《风筝误》传奇，为清初李笠翁（渔）所作十种曲之一。故事写詹武承有二妾，不和，筑墙分居两院。梅氏生女爱娟，奇丑；柳氏生女淑娟，美而慧。詹赴西川招讨使任，将二女婚姻托付其同年戚补臣。戚子友先，与世交韩琦仲同窗。这一年清明节，戚友先以风筝求韩琦仲作回，韩懒于作画，仅仅题诗一首。风筝断线，堕入柳氏院中，柳氏见诗，命女淑娟和诗一首，也题在风筝上面。戚友先来索风筝，柳氏还了他。韩琦仲看到风筝上的和诗，很爱慕詹家小姐，因此再做一诗题在风筝上，故意堕入詹家，托友先之名再索风筝，企图接近小姐。不料这次风筝为詹爱娟所得，她反托名淑娟，约韩相会（名义是戚，实际是韩）。由此引起误会，产生种种纠葛。后来戚友先娶了詹爱娟，韩琦仲娶了詹淑娟（剧名《前亲•后亲》），全剧以团圆结束。《惊丑》就是写两个冒名顶替的人，在暗中相会，闹出了带多笑话。

　　《风筝误》虽有全本流传，但舞台上一般仅仅演出《惊丑》《前亲》《后亲》三出；其余《逼婚》《茶圆》两出，就难得有人演唱。其实全剧高潮，就在《惊丑》等三出，因此后来的舞台上不演全本，也是很自然的。李笠翁是优秀的戏剧家，也是戏剧理论家。他与一般的传奇作家不同，不是仅仅注意词章，而且更重视演出效果。由于他深通舞台实践，所以他的作品结构紧密，人物生动，富有戏剧性，适合于舞台搬演。他对插科打诨也很重视，能够做到轻松幽默。但缺点在于有时不免追求低级趣味，比如《惊丑》《前亲》中，有些词句实在太猥亵了，应当加以整理。

　　京剧中有一本《凤还巢》，也是写两个小姐，一丑一美，为了婚姻之事，闹出许多笑话，结构与《风筝误》相近。自从《凤还巢》盛行以后，《风筝误》演出就少了。甚至有些人着了《风筝误》，还以为它是模仿《凤还巢》呢，这是不符事实的。

　　我学过《惊丑》《前亲》两出，演过很多次。《惊丑》，我学的是丑，即丑小姐詹爱娟，是王小三所教。王是名昆丑，有武功，身材瘦小，嗓音尖脆。后来有位曲友费子昭，向小金寿学这个角色，我曾从旁观摩，所以也参用了小金寿的表演方法。但我第一次演出《惊丑》，却不是扮丑，而是唱巾生韩琦仲，那是在一次义务戏中陪费子昭演的。原来这一次义务戏，戏码排定《惊丑》，朱黎然的韩琦仲，我的丑小姐，不料临时朱忽怯场，虽经再三怂恿，还是不肯一试，结果我改演了韩琦仲，费子昭串丑小姐。因为朱平日请邱凤翔排戏时，我在一旁着会了，所以我演韩琦仲，完全走的邱凤翔路子。

　　扮演这个丑小姐角色，我认为必须掌握两点：第一，她的容貌丑陋，是生理缺陷，原是不该讽刺、嘲笑的。这个人物之所以成为讽刺的对象，是由于丑人作怪，冒名顶替，因此要从她的品质上的肮脏面来进行批判，而不应一味从容貌上强调她的丑陋。第二，她丑虽丑，终究是个闺女，举动言词之中，多少应该保留些少女的姿态，不应把她演成一个偷情老手或者放浪过份的中年妇人（彩旦）。我看到有些人演《凤还巢》里的丑小姐，过于扭捏作态，怪形怪状，当场虽然博得哄堂，过后毫无回味（最近有一出京剧《借女冲喜》，也有个丑小姐，有些人演来很恶俗，也是不对头的）。因此，我认为，扮演丑小姐这一角色，基本上应该用闺门旦的身段，但又不同于真正温文娴雅的闺门旦，而要在许多地方流露出她东施效颦式的矫揉造作。这样，才能既符合闺女的身份，也刻划了她丑人作怪的性格。

　　人物服装：韩琦仲，戴文生巾，穿妃色褶子或花褶子，彩裤，靴。詹爱娟，俊扮加痣，歪嘴，坦眼，梳大头，珠翠头面，穿花褶子，花对襟长背心，绦子，裙，彩鞋（老路化装：双颊红圆块，名“欢喜团”，歪嘴，坦眼，“懒梳妆头”，不贴片子，不戴头面）。乳娘归副净应行，老旦头，蓝布捆头，茧绸褶子，黑长背心，汗巾，绦裙，鞋子。

　　场上，中间靠里，设花缎帐子，下场角斜设半桌。   

　　韩琦仲出场，到九龙口，双抖袖，唱“渔家傲”：

　　俯首潜将鹤步移（右手折袖，左手拎褶子，边唱边行至下场角。场面起鼓一更。侧耳一听，念“呀！”），心上跷蹊（右手虚抚胸，一抖袖，转身），常愁路低（双手拎褶子，边走边看脚下，因为是夜行，所以定一步看一下，至台中）。

　　接着念白：“小生韩琦仲。蒙詹家小姐多情眷恋，约我初夏时分（伸一指），潜入香闺（双手指下场门），面订百年之约（两食指相并）。听谯楼上已发过擂了，为此悄步行来（双手拎褶子，小腾步）。”接唱：

　　我行藏（双袖交互搭臂）不惜（转身，圆场）身如鬼（右手掠面），端的是（左手平抚，由下角至上角）邪人多畏。

　　一看门，念：“来此已是詹家门首。保姆，保姆！”走至下角，一摊手：“吓！怎么这时候，还不见保姆到来？万一巡更的走过，把我当作犯夜的拿住（双袖搭臂），怎么处吓（双摊手）！”接唱：

　　他若问夤夜何为（右手指台前，笃脚，平抚）？把甚么言词答对（左手执右袖，右手指口，再指上角）！

　　念：“且住！我若认为盜贼，还只累得自己，若还认做奸情（两食指相并），可不玷污了小姐的名节（摊手）？吓，小姐吓小姐（指上场门）！”接唱：

　　我宁可认做穿窬（斜指墙脚），也不累伊（右手五指微张开，由上而下，如落花势）！

　　这一节是写韩琦仲欣然前来赴约，因找不到保姆而踌躇警惕起来了。拎褶子走的步子，要走得边式飘逸，但又要显出走夜路的神气来，才算合格。

　　乳娘在韩琦仲唱“我宁可认做穿窬，也不累伊”时上场，夹白：“月当七夕偏迟上，牛女都从暗里来。”出门，连念：“哪说个歇辰光还勿来勒介（怎说这时候还不来）？”念完，正好韩琦仲唱完，二人各以双手暗中摸索，摸到对方，一吃惊，同退一步。乳娘低声问：“倷阿是戚公子？”韩琦仲答：“正是。你可是保姆？”保姆也应声：“正是。”韩琦仲急问：“小姐呢？”保姆朝里一指：“拉笃房里，等子半日哉。跟我来！”拉住韩琦仲褶子角，进门。韩琦仲暗中不辨路径高低，“吖唷”一声（一个小腾步），保姆关照：“走好子。”领了韩琦仲由上场门下场。他们这里进的门是园门，和下一场进詹爱娟房门不同。

　　场面起鼓二更。詹爱娟双手持一条手帕，遮脸上场。这个持手帕的姿式是：左右手各用兰花指式，夹住手帕两个尖端，左手放在右耳下侧，右手放在前面，略高些，这样才能把脸遮住。詹爱娟乍上场，不看脸面，确是个大家小姐，等放下手帕，丑相毕现，给观众的印象前后判若两人，形象就更突出了。

　　詹爱娟走到九龙口，蹋脚，放下手帕，露出面孔，然后搭髩一看，右手落花，一拍大腿，念：“哪说个歇辰光还勿见来勒介！”唱“剔银灯”：

　　慌慌的（双手持帕，由左向右点出，身子随之走向台中）梳头（双手执手帕两角，朝怀里一甩，蹋脚，身子侧向上角，然后右手搭头）画眉（转身侧向下角，掠眉），早早的（手帕再朝怀里一甩，左转身朝里）铺床叠被（暗中摸索至床边，在帐内虚做拂床整被动作）。只有天公（转身朝外，手帕朝外甩出）不体人心意（上身微仰，按胸），系红轮（朝上角高指）不教西坠（双手夹住手帕两尖端，右手在上，反掌朝上，作右落花势，左掌朝上，在下面承托住，身子随之蹲下，要腰挺背直），恼只恼（起立，右手抚胸，手指抡动）斜曦当疾不疾（双手平抚，走到上角），怕只怕（双手平抚，走到台中）忙更漏（渐渐后退）当迟不迟（左手伸至背后，摸住帐内床沿坐下）。

　　念白：“奴家詹氏（按胸），小字爱娟。约定戚公子在此相会（两食指并比），奶娘到门首接他去了（从左至右点出）。又无人点个灯来（搭髩，两面顾看，皱眉），独自一人在房中，吖唷好怕吓（拍膝）！”她的念白是韵白、苏白夹念的，这与京剧中有些花旦夹念韵白、京白差不多。她这时独坐黑暗中，房内没有点上灯亮，因此动作上也要做出在暗中摸索的意思来。这一点很重要，因为后面许多戏，都是在这个特定环境中进行的。

　　乳娘拉住韩琦仲褶子的右角，走在前面，口称：“戚公子，几里来！”由上场门上。韩琦仲应道：“是！身随月老空中渡。”右手平抚，走到上角。乳娘放下褶子角，接念一句：“手执红丝暗里牵。倷且立介立，等我进去说声看。”韩琦仲口中应“是”，反背着双手，朝后探望，提防后面有人看到。乳娘进门，叫道：“哙！小姐，放风筝个人来个哉。”詹爱娟听到盼望已久的放风筝的人来了，顿然脸上露出喜色，立起身来，用手随便向旁侧一指，急问：“拉笃落里？”乳娘说：“拉外头。”詹爱娟一扬手帕：“快燥点叫俚进来！”说罢，仍旧坐下。乳娘答应：“是哉。”出门，叫声：“戚公子！小姐叫倷进去。”仍拉了韩琦仲的褶子，领着他进门。进门之后，乳娘就把韩琦仲推到帐内坐下，说道：“俉笃两家头且坐坐，等我去点个灯来。正是：先将娇婿纤纤手，付与村姬捏捏看。”出门，由上场门下。

　　直到这里，正戏方才开始。场上一生一旦，并坐在床沿上，韩琦仲居左，詹爱娟居右。乳娘下场之后，略为静场。只听詹爱娟拉长了喉咙，一声：“吓，戚郎！”韩琦仲也叫了声：“小姐！”两人在暗中，循声找寻对方，但两人都面向台前，四目并不相视，因为着不到对方。眼神都要带着暗中寻声的意味。

　　詹爱娟袅动头颈，手抚胸前，开口第一句：“这几日几乎想杀我也。”韩琦仲听她言词突兀，答道：“小生一介书生（按胸），得近千金之体（拱手），喜出望外。只是你我二人，原为文字缔交（执笔状），不从色欲而起（摇右手），望小姐从容些，恐伤雅道（微拱手）”岂知詹爱娟听了，不以为然，竟然说出：“宁可以后从容（虚按掌），这时候（搭髩）倒从容不得了（手帕向韩一拂，头向右一偏）！”韩琦仲赶忙将话岔开：“小姐，小生的拙作（虚按掌），可曾赐和过了么（拱手）？”这一问，是出于詹爱娟意外的，急忙搭髩一想，随口就答：“你的拙作么？我已赐和过了（按胸，点头）。”韩琦仲听到“你的拙作”，早已“呀”的一声，为之愕然，又听她说“我已赐和”，就愈觉不对头了，因此将手一摊：“如此，小姐的佳篇，请念一念。”这里不用拱手，而用摊手，说明韩琦仲已经发觉对方的破绽，不必再客气了。詹爱娟并不觉得自己露了马脚，再搭髩一想，说：“我的佳篇么？”韩琦仲忍不住“哈哈”一笑。亏得詹爱娟脸皮厚，竟说：“一时倒忘了。”韩琦仲立即顶住问她：“自己做的诗，只隔得半日，怎么就忘了？”詹爱娟右手托住左袖，左手朝韩琦仲一指：“我一心想着你，故把诗句（一拍手）忘了（双手翻出，向外一摊）。”这种话头，越听越肉麻，韩琦仲伸出一指，随意一点：“还请想一想。”詹爱娟还是一味做作，举手搭髩，说：“待我想来。”面现无可奈何之状，双睛转动，急于想法解围，突然一拍手，好象临时想起的样子：“吖！拉里哉！”韩琦仲但说“请教”，连手也懒得动了。下面是詹爱娟念诗：“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。”念时虽然手有动作，但不能照诗意来做，因为她根本不懂诗意，只是乱做乱动一番，好在坐在暗中，韩琦仲也不会看到她的动作的。但韩听她念了两句诗，禁不住诧异起来：“吓！啧啧啧（虚掩口作匿笑状）！这是一首千家诗（虚按掌），怎么说是小姐做的（双手斜向右首一送）！”这一来，厚脸的詹爱娟，居然一扭头，露出了一丝惭愧之色，但是难得她真会给自己解嘲：“这果是一首千家诗，我故意念来试拭你的才学（右手一指指韩），不想你（换左手一指指韩），连千家诗都晓得（右指向外指出），啊呀，真正是个才子！”这时，脸上又得意起来，左右两手交拍，不是拍手掌，而是拍手指的前半截，这样更显得轻浮而又愚蠢。韩琦仲一时倒信以为真，当作她在反试自己，所以诚诚恳恳，又拱起手来：“小姐的正本，还要请教！”可是詹爱娟实在不耐烦了：“啊呀！此时一刻值千金（按掌），哪有工夫念诗（指口）？”说着说着，竟立起身来，将手帕向韩拂去，韩琦仲立即起立，双手乱摇：“小姐不可如此！”

　　乳娘在他们起立时暗上，左手执烛台，右手反掌遮着烛光，一边念：“只恐夜深花睡去，故将银烛照红妆。”一边进门，轻轻嗽了一声。韩琦仲听到嗽声，忙说：“有人来了！”手拉帐门，转身藏在左首帐后；詹爱娟一时慌急，不及细辨，也拉住帐门，转身藏在右首帐后。乳娘将烛台放在下角桌上，说道：“小姐，灯末拉里哉。俉笃两家头放脱套点，勿要装模作样。我去看看老夫人再来。”说完出门：“正是：闭门不管窗前月（指天），分付梅花（平抚）自主张（三点手）。”边念边退步，转身，仍由上场门下。所谓“脱套”是苏州口语，脱去客套的意思。

　　前面一段戏，都是在黑暗中进行的。韩琦仲虽然没有看到詹爱娟的相貌，但闻其声，未见其人，不过从她的谈吐中，已经了解到这位小姐实在太不高明，不仅不通文墨，而且恶俗可厌。从这时开始，房中点起了烛台，下面的戏就和前面不同了。按照过去评论文章的话头来说，这是“加一倍写法”，也就是进一步来刻划人物。如果用一般手法来处理，韩琦仲借着灯光，看到詹爱娟的面貌丑陋，大吃一惊，也就完了。但这样，未免平铺直叙，缺乏戏剧性。老艺人没有轻轻放过这个高潮，他的处理，加强了动作性，加强了舞台气氛，比较夸张。本来，在前面一段戏里，两人并坐在床沿上，仅仅靠面部表情和一些小的手势来帮助对白，是不够的。现在就应该采用更夸张的动作，才能达到预期的戏剧效果，换句话说，戏才能不“瘟”。

　　老艺人是怎样处理的呢？等乳娘下场之后，詹爱娟双手扯住右首帐门，遮住了脸，身子也在帐后摇摆，看去袅娜娉婷，实际是扭扭捏捏，一声：“戚郎！”要叫得又尖、又长、又抖。韩琦仲同样扯住左首帐门，遮住面孔，既长且慢地回叫：“小姐！”这样彼此连叫两声。到第三声，詹爱娟突然放下帐门，粗声粗气地大喝：“戚郎！”这时韩琦仲也正好放下帐门，劈面看到这副怪相，一个腾步到下场角，双袖下垂，战抖不已，一边摇头，一边惊呼：“吖唷！我只道詹家小姐怎样一个绝色佳人（掠面），原来是个丑妇（摊手）！方才听她的言语（指口），一毫文理也不通（虚抚胸，手指抡动），前日风筝上的诗（按掌），哪里是她（左手扯右袖，右手一指指向背后，出右脚，回头匆匆一看）做的介（摊手）！”詹爱娟在韩琦仲念白时，站在床前，搭髩，打量韩琦仲，笑容满面，显得对他很满意，待韩琦仲念完，一拂手帕，又是一声：“戚郎！”韩琦仲听她叫唤，双肩一耸，转身又朝下角，抖动袖子，唱“摊破地锦花”曲子：

　　我惊疑（虚按脚），多应是丑魑魅（遮袖回望）将咱魇迷（左手掠面）。凭何计（右手穿袖，按太阳穴）赚出重围（双手拎褶子，踏前一步，放下褶子，摊双手）？

　　詹爱娟走上前来，尖声叫“戚郎”，上身朝前一冲，唬得韩琦仲“吖唷”连声，急急背转身子。詹爱娟走到上场角，侧身拍手，口称：“啊呀妙吓！”接唱：

　　觑着他（搭髩，凝视韩）俊脸娇容（左右两次掠眉），使我（按胸）兴儿加倍（连连互拍手指前半截）。

　　唱完，再踏上一步，叫：“戚郎！”韩琦仲被她叫得不耐烦了，朝她摔袖顿足，“呀呸”吐了一口。詹爱娟只得退后一步，一搭髩角，倒诧异起来了：“啊！不知他什么缘故，再不肯近我的身来（双摊手）？吖，是了（右手从下绕出，一击左掌）！想是他（右手斜指）从来不曾见过我这样标致的女子（两次掠眉，扭动身子，微退两步），故此末，害羞吓（右落花，拍膝）！”接唱：

　　他头一次（蹋右脚，双食指从左上绕向右下，再朝左指出）见蛾眉（蹋左脚，掠眉），难怪他（右手从右向左一指）忒腼腆把头低（蹋右脚，上身微俯，双落花，拍左膝）。

　　在詹爱娟唱曲时，韩琦仲抓耳摸腮，一心设法脱身。等她唱毕，他就转身斜拱，眼不看她，说道：“小生闻命而来，忘却了舍下一桩大事，忽然想起，如坐针毡，今晚暂且告别，改日再来领、领、领教罢！”这个身段是左右两拱手，两笃脚，最后居中一个喏，唱“麻婆子”：

　　劝娘行（双抖袖）且放（拱手），且放刘郎去（右手扯住左袖，左手食指点出，掌向上，左脚同时踏出，笃脚），重来（并指，走至台中）尚有期（拎起褶子，左脚跨步出门）。

　　詹爱娟在韩琦仲唱“且放刘郎去”时，朝上场角一摊手，夹白：“哪说要去哉？”这时看到韩琦仲要跨出房门，赶忙抢上一步，身子偏侧，蹋左脚，右手持帕一拦：“住了！来不来由你（退后三小步，右手三按），放不放（两小穿袖，两摊手）由我（按胸，上身往后一仰），还有什么大事来吖（双摊手）？”接唱：

　　我笑你（左手背在身后，蹋右脚，右手由里指外）未识（左脚向右脚之右踏下，右脚顺势在左腿后面勾起，露出鞋底，二三小快步，冲向韩琦仲。这个身段是采用梆子花旦的步法），未识新婚意（双手夹住手帕两尖角，右手在前，左手在后，向韩面前一按），若还识了呵（韩琦仲让开，外分背，抬场，韩至上角，詹至下角），愁伊不肯归（到台口，一拂袖）。

　　韩琦仲脱身不掉，只得直言：“小姐，婚姻大事（并指），乃人伦之始，一无父母之命（高拱），二无媒妁之言（两食指相对并伸，点动），就是苟合了（双食指搭十字，反复三次；双丢袖，由怀中朝上绕向外面丢下）！”接唱：

　　主婚作伐（两小穿袖）两凭谁（两食指相并）？如何擅把凤鸾缔（两食指相绕，然后双摊手）！

　　詹爱娟听他提到这个问题，一时无辞以答，不禁恼羞成怒起来，上前一拦，喝道：“住了！难道今晚请你来讲道学的么？你既是道学先生，也不该（双摇手）到这所在来吓（左右两次蹋脚，双食指由外向内指床）！”这句话虽然强词夺理，但对韩琦仲却是一个有力的回击。夤夜走到人家闺房中来，究竟说不出口的。韩琦仲这一急，猛然后退，大声而呼：“啊呀！不是我自己要来的（摊手）！”詹爱娟逼上一步，也是一摊手：“哪个叫你来的？”“乳母叫我来的！”韩琦仲的答复，原是急中直言，不想反启发了詹爱娟，她搭髩一想：“吖，有了！你方才说没有父母之命（拱手），媒妁之言（并食指），如今都有了（蹋脚，拍手）！”韩琦仲听着不懂，向前急问：“有在哪里？”詹爱娟异想天开，竟说出一篇怪论来：“人有三父（蹋左脚，右手由左向右，高举三指，左手托袖），八母（蹋右脚，左穿袖，拇食二指作“八”字），那乳母（右食指绕出，向前指）岂不在八母里（右手翻出“八”字），算的么（左手屈拇指，右手食指作点计数状）？”韩琦仲万想不到她会把乳母拉拉进来，作为父母之命来算的，顿时张口结舌，发起呆来，好容易想到第二个问题：“如此媒人呢（大摊手）？”詹爱娟左手搭髩一想，竟又被她想出了主意：“那风筝（头向左偏侧，右食指指外）岂不是媒人么（蹋右脚，右手翻出一摊）？”韩琦仲突然后退，右锥举重重击左掌：“风筝怎说是媒人介！”这时韩琦仲已处于下风了，因为詹爱娟的话，虽无充分理由，一时却也很难驳倒；岂知她更进一步，使出了解数：“若不是它（指外），我（按胸）和你（指韩）怎得见面呀（双手向韩扑去）？”韩琦仲见她扑来，急得一个腾步，转身朝上角，垂下双袖直发抖，边摇头边呼：“吖唷！”这时詹爱娟唱：

　　我自有（右手按胸，身往后仰）乳母（蹋左脚，右手手掌向上，一指指外）司婚礼（蹋右脚，两食指相并），那风筝（双手由左到右，向上指夫，头微仰望）当老煤（再扑向韩，韩让开，分背，抬场，韩至下角，簷至上角）。

　　唱完，竟上前动手拉扯起来，韩琦仲急得退缩不迭，连称：“小姐不可如此！”詹爱娟拉住韩的袖子不放，韩琦仲朝里外两甩袖子，既急且怒，喝令：“放手！”

　　在詹爱娟唱毕曲子时，乳娘暗上，念：“千金一刻春将法，九转三回乐未完。”进门，咳嗽一声。韩琦仲正被詹爱娟纠缠不放，听到乳娘嗽声，总算救星到了，忙说：“夫人来了！”撇开了詹爱娟。詹爱娟听说夫人来了，也慌忙放掉韩琦仲，回身进内，坐在床沿上，还放下帐门，躲了起来。乳娘问：“哙！戚公子，俉笃话阿曾讲完来？”韩琦仲认清是乳娘到来，急急答道：“讲完了！”乳娘：“个末等我送倷出去。”韩琦仲求之不得：“快快送我出去！”于是仍由乳娘拉了韩琦仲褶子角，叫声：“几里来。”出门，韩琦仲应着跟出去。两人走到上场角，乳娘向韩琦仲打趣道：“戚公子！我里个小姐是救命王菩萨。”韩琦仲出了房门，心也定下了，朝乳娘一指：“你这保姆，倒是太上老君急急如律令敕！”本来乳娘走在前面，立在右首，韩琦仲跟在后面，立在左首；在念“倒是太上老君”时，韩琦仲调在右首靠里，乳娘调在左首靠外；同时韩琦仲伸出右手食指，在乳娘面前，绕一个圈子；念到“如律令敕”退步，两拂袖，再右手穿袖，向上拂袖，盖在后脑上，转身，下场。

　　乳娘被他当作野鬼似的作弄了一番，上前三点，口呼：“哫，哫，哫！倷个小油嘴，倒会说拉化！让我去讨子媒人钱看（进门）。小姐，谢媒人哉！”正要走向帐前去，詹爱娟拉开帐门，立起身来，就吐了一口：“呸！倷勿是媒人，倒是冤魂（两拂袖，先左后右）！”乳娘弄得莫名其妙，退后转身，朝台下摊手：“啥骂哉？”詹爱娟走向台中：“刚刚有点意思，被你（指乳娘）走来，他只道夫人来了（指外），摔脱袖子，跑了出去。”乳娘还是不懂：“个末半夜把，拉作啥介？”詹爱娟微微叹了口气：“勿要说起（拍膝）！讲了一更天的诗（蹋右脚，左食指上指），说了二更天的道学（蹋左脚，右手伸二指）。个歇辰光，竟拨俚跑子出去，咳，气煞哉！”扭头，一摔袖子，悻悻然而下。乳娘见此情景，知道不妙，只好自言自语：“倒弄得我老太婆两面勿讨好哉！”也照詹爱娟一样，一摔袖子就下场。   

　　过去演出，在詹爱娟拉韩琦仲时和“说了二更天的道学”后面，直到下场，都有猥亵词句，完全是糟粕，应当删去。此剧的末尾，我简单地改成上述几句念白，结束这出闹剧，是否妥当，还可以研究。

　　剧中人物，詹爱娟丑人作怪，固然可以讽刺，而韩琦仲这种行径，也是应当批判的。剧作者在《后亲》中，通过柳氏的嘴，就教训了这位“娇婿”，直至他认错赔礼而后已。这出《后亲》，戏剧性很强，人物性格刻划得更丰满。仅靠詹淑娟一扇之隔，产生了许多戏剧效果。这是我国戏曲所特有的表演手法，也是优秀的传统。我没有学过《后亲》，不能细谈，只能粗糙地提这么一笔。