明鲜于佶不是正面人物，是个坏东西）！”门官觉得诧异，茫然问：“什么？”鲜于又如前：门官领会了：“吖！待门官这里引导。”也不道声“请”字，径自走进大门。鲜于倒还敷衍一句：“勿，相烦，”随即跟进大门。二人一个抬场，门官走到下场角，鲜于走到上场角，打个背供：“一到就请内书房坐，明明是入幕个意思。”这几句念得轻些，显得鬼头鬼脑的样子。门官走到台中开门：“这儿到了，请进去！”仍径自走进内书房，毫不让让。鲜于跟进内书房，东张西望：“吖唷，好场化！”接着连连嗅鼻，手对鼻子扇扇：“喷香扑鼻！个多化盆景（在上场角点地），是落里来个？”门官回道：“虎丘来的。”鲜于：“吖！虎丘去买得来个（迎前又退后）。”门官：“哪有这许多闲钱去买（摊手）？都是门生老爷们孝敬俺家爷的（拱手）。”这几句话，表面上是说门生们对老师的敬意，实际是表示主人是个清官。鲜于并不懂得，却说：“吖！才是门生老爷们（高抚）孝敬俉家爷个（对外拱手），直脚真有趣哉（假装笑脸）。”且念且走下场，门官调到上场。鲜于好象发觉什么奇景，突然迎前，双手在腰际横着指点上场角：“咦！个搭七触八触，是啥场化？”门官：“通衢。”通衢一般都指上场门的，但是下面避暑楼也点上场门，不甚相宜，以改点上场角为是。鲜于竟然不懂，问：“何谓通衢？”门官冷笑一声：“街坊。”鲜于也有点不好意思，伛身低首，搭讪着说：“骨搭就是街滚，买点物事倒极便个。”随说随走到上场，门官又调下场。鲜于一个转身，对着上场门，昂着头迎上指着：“吖唷！好一座高楼。”门官急忙以扇障住：“哎！不用瞧！”鲜于后退：“为啥啦？”门官：“这是避暑楼（扇放下）。”鲜于：“吖！避暑楼。为啥造得韶华丽介（又迎上仰首向上场门张望）？”门官再障住：“不用瞧，小姐的卧室就在上面。”鲜于又退回：“吖（目光转动）！小姐个卧室，就拉上面（手指向上）。个是我辈世谊相称（掇带），就是看见（掠眉），也勿番道个（摇手）。”门官：“上头说下来，不当稳便。”这句是真话，因与他职责有关。鲜于：“咳，倒亦勿错（点头）。但是我拉里想，此地既是内书房（点地），因何又靠着外厢（点外）？依我状元爷个愚见，此地要改（摇头）。”门官：“改做什么？”鲜于：“改做外书房，实梗一直打通，进去（右外折袖，右转身，跨步。直向上场门，昂首向上望）。”门官慌忙抢步上前，跟在后面要拦阻，嘴里唤道：“哎，哎！不要瞧！”鲜于回过头来，左拂袖：“远拉化来。”随即转身接着说：“改作内书房，阿觉道雅意哉？”门官仍退下场角：“俺家爷原有这个意思。等小姐出了阁（拱手），此地改作外书房（点地），一路打通进去（点内），改作内书房。”鲜于：“如何（退步，点头抖翅）？不出我状元爷（上步，掇带）所料。”门官着了他一眼：“状元爷大才吓！”口里称赞，脸上仍作不屑之状。鲜于得意地：“大才是勿见得（退步，双抖袖，面堆笑容）。”他没有体会到门官是在损他。

　　走进内书房的一节，为传奇本所无。照情理讲，走进书房，闻得花香是合理的，已经到了书房，还要曲曲折折走多少路，什么通衢呀，避暑楼呀，那就不近情理了。演出本加上这一节，无非把鲜于佶的丑态，再加夸张。连通衢都解释不出，要想望见郦飞云，又是这样急色。只是现在舞台上，“何谓通衢”这句也不念，这一节的意义更少了。

　　门官接念：“俺家爷吩咐，有个封口帖儿（袖中取出帖儿）请状元爷开看。”鲜于：“如此末，（掇带，夹官衣，蹲身，踮脚，动下巴如前状）！”门官：“什么？”鲜于连一个：“（如前状）！”门官：“吖，叫门官这儿摆上（将帖儿放在桌上，反放，帖面在下，放毕仍立下场角）。”鲜于背供：“摆上摆上，倒聪明个。啊呀，要晓得个浪个事务（障左袖，以指点帖），总要拿个档码子撮发开末好滑（放袖）。”转眼一想，假咳嗽几声：“咳咳咳！”门官：“吖，状元爷要用茶，待门官去取（出内）。”鲜于一套假客气：“茶倒勿消，我坐坐就要去个。”且言且行，入桌，坐下。门官此时从上场门下。

　　鲜于佶应邀前来，原存着高攀郦府小姐的非分之念，一路进来，非常得意，以为郦尚书有意招他为入幕之宾了。不料主人没有接见，只留着这么个帖儿。帖儿上写些什么呢？当然急于想知道，但恐自己识字不多，当着门官不好意思，所以想法支使开门官。这时他的内心活动，只是怕露马脚而已，情绪并不紧张。

　　鲜于坐定：“哈哈，再也勿壳张（两手一拍），我状元爷（手背超须，身迎前）一到，就请内书房坐（退身），还有啥个封口帖儿（迎身点帖），叫我开看。个介也勿消看得（摇手），一定是小姐个庚帖拉化（庚帖二字拉长念）。勿要去管俚，让我来拨一看俚使使（右手持帖，穿袖而出，看帖底）。吓（一惊）！哪说实梗一个大红封套，连一个字脚脚（再看帖）才呒不拉浪（摊手）。吖（翻过帖儿一看）！拉里该面（点帖）。亲手开折（一看一抬头），亲手开折。吓，勿象是个‘折’字滑（摇头）。亲手开折（迟疑思索状），开开开拆。拆、拆、拆，划一勿错，是个‘拆’字（点帖），亲手开拆。哪，骨个‘拆’字，拨拉勿识字个人着子，定见要念俚‘折’字个（换左手持帖，帖面朝外。右肘抵在桌子右角，身探出，右手向台前点帖。念完收回）。勿要去管俚，让我拆开来看（拆封套，取出帖儿）。吓（又是一惊）！啥个恭吓，维吓，大大大吓笃吓（以右拇指点帖念）。吓（迟疑状，比上一个吓字念得轻些）！勿象是个‘笃’字滑（仔细瞬视，抬头念）。恭维大大大笃，恭维大，恭维大（边看边念，边摇头）。啊呀，骨个到底啥个字介（念得长，作沉思状）？介介介（紧接），骨个字的的刮刮是个‘驾’字（拍案点头）。恭维大驾是个老套子（对台前念），一点也勿错。让我再来看看看（又看帖）。啥个西吓，狩吓，表吓，道吓，渔阳吓，西狩吓，道渔阳吓，平吓，歌吓，吹吓（将帖上下左右瞬视）。啊呀，勿象子小姐个庚帖哉（皱眉苦脸对台前）。还有啥个噜噜苏苏，疙疙瘩瘩说话拉浪（又视帖）。啊呀，长班既勿曾带来（摊手），总要晓得个浪个说话（指帖），明白个浪个事务末好滑（起立）。个末教我哪处（搓双手）？个末教我哪哪哪处（弹纱帽）？”这时鲜于佶因为自己看不懂帖儿，但又不能不把它看懂，所以心生一计，接着念：“吖，有了（坐下）！待我来叫门官。门官（拍惊堂木，且拍且叫）！”

　　门官又从上场门上，念：“在那里叫啦。”鲜于还在拍惊堂木唤门官，门官进门立桌子左边：“状元爷，茶就有了。”“就”字不能省，因为门官没有拿茶出来。鲜于：“门官，茶倒勿消，我状元爷要用着你了（向门官点头）。”门官：“用罢了（大模大样地）。”鲜于：“门官（迎身），我且问你，你可识字否（满脸堆笑）？”门官：“识字吓（瞟了一眼）？”鲜于连一句：“问倷阿识字个（指头点点）？”门官：“略识几行（右手一摊）。”鲜于：“吖，俉倒识字个。哪（指帖），你把帖儿上的字，念一遍与我状元爷听听吓（念得含糊，但又要字字听得出。念完连连干咳嗽，觉得到底有点不好意思）！”门官听了，大为诧异，虽然知道他不通文，难道连这几个字都不识。不由得道：“什么？状元爷中了高魁，不识字，要叫门官代念。哈哈哈（扬声大笑）！”鲜于受此抢白，有点局促，随即镇定：“你这门官蠢了！”门官：“怎么蠢了？”鲜于：“我状元爷（双手虚按胸）连日被同年相邀（拱手），多饮了几杯（对外手作杯状），宿酒未醒。两只眼睛（指目）有点蒙蒙忪忪，夹夹霎霎，骨浪个字看勿清爽（指帖），所以叫俉念（对门官。这几句要念得快些）。哪说俉凸起子个大肚皮，拉起子个毛竹喉咙，朝子东北角浪（对上场），啥个状元爷中子高魁，勿识字，要门官代念，咭咭咭，刮刮刮（这几句也要念得快些），俉道蠢也不蠢（回身对门官，念得慢些）？”门官被他这么一说，也闹糊涂了：“吖，蠢了？”鲜于还找一句：“蠢之极矣（摊手，身后仰，念得慢）！”门官：“要念吓？”鲜于见门官软化，索性摆架子：“要俉念拉叫俉念个，快燥点念拨我状元爷听吓（身子晃转）！”门官只得取了帖儿念：“恭维大驾。”鲜于面孔一本正经，对着上场：“念也罢，勿念也罢（摊手，念得长）。”门官：“不念罢了（帖向桌上一丢）！”鲜于：“为啥勿念哉？”门官：“你说念也罢，不念也罢（也摊手，对台前）。”鲜于急了：“哎，缠杀哉！我说恭维大驾四个字是老套子，念也罢，勿念也罢。下头个星（指帖）垒垒堆堆，疙疙瘩瘩个原要念个滑。”门官：“原要念（取帖）。”鲜于：“念吓！”门官：“《西狩表》一道，《渔阳平鼓吹词》一章，《笺释先世水经注序》一首。”鲜于面对上场，细听，至此：“念吓。”门官丢帖在桌：“念完了，念什么？”鲜于回过头来：“念完哉。个末倷说一声亦勿碍个。（擦鼻），原来这个意思（食指伸出，掌向上），这个意思吓（一指向下画圈）。”门官一看，恍然大悟，到底是个不识字的，于是高声嚷道：“什么这个意思，那个意思，这是三项文章的题目吓。”鲜于：“啊呀（一惊）！呸（又想到应付的办法了）！怕道我勿晓得是题目，要俉说题目题目（面上作不耐状）。”门官：“俺家爷有恙（拱手），请状元爷代做。”鲜于回嗔作喜状：“啥个，你家爷有恙，叫状元爷代做。我状元爷是你家爷（拱手）门生，犹如儿女一般，当得效劳。况且做文章，是走子状元爷库门里来哉（双手虚按胸），一挥而就（挥手，要挥得圆转），何难之有，容易容易（频频点头）。”

　　传奇本三项文章的题目：一、《恭慰大驾西狩表》；二、《安史平鼓吹词》；三、《笺释先世水经注序》。第二题，演出本将“安史平”改为“渔阳平”，倒还可以。第一题的前半“恭慰大驾”改为“恭维大驾”，作为一种套语，后半“西狩表”，单独成为一题，似乎欠妥了。因为《恭慰大驾西狩表》，是说唐明皇因安禄山之乱逃入西蜀，官员还说是到西边去巡狩，上表问候圣驾。与第二题同是这本传奇里的时事文章。演出本的更改，由于北音“慰”“维”相近，致有此误。既然历来如此演法，我们只可作为不通文的鲜于佶把它弄错的了。

　　鲜于佶万万想不到郦尚书要他代做文章，初时不由猛吃一惊。为什么忽然又连称容易了呢？这里有两层意思：第一，老师嘱咐代做文章，是重视自己，亲事更有希望，怎能错过机会？第二，代做文章，不比考试，尽可去找人代做，冒为己功。所以开始虽然吃惊，马上又镇定下来了。不料门官走到桌边：“状元爷做文章，待门官这儿磨墨（走至上场桌边磨墨。向来舞台上文房四宝，以惊堂木代墨，本剧惊堂木要用的，只可另用一锭墨了）。”

　　这一下使鲜于佶真正感到了困难：文章就要在此做好。怎么办？首先想到的是，把门官支使出去，再想应付之计。先对门官一看：“啊！你这门官又蠢了（点门官）。”门官放手：“怎么门官又蠢了？”鲜于：“个是我状元爷做文章个场化（点桌旁），俉伸出子五只萝卜能个指头（揎袖出右手），拿子个段臭墨（握拳），垃砚瓦浪向赛过牵磨能个，实梗其古其古（磨墨状）。俉道蠢也不蠢（手收回，对门官频频点头）？”门官回答得也好：“俺家爷吩咐，状元爷做文字，叫门官这儿磨墨拂纸（点点桌上）。”其实门官的意思，我是来监视，不能离开你的。鲜于只好说：“虽是俉家爷吩咐，我状元爷此刻不用（摊手）。”门官：“不用罢了（也摊手）。”鲜于：“搭俉去（拂袖）。”门官：“去罢了（双摊手）。”鲜于：“走（再拂袖）。”门官：“走罢了（起步出门）。”走到门口，自言自语：“待我来瞧他一瞧（举扇，侧身，头从扇下向内张望）。”鲜于在门官出门时：“滚俉娘个蛋（手向外一挥）。”接着看看帖儿，皱起眉头：“啥个西吓，狩吓，表吓，渔阳吓？”念个不停，双手频摊，无可奈何。门官着在眼里，对台前说：“这狗头不识字（扇点内），待我来唬他一唬。”蹲身掩入门内，至桌边立起，“冒”的一声，扬声大笑，出门，仍自上场门下。门官这样戏弄鲜于佶，简直不当他是客人，那是因为门官已经看出鲜于的底细，所以毫无顾忌了。

　　鲜于正在无可奈何之际，冷不防门官来唬他，直跳起来。但也无可如何，只好仍旧坐定，连呼：“啊呀啊呀！个档码子那说还勿曾走个拉介？”应付之计，还未想出，却被门官一唬，回过头来，猛然看到帖儿，顿时紧张起来，身子一拎：“啊呀且住（双手按桌边）！我只道是小姐个庚帖（指点帖，面对台前），落里晓得是三项文章个题目（苦脸），个是我老鲜出世为人，从来勿曾干过一把米（双手先摊后搓），个末教我哪哼弄法？啊呀，啊呀（哭丧着脸，对左对右）！人才急得煞个！人……人才急得煞个（起立，敲纱帽）！”

　　在这段戏里，鲜于佶的窘急情态，已经进一步暴露出来了，但他还要自骗自地说：“俉勿要慌（突然改变语调，沉下面色，一本正经地），按定子个六神（双手按胸），凡百事体，总有我拉里（拍拍胸脯）！”他这几句捣鬼，并不说明真有办法，而是更深地刻划了他的丑态。结果还是：“待我再叫门官。”于是又拍着惊堂木，“门官，门官！”故作镇静地、慢条厮理地叫唤起来。

　　门官又上（袖中纳新笔一枝），随走随念：“又在那里叫了。”念完进门。鲜于还在那里叫，门官到下场桌边：“状元爷。”鲜于对着门官：“门官，这三项文章个题目（指帖），极其容易。”门官冷冷地用扇儿一点：“容易。”鲜于：“我如今先把这一项做成草稿（右指对左掌画图），送拨你家爷看，然后再把那两项即速做成（拍桌），可好（探首仰面对门官）？”门官：“罢了（袖子一摆）！”鲜于一听罢了，急忙从桌右走出，右内折袖一扬：“长班打轿。”实在鲜于佶来时，并没有坐轿，为什么走时要吩咐打轿呢？这是演出本所加。一则话不噜苏，表示要走了，观众容易懂得；二则多少做出点戴纱帽的气派。但我总觉得不大妥当。

　　门官听说要走，立刻上步举右袖拦住：“什么？”鲜于：“俉说罢了（退步）。”门官：“我说做罢了（右手一挥）。”鲜于本想借此脱身，却被门官用话顶住，不免露出猴急样子：“做，竟说是做（右指点左掌），啥个罢了（摊手），俉说子罢了，我当子勿要做哉滑（双袖向前一拂）。”门官毫不客气：“快些儿做吓（高声些）！”鲜于嘴一撅：“做末哉（面对门官，身偏右退半步）。我状元老爷做文章，容易容易，一挥而就（挥手），何难之有（摊手）？容易容易（步入桌）！啊呀，容易出啥个来吓（障左袖，对台前，愁眉苦脸）！（坐下，取笔）！恭维大驾吓（以笔杆对太阳穴磨转，作思索状，曼声念文章调），恭维大驾。”念毕，调转笔头，纳入口中，咬去笔头吐地，要做得迅连。这是他在曼声长吟时想出来的脱身之计。立刻拿笔杆一看：“吓！哪说笔头才呒不拉浪（笔杆对台前扬），教我哪哼做文章？”门官倒被他搅胡涂了：“有的。”鲜于：“俉看，阿有呢勿有（笔杆对门官扬扬）？吖！我寓中有好笔（放下笔杆），待我去取来（起立，右边出桌）。长班打轿。”门官：“慢着（又上的一拦，这一拦此上次严厉点，声口较高）！门官这里有吓（袖中出笔，对鲜于着）。”鲜于呆住了：“啊呀门官，俉啥笔才随身带个介（侧身，眯着双目斜睨）？”门官：“俺家爷做文字，都用这湖笔（随将笔置桌上）。”

　　其实门官袖中带笔，不足为奇，可能是随时便利宾客之用的。鲜于佶想不到恰好门官有笔，所以惊呆了，只好随口附和：“吖，你家爷做文章，都用这湖笔（且语且进桌，取笔，去掉笔套。去笔套不可忘却，出自门官袖中，一定有笔套的）。我看只好五月端午蘸蘸糖油吃粽子（以笔在砚台上乱捣）。”门官：“吓吓，不要搞坏了！”鲜于：“外行（对门官一看）！开笔头才勿懂个（且言且坐下）。”门官催着：“快些儿做！”鲜于没法，只好说：“那是有笔拉里，容易哉（笔几扬），一挥而就（挥笔），何难之有？”接着背供：“啊呀，啥个档码子（笔横点门官），笔才带拉身边个介？直脚是钉死冤家哉（苦脸念）！……恭维大驾吓，……恭维大驾（如前长吟，身躯摇摆。放笔，把帖儿折好）。”

　　突然，鲜于佶好象想起什么来了：“门宫，我们这样罢（左掌按桌面）。”门官：“什么这样？”鲜于：“那样罢（右掌按桌面，比左掌远些，身子微迎）。”门官：“什么那样？”鲜于无可如何地说：“教我怎么样，我就怎么样。”门官学着他的口吻说：“你要怎么样，你就怎么样。”鲜于见胡赖不过：“不是吓！我说这三项文章个题目，极其容易。”门官故意顺他一句：“是容易。”鲜于紧接着说：“但我寓中有一桩要紧个事体，等我回去（起立），灯下一挥而就（出桌），明日绝早送来。长班打轿！”门官又一拦：“慢着，俺家爷吩咐，要在这儿做（大模大样地用扇儿点地）。”鲜于退步说：“拿转去做勿是一样个？”门官顶他一句：“在这儿做可不是一样的么？”鲜于：“一样是我也晓得是一样个，俉啥能要紧吓（身微蹲，双袖一抖）！”

　　门官索性再施压力，故意加一顶大帽子来唬他：“这三项文章，不是俺家爷的。”鲜于带着大舌头的声气：“是啥人个？”门官：“天雄关节度使贾大老爷的。”鲜于：“阿就是贾南仲？”门官：“着呀！”鲜于假充内行：“怪勿道有《西狩表》拉浪。《西狩表》就是《西狩表》吓（文章调）。”门官又逼他：“做吓！”鲜于：“做末哉，容易，一挥而就（入桌），何难之有？容易容易（坐下）。恭维大驾吓，恭维大驾（点头播脑长吟）。”突然又想出花样来了：“门官，你方才说你家爷有恙（对门官）。”门官爱理不理似地说：“俺家爷有恙。”鲜于：“你家爷有恙末，还是坐在那里，还是睡在那里（双臂靠桌，侧首而问）？”门官：“睡在那里。”鲜于：“睡在那里末，阿拉浪打昏（仍侧首问，头探出些）？”门官不耐烦了：“什么荤吓素吓？”鲜于：“哪，俚两个鼻头管里（指鼻），阿拉化哼……哼（瞑目作打鼾声）。”门官：“吖，打呼。”鲜于：“勿错，打呼（点头）。”门官：“很打呼。”鲜于：“很打呼（两手按桌边，身半立，时着门官）。”门官：“着实的打呼。”鲜于：“着实的打呼（身子立直）。”门官：“做吓（举右手将鲜于按下）！”捣了一阵鬼，仍旧只好：“做，做。恭维大驾吓恭维大驾（如前长吟，指下垂在桌画圈）。”

　　这一节戏，看似闲文，实际是鲜于想借此胡扯，调和空气，以便再图脱身。门官头脑清楚，没有中他诡计，相反地着实玩弄了他一下。门官走到下场角，背供：“他那里做不出来，待我再唬他一下。”转身装作去而复返的样子，其时鲜于“恭维大驾”才吟完，门官高叫：“状元爷不好了！”鲜于不知何事，忙问：“哪说（出桌）？”门官：“天雄关节度使贾大老爷，派差官飞马到此（扇儿点地），立等文字。状元爷你做不出来，待我去唤他进来（撩衣欲行状）。”鲜于真的发慌了，连连恳求：“好人，俉勿要叫俚进来（摇手），我看见子陌生人，做勿出文章个。俉勿要去叫俚进来（再摇手）。”门官：“快些儿做吓（严厉地）！”鲜于：“马上就做，立刻就做（说一句，对门官点一点头）。”随到上场背供：“一个还打发勿开（橫点门官），还好来得两个来（伸两指对台前，掌内向）？直脚是催命鬼到哉（蹲身单抖袖）！”门官又是：“做吓！”鲜于：“做，做。咳！俉做（语气郑重，作叮咛状）！啊呀，我拉里做滑（苦脸作回答状）！恭维大驾吓，恭维大驾（如前长吟，入桌坐下。门官进立桌左边）。”

　　现在鲜于佶已经当场出丑了。他见数计不成，只得采用无赖手段：“吖唷！倷个门官勿是人（捏鼻，身子偏右）。”门官：“怎么说不是人？”鲜于：“我拉里间搭做文章，哪说俉等拉骨搭撒个齆（音瓮）齈（音农）宿笃烂臭屁（两指塞鼻孔）。”门官：“哪一个放屁（生气状）？”鲜于：“俉一副撒屁面孔（伸指点门官），还要赖来（嘻皮笑脸状）。吖唷（皱眉）！啍（音吞）得我肚皮也痛哉（按腹），让我到外头去出个恭（出桌）。”门官走到台中：“里面有厕所。”鲜于上步：“勿便个。”两人外分背，迎面时门官双手一推，连说：“有净桶。”两人里分背。鲜于：“勿惯个。”两人迎面，门官又是双手一推。鲜于待要上步出门，门官厉声吆喝：“站住！”鲜于一呆，门官即速出门，把门拉上，拉住铜环。鲜于跟到台口，见门拉上，呆呆立住，两只水袖下垂：“哪说门才关个哉！”门官立在门外：“俺家爷吩咐的。”鲜于：“虽是你家爷吩咐，也该放松动点。”门官到底是门官，说出老实话来了：“前日你那门包，也该松动些儿。”这个穿插很好，不仅点出了门官的性格，并且揭示了门官与鲜于佶的矛盾，使人对于门官的傲慢态度，有了更深的理解。鲜于：“说来话去，原为子门包（摊双手），明朝加倍送来。好人（作揖），俉开子门罢！”门官：“门是不开的了！合上黄金锁（袖中取锁，将门锁上），单磨白雪词。”转身仍由上场门下。

　　鲜于佶也知道自己已是丑态毕露，无法掩饰，目前但求脱身，不顾其他了。他站在门内，苦苦哀求：“门官，门官，门叔叔，门伯伯（叫一声，头伸出一些）。啊呀（手按门），进去个哉。个叫笔管里煨鳅——直死（回身到桌前取帖）！啊呀，啊呀（右手两指夹住帖儿，高举。啊呀一声，放下一页，最后，帖儿全部放开下垂，象一条布似的拖在帽后）！”场上打“小长尖”。入桌，帖儿放在桌上，坐下。续念：“哎（右锥拳击左掌）！我觉搭（掇带），我明白（耸肩按胸），我晓得（苦脸点己）！只怕此公有些变局（右两指弹纱帽）！”开唱“桂坡羊”（这是这出戏里除引子外仅有的一支曲子，重要身段都在这支曲子里。传奇本里，郦安道和门官都有唱的，鲜于佶也有好几支曲子，即“桂坡羊”也有两支。演出本把两支“桂坡羊”删节成一支。这种情形在传统剧目里很多很多，无非减去冗长的唱词，加强动人的表演）：

　　从来（抖袖起立）现世（右手推须，左手撩须。夹白：“骨个捞什。”右手指帖儿），这文章不济（右外折袖，左右看帖儿。袖移右，头偏左；袖移左，头偏右。如是三次）。今朝打破砂锅（双内折袖，从桌右出桌，两袖相环，作砂锅状。踏步走出，步子大些，先左脚，后右脚），好待（双抖袖）直穷到底（走到台中，双落花，蹲身）。我心中自思（皱眉，虚抚胸，手指弹动，身躯微晃）。啊呀（双抓袖）！我心中（掇带，拥袍夹两胁下）自思（右手指撮左水袖，蹲身，凸肚，踮脚尖，身躯摇宕，向右转身，随转随摇，转一圆圈）。教我（双抖袖）上天无翅（向下场角，双外折袖，向上推）。

　　接念：“咳！门末关个哉（看台中），门官末去个哉，文章做勿出（摊手），个末教我哪处（转身对上场门）？”

　　上面唱词中“我心中自思”句，鲜于佶的身段，就是“勿倒”（即“不倒翁”，音跋，作推解）身段，是昆剧中付角专用的。除这出戏以外，《借茶》《活捉》中都有这个身段。它在表演上是什么用意呢？据我的理解，是表示动摇不定的意思。玩具“勿倒”，禁不起一推，身躯就摇摆不定，这是属于形态方面的。鲜于佶文章做不出，状元保不住，心旌动摇不定，这是属于意识方面的。老艺人运用“勿倒“形态的动摇，来表现鲜于佶意识上的动摇（“心中自思”句），使他的内心活动，成为形象化，具是别出心裁的创造。《借茶》里这个身段，用在“醉罗歌”曲中“似翾风宋袆”一句上；《活捉》里，用在“渔灯儿”曲中“访孝廉封陟飞尘”句上：都是从《狗洞》里假借演化而来，描写张文远在初见阎婆息和半夜三更“奴家”来敲门时神魂颠倒的精神活动。但鲜于佶纱帽圆领，手儿撮着袖子，凸起肚皮，摇摇摆摆，团团转转，在外形上与“勿倒”一般无二，令人看来更觉传神好笑。

　　上场门九龙口外面，放一张没有椅披、椅垫的椅子，椅背在内，作为一座假山。向由检场端出，现在场上没有检场，可以临时拉二道幕一角摆上，用过后再拉二道幕一角撤去。鲜于看到墙外有座假山，不禁大喜：“咦！那边有座假山（双手侧指，面对台前），靠着墙垣，待我（走向椅前）攀住树梢（双手阼攀树枝状，一把，二把），爬墙过去（第三把，一脚跨上椅子）。”门官内念：“谁敢爬墙（高声念）？”鲜于一脚才跨上，并未立住，立即一惊跌地。这一跌是侧身跌下的：“啊一哇（慢吞吞立起）！个就叫状元及第（“第”“地”同音。左手抚臀，右手指地，双颊牵动，念得慢而冷）！”念毕回身，退至桌左侧。

　　门官又上场了，拿着茶盘，盘内放一杯子，念诗：“未见成文字，先来送茶汤。”走到台中，在门外：“状元爷。”鲜于闻唤，急忙走到门口：“门官，阿是开门哉（睜大双目，十分巴望的神气）？”门官：“门是不开的了。俺家爷吩咐，状元爷做文字辛苦，送些茶汤果盒在此。”鲜于：“个末开子门拿进来（焦急状）！”他不是要吃茶汤，一心只为开门。门官：“这里有转洞。”转洞是墙上小洞，便利小猫小狗出入的。门官这样的挖苦鲜于佶，简直不当他是人了。这是报复，上面鲜于佶不是说过“你这门官不是人”吗？门官说时，作向门隙窥视状。鲜于袖子一拂，后迟几步：“我转洞里个物事吃勿惯个。”门官仍在窥视：“状元爷吃些的好。”鲜于立住：“哪哼啦？”门官：“肚中有料。”说罢，对台前哈哈一笑。鲜于无奈，只得哀求：“勿管俚有料无料，好人，俉开子门罢！”门官：“门是断断不开的了。他那里不吃，我这里收将进去。”拿了茶盘大摇大摆仍由上场门下场。

　　鲜于还以为门官没有走：“门官，门叔权，门伯伯（喊一声踏上一步，伛身探首），我个门阿爹（踏到门首拉门）！啊呀！亦走个哉（退步）！我方才高兴，踱子进来（提脚，摆身，踱步），那间总要象出戏法能个，出俚出去末好滑（双手向右橫点，脚跟着跨出，到上场九龙口相近，右转身）。”

　　下场角预置一只无披无垫的椅子，直立，不可横放，椅背在内，钻出时不易碰翻。鲜于佶正在焦灼，忽然听得一声狗叫，转身瞥见有一个狗洞在那里：“啊呀（右脚先退步，左脚跟着退步，身躯对上场角斜立，面对狗洞）！个是狗洞滑（双手自左上移，向右落下，对狗洞指出；同时右脚先跨前，左脚跟着跨出，踮起）！阿弥陀佛（走向台中合十）！个叫天无绝人之路（退步对下场角斜立，双手自右上移，向左落下，对狗洞指出。同时左脚跨前，右脚跟出踮起）。”接唱“桂坡羊”后半支：

　　我把犬门偷觑（右穿袖，外折袖，左手拈须，转身对狗洞左右三看），哫……哫（退步，右转身，且退且转，口中赶拘）！偏是你这东西，唠唠吹怎的（双水袖下垂，对狗洞拂二三次。左脚跟着水袖进退，右脚不动）？

　　接念：“说勿得，只好钻他一钻（点狗洞）。”场面上又作狗叫。“啊呀且住（退步左转身，且退且转）！我想此洞（双手自左上移，向右落下，对狗洞指出），非衣冠（掇袍弹帽）出入之所（双手一前一后指狗洞）。勿局（摇手），我来脱落子件圆领（脱官衣），探落子个纱帽（去帽，执在右手。因为这里要去帽，上文交代必须扎网巾）。咳！阿壳张好容易划策着一个状元（左手指帽），呒不几日工夫，就要塌冷哉（放帽在地。“塌冷”即敲碎意）！倒还要走俚个门路（双手左前右后点狗洞）！狗叔叔（撩起褶子坐地，免得起立不便。脱下左脚靴手，起立），狗伯伯（将靴抛出狗洞，赶狗。要拋到洞外旁边，免得钻洞时挡路），俉勿要叫，我是来哉（先两拥袖，次两臂挺直作钻洞势）！”接唱：

　　只得钻之（伛身向狗洞）。

　　唱完，臂超须就口，牙齿咬住须，免得钻洞时拖带掉落。随即钻椅框，两臂挺直先出，头钻进，两脚尖踮起，用力一伸，全身出洞。如椅框稍小，俯身不便，应侧身钻出。出洞后即拎起靴子托住，左手托靴底，右手拎靴统。场后作狗叫，“哫……哫”，再赶几声，接着一个“哈哈（以靴就障面匿笑）！幸脱此难矣（一般念“那是到子活路浪来哉！”比较通俗）！”接唱：

　　做了王婆烟一溜儿（提起左脚，右脚跳跃，且跃且退）。“哫……哫……哫！”又是几声赶狗，两手托靴，或一手托靴底，一手拂袖均可。到下场门，转身下场。   

　　这出戏刻划鲜于佶当场出丑，真是淋漓尽致。身段不繁重，但白口却很繁琐，表演方面，难在神态，特别要把他高兴而来，败兴而去的喜、惊、窘、急等等心理过程，交代得层次分明，才能把这个人物演好。

　　最后谈一谈这出戏中纱帽的处理问题。我上面所说，纱帽丟在郦府，不抛出狗洞再带下场。这是老艺人姜善珍所演的一种方式。另一种方式，纱帽和靴都抛出狗洞，下场时一手托帽，一手提靴。这是一般常见的表演方式，下场时也颇好看。但姜善珍说戏时，他认为鲜于佶明知纱帽一定不保，唯一希望，只要脱目前之难而已，在解袍除帽以后的几句念白中，说得很明白，可以作为鲜于佶对纱帽的告别词。既然如此，纱帽在这段念白以后就该丟掉了。上述两种方式，究竟哪一种更合理，顺便提出，以供读者研究。