三、腔式形态

　　笔者在分析现代唱腔时发现，无论是旦行或是生行，腔词不再严格地遵循“二／二／三”　和“三／三／四”的正格规律，而频繁地出现上、下句唱词数量不等、结构自由的特征；过门也不再是只出现在腰逗与尾逗之间，而出现在头逗和腰逗之间，或者说，在传统唱腔中成为眼起分尾两截式标志的的腰逗与尾逗之间的过门，在现代唱腔中，已经有不少情况是根据剧情、情绪等因素，在腰逗后直接接尾逗，而不再有过门，亦或是由腰逗的拖腔将两者划分开来的变格形式。如：

　　《护国篇》中，小凤仙的唱段：

　　1.上句：（中眼）盼蔡君（过门）多日里（过门）不见（过门）踪影，

　　下句：（顶板）好一似／隔关山（过门）／数度（过门）春秋。

　　谱3　　　　　　　　护国篇

　　2.上句：（中眼）奴本是（过门）良家女（过门）家糟惨变，

　　下句：沦落在（过门）烟花卷（过门）度日（过门）如年。

　　3.上句：你不要（过门）用言语（过门）遮遮（过门）掩掩，

　　下句：（顶板）眉目间早流露（过门）忧虑（过门）万千。

　　以上三对上下句，全部都是十字句，小凤仙的心情伴随着焦虑地等待到见面时口是心非的责问，字数始终没有发生变化，词格也是规整的“三／三／四“的形式，但在尾逗中又由过门细分为“二／二”的形式。体现了对蔡锷多日没有音讯的担心，并开始怀疑他对自己态度的不确定的复杂的内心感情，但出与女人特有的矜持在表面上要显示出平静，因此整个唱段中唱词都保持了同样的词格，尾逗的细分也是有意将速度放慢，突出充分表达感情的唱词，比如：不见、数度、度日等。

　　《杜鹃山》雷刚的唱段：

　　1.上句：（中眼）杜鹃山／青竹吐翠／蓬勃（三拍的拖腔）向上，

　　下句：（头眼）自卫军／整训坛／掳建武。

　　2.上句：（头眼）打土豪／分鸡蛋／群情（二十四拍的拖腔）欢畅，

　　下句：（头眼）旌旗卷卷／战欢（过门）标语（三拍的拖腔）满墙。

　　两个上句的尾逗处分别被拖腔细分为两个部分，由第1句处3拍到第2句迅速扩展为24拍，音乐上也达到了一个高潮，拖腔在此处是能够延长音乐的时值，与音乐高潮处相呼应，从而能够更好地表达雷刚此时的激动心情。从唱词的字数上看，也是根据戏曲情节的发展发生着变化：第1句上句为规整的十字句，“三／三／四”的正格形式，到下句减少为九字句，均分的“三／三／三”的格式；到第2句时，又回到十字句的正格形式，下句再次变化为“四／二／四”的特殊形式。

　　四、句幅与字腔关系

　　祁剧北路传统唱腔典型的“依字行腔”，使得旦行具有温婉、细腻的唱腔风格，生行则体现出意气风发和刚毅的风格特色。笔者将用相同的方法来分析现代唱腔中两个行当的句幅与字腔关系。计算方法同传统唱腔.

　　表2－5：弹腔北路现代唱腔旦行、生行慢皮的句幅一览表

　　表 2-6: 弹腔北路现代唱腔旦行、生行慢皮的句幅一览表

　　由表2－5和表2－6可知，现代旦行唱腔的句幅明显地集中与21－25拍／句的范围内，而字腔的疏密关系却以少于0.55字／拍的情况占了相当大的比例，占了92％；生行唱腔句幅则以16－20拍／句为主，0.55字／拍和0.56－1字／拍的几率个占百分之五十，说明了其唱腔的可变性。通过对腔式形态的分析，可以将这一现象联系起来，正是由于腔词的变格形式的频繁出现，使句幅、字腔的疏密程度也随之发生一定的变化。

　　五、音程关系

　　传统唱腔中，旦行与生行唱腔的跳进音程均以四度音程为主，出现频次最高的是sol－re；五度音程主要为la－ｍｉ，六度音程以ｍｉ－do（上行）和do－ｍｉ（下行）为主，七度音程的情况是比较特殊的，两个行当中的七度音程都是以la－sol（上行）为代表，另外他们所对应的字都是去声字居多，与去声字的字调值的走向是一致的，充分体现了依字行腔。笔者对现代唱腔也进行了比较分析：

　　1.旦行唱腔的音程关系

　　表2－6：现代唱腔旦行慢皮的音程关系表

　　旦行现代唱腔的跳进音程依然以四度为主，re－la（下行）为代表，sol－re（下行）在此也占有重要的地位，另外增加了do－sol（下行）的使用率；五度是以la－ｍｉ（上行）为主的跳进音程；六度中则大大地固定了以　ｍｉ－do（上行）为主的跳进音程的地位；七度音程中没有出现sol－la的下行进行，而只有la－sol的上行进行。从他们所对应的字来看，la－sol（下行）出现12次，其中对应的单个的字有6个，且全都是去声字。

　　2.生行唱腔的音程关系

　　表2－7：现代唱腔生行慢皮的音程关系表

　　虽然生行唱腔的跳进音程仍然以四度为主，但从表2－7不难看出，除了六度音程，生行在四度、五度及七度音程的使用率上几乎不相上下。相对于此时的旦行唱腔，生行少了四度、六度音程的使用率，而相对地增加了七度的使用频率。笔者认为，生行唱腔中较频繁的使用七度这样的大跳音程，也正是体现了唱腔的粗犷和豪放，以四度为主的跳进音程较之七度大跳音程，在一定程度上又能够表现出刚中带柔的风格特征。最后，在七度音程所对应的唱词中，15次是去声字，同旦行一样，七度音程多体现在去声字上。