2、节律均衡

　　语言声律美的构成，节奏是其中的一个重要因素。语言的节奏像和谐的乐曲一样，可以通过音节的长短、强弱、间歇，传达作者的感情，引起读者的共鸣。因此优秀的语言作品总是很注意节奏，从节奏感上给读者以美的享受。

　　古人谈字音的组合，提到“偶语易安，奇字难适”，是说整齐匀称的音节组合能给人平匀和谐的感觉。汉语的音节组合多取偶数形式，有些奇数音节组合，也常常喜欢并列起来使用，以起化奇为偶的作用。巴陵戏作为一种戏剧形式，更是十分重视音节的均衡和节奏的把握。

　　在描绘某种事物，概括某种事象的时候，巴陵戏常常使用汉语传统的两个节拍的四音节格式。这种格式是汉语里一种普遍的节奏现象，利用这种语音节奏的现象，使语言组合成双成对，能给人一种平稳匀称的感觉，显示出均衡的节奏来，也能使语言简洁洗练，结构紧凑，让人读着上口，看着悦目，留下强烈的印象。

　　冲天冠九龙盘顶

　　白玉带八宝镶金

　　望神州四海钦敬

　　享太平凤舞龙吟

　　《莲台收妃》

　　在洞庭遨游

　　看黄页翻修

　　无边风月

　　吐纳江流

　　旷怀高韵

　　名亘千秋

　　啊，岳阳楼

　　这就是岳阳楼

　　《今上岳阳楼》

　　上面各例都是描写景物的，都是连用几个两个节拍的四音节短语，音节匀称，节奏鲜明，形式整齐。简洁的文字，描写的景物画面集中、紧凑，使人对所描写的事物印象深刻、跃然纸上。如果不用四音节形式，而是展散开来，不仅会使语言有失简洁而结构松散，而且也大大降低了语言的节奏美感。

　　另外，在巴陵戏剧本中还常常交错运用单音词和双音词，造成音节匀称，富于旋律的排偶句，给人以多种形式的节奏感。

　　例1　心／破碎，涕／泗流

　　不／忍见

　　荒草／没膝

　　暮鸦／枝头

　　斜阳／残照

　　风雨／飘摇／岳阳楼

　　例2　　怜／孤儿／之／仁爱

　　悯／苍生／之／情怀

　　扫／奸佞／之／敌忾

　　承／偏运／之／襟怀

　　揽／中原／之／气概

　　济／天下／之／英才

　　《今上岳阳楼》

　　例1，“心破碎，涕泗流，不忍见”是一个有句义承接关系的句子，“心、涕、不”是单音节，“破碎、泗流、忍见”都是双音节，搭配匀称，顺口自然、合乎节律。“荒草没膝、暮鸦枝头、斜阳残照”都是主谓短语，语气一致，语义平列，构成排比，语言流畅。最后一句突然换成七个字，整个排比在整齐中寓以变化，但读起来自然合拍，给人以整中有变的节奏感。

　　例2，“怜”与“仁爱”，“悯”与“情怀”，“扫”与“敌忾”，“承”与“襟怀”，“揽”与“气概”，“济”与“英才”都为在内容上相关联、在语义上相搭配，从而构成一整段结构相同的排偶句，且单双音节配合得当，匀称自然，节奏一致，造成了语言的音韵美。

　　3、声律和谐

　　声韵和谐主要指声、韵、调的配合。声、韵的配合，就出现了双声叠韵和押韵的问题；声、调的配合，就出现了平仄相协的问题。

　　3.1 利用双声叠韵

　　双声叠韵是汉语所特有的一种利用语音表达内容的形式。两个音节声母相同的叫做双声，韵母相同的叫做叠韵。我国古典诗词中运用双声叠韵的有很多。在我们的巴陵戏剧本的创作过程中，作者也很注意利用双声叠韵来造成语言的美感。这种语言中的形式美，给人的印象深刻。

　　例1　独享这牢房的宁静

　　倾听

　　那孩童的唱吟

　　一身荣辱

　　霎时阴霎时雾霎时晴

　　几度沧桑

　　突来风突来雨突来云

　　叹只叹家事国事揪心痛

　　《今上岳阳楼》

　　例2　虽然此山风光好，盛世全靠主操劳。

　　主若隐居山林道，百姓怎能乐逍遥。

　　《莲台收妃》

　　上面的2个例子中，有的句式整齐，双声叠韵遥遥相对，唱起来有一种整齐的韵律美。有的句式错综，双声叠韵接踵而来，吟唱起来声情并茂，婉转好听。

　　3.2 利用平仄相协

　　声调是指声音高低升降的变化。人们为了很好地运用和研究声调，把四种声调分为“平”、“仄”。

　　平仄的谐调配置，是构成语言声律美的一个重要因素，是使文章声音和谐的一种常用手段，顾炎武说：“平音最长，上去次之，入则讪然而止，无余音矣。”又说“其重其疾则为上为去为入，其轻其迟则为平。”。老舍说：“即使写剧本，平仄的排列也该考究。张三李四好听，张三王八就不好听。前者二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑扬。”他们都讲出了平仄谐调的重要。平仄的音响，轻重长短差异很大。写文章时，如果在不影响思想感情表达的前提下，利用平仄的对立，使长短轻重的音节相间相重，就会使语言有抑有扬，有顿有挫，错落有致，具有婉转悦耳的音乐美。既便于朗读，也便于记忆；既能更好地表达思想感情，也能对读者起到强烈的感染作用。

　　著名散文作家秦牧说：“对于语言的音调节奏，抑扬顿挫，应该具有敏感的，不仅是语言的表演艺术家，一切文字工作者，在写作的时候，对这方面也应该加以注意才好。”他还指出：“表现柔婉缠绵或悠扬凄清之情，可以多用平声字，表现幽咽沉郁之情，可以多用入声字，上声字常用表现宏阔悲壮的情调。”这是很有见地的。

　　在巴陵戏剧本的创作中，创作者们也注意声调平仄的锤炼，也常常运用平仄调配来增强语言的声音美特色。例如（“—”代表平声，“│”代表仄声）： 

　　例中“父母双亡，丢下你我，无依无靠”，是句内中的平仄相协，交替而行。它使语言抑扬有致，抑扬顿挫，富有节奏感，音律波澜起伏，优美动听；“改换姓氏”，是四个仄声相重，这样的声调排列，以求同一，声音圆润和谐，加重了语势。“蟒袍”是仄平，“玉带”是仄仄，“朝靴、乌纱、高官”则是平平，而“骏马”却又是“仄仄”，这样句内各词竞像排偶句一样平仄相间，使语言顿挫，更有节奏。最后用“荣华富贵，耀祖光宗”这样平仄相对十分工整的成语来结尾，更加增强了语气语势，更好的表达了杨景圣内心痛苦的感情。

　　一般来说，平仄相重或平仄交错这两种孤立来用的都不多见。一句话中，这两种形式，不论哪一种孤立来用，都会使语言显得拗口单调，因此，上边的这段话，作者便是交替使用平仄相重交错的形式，使语言声调变化中有统一，统一中有变化，有着强烈的音乐美。在巴陵戏剧本中，这样注意抑扬，富于音律美感的，可说是屡见不鲜。如：

　　例1　你办事，我放心　《打差》

　　例2　岳阳楼屹立在洞庭湖边，衔远山，吞长江，浩浩荡荡，浑无际涯，朝晖夕阴，气象万千，何愁写不出岳阳楼的无限风光啊？　《今上岳阳楼》

　　例3　岳阳楼啊，岳阳楼，你在见证着什么？想不到一个贬官，却把你建造得如此巍峨，如此伟岸，在你的面前，我怎么这样的渺小，这样的失落，这样的惆怅，这样的伤感，这样的自惭形秽啊。　《今上岳阳楼》

　　例1，“你”、“我”对举，亲切自然；“办事”仄仄相重，高而疾，“放心”仄平，平稳、安和，这种仄起平收的对偶，音韵的平稳安和恰到好处地表达了海瑞那种委婉的真情、放心的嘱托。音律的和谐、声调的抑扬、句式的排偶对仗，与该句所要表达的思想内容达于完美的统一。

　　例2，既有“衔远山，吞长江”上下句中的偶字音节平仄相对，又有“浩浩荡荡，朝晖夕阴”这样的平仄完全相对，还有“气象万千”、“无限风光”中的偶字音节仄平相错。

　　例3，“巍峨”和“伟岸”平仄相对，而“失落、惆怅、伤感”却都是平仄，最后用“自惭形秽”这样一个平仄错综的成语结尾，使声调不仅不单调拗口，而且还能够富于变化，使语言有抑有扬，有顿有挫，错落有致，从而生发出一种婉转悦耳的音乐美感，深深的吸引观众。