二月二十五日

　　从秧歌到民间小戏，角色一仍秧歌之旧，如花鼓、连相、车车灯，皆以丑、旦二色代表农村妇男。故民间小戏最初角色，为茶衣腰裙之丑与裤子袄子之旦。丑、旦二色之戏则有如《李三娘过江》、《江西卖杂货》也。最初之丑，代表者为农人工人，其后范围逐渐推广为先生、老板、游民，乃有长衫之丑，如《讨学钱》之张糊涂，《反情复情》之李四哥。亦由于一剧之人数增多，如《王三卖肉》之张屠则着长衫，王三则茶衣袄裙，聋子老干则随身穿着也。

　　民间小戏之有“三小”，自以古装入戏，代表城市读书人始。故小生独用小生巾与褶子以自殊于张糊涂、李四哥。其始似居配角，如《湘子化斋》、《湘子卖药》、《湘子卖杂货》，本质固丑、旦戏也，而湘子乃居配角。在此化斋、卖药、卖杂货之戏情言即可知也。其后则生代丑角，如《送表妹》、《吴三保游春》、《蔡鸣凤辞店》皆是也。再后丑居配角，如《山伯访友》为生旦戏，访友之四九、人心乃居配角地位也。

　　丑旦原为丑色，在生旦戏中居配角地位，如《吴三保游春》之媒婆，其属于丑、旦二色戏之变形。如《小姑贤》之吴杨民，虽名为夫，实丑扮之色，与地方戏之生扮异也。老生最后始有，如《刘海戏蟾》之刘海、花月姑，《蔡坤山犁田》之蔡坤山与蔡妻魏氏乃丑、旦二色戏，惟《戏蟾》之石罗汉，《犁田》之正德（明正德皇帝）则为老生色。又正德私访着褶子，前正德辞朝服黄蟒，盖因为开场戏也。民间小戏定官，着用官服（蟒）自老生色始，其时，小戏则接近大戏化矣。

　　小戏内容不出民间生活圈子，即以戏名而言，如犁田、卖肉、卖杂货、卖药、过江、化斋、讨学钱等皆眼前事也。最少演民间生活圈子外之事。如《蔡坤山犁田》，则以农人之心理测官衙，此在地方戏中更多有此类成分之保存也。

　　又民间小戏自有小生一角，然后有古人戏（如《梁祝》）与真正之神仙戏（如《韩湘子》。

　　二月二十七日

　　志良兄云：桂剧老旦，例由净色兼办。

　　《建设研究》四卷一期，莫一庸《桂剧之产生及其演变》云：“桂剧的历史算来已经有一百三十余年了。最先是由前清嘉庆末年，有安徽人萧德元及邵某者，宦游来桂传授徽调于桂人，遂为桂习剧之始。后来才由徽调演为桂剧。所以桂剧的原始还是推源于徽调。”认为桂人习剧之始则可，认为桂剧推源于徽调则不可。该篇云：“嘉庆萧、邵两公来桂传授徽调，不过是一时之逢场之兴，并未正式成立班子”也。称引戏剧掌故，多借重官绅以自重，如《清源师庙记》谓“谭纶、范宜黄子弟为海盐声。”其说亦未便过于重视也。川剧谓高腔出高清纯，弹调出李调元皆此类。

　　称引戏剧掌故偕官绅以自重，后人作以剧源流根据，不知其并不可靠。

　　二月二十八日

　　莫一庸：桂剧之产生及其演变云：“直至咸丰末年（1861），在桂林成立了桂剧的始祖瑞华班，搜罗了湘剧中人物和私人传授的徒弟。”如此一资料为确，则湘剧（此泛指湖南戏，应是祁剧）咸丰末已盛行湘南，且为桂剧真正源头矣。又曰：“到了同治初年（1862），在桂林又成立了庆芳班；同时又组织有尚兴班。同治末年（1874），又由在桂林各衙门上下员司和商店里的老板、司务之类组织了一个卡斌班，演出不是营利性质，而全为娱乐性质。到了光绪初年（1875），又有小卡斌班，也是由桂林上下员司以及商家子弟组织而成的。到了光绪七年（1881），桂林又组织了人和班。”因此他说：“在以上几个班口，其中的演员一部分是私人传授成功的徒弟，一部分是自习而成的票友——久而久之，后来便成了正式的演员；还有一部分是由湘剧转变而来的——这些人多半是湘南一带祁阳、永州人氏。”所以论桂剧源流可分三类：

　　（一）从穿山班来，即从湘南流徙而来。莫（一庸）文又云桂戏戏班“大都由桂林、平乐、全州一带，而带有充分的流动性，今天他是甲班的演员，明天又可转变到乙班去；今天在甲地演，明天又在乙地演，没有一定的戏院和戏场。桂林之有固定点之戏园和戏院，是在光绪末年（1908）开始。”穿山班是常跑乡场演社戏之戏班，而光绪末年前之流动戏班则常跑城市，其组织较穿山班扩大而流动则同。又云：“桂剧学徒以前多为桂林、平乐、全州及湘南一带之人，在十三岁至十六岁之间，称为科班。”科班学徒之籍贯与桂剧流徙之区域同，知桂剧自乡场到城市与湘南戏关系之深也。

　　（二）从会馆庙台戏之城市戏班来，亦即从湘南州县流徙而来。

　　（三）票友之戏班组织。自老卡斌班、小卡斌班两度之组成，桂剧与都市文人之关系亦深。继之有私家公馆之内台戏（三十年前）及唐景崧（广西灌阳人，清光绪朝，曾抗法于安南、抗日于台湾，后隐居桂林，建桂戏班、创编新剧，集成《看棋亭杂剧》）之编剧，马君武（民国时期曾任广西省长，1937年底，在桂林组织“广西戏剧改进会”，从事桂剧改革）组织桂剧改良研究会等，此与桂剧演员艺名之风雅情味亦可以想而知之。

　　昨晚赶将《中国戏是不是历史戏》一文抄完，今日上午携所借书往第一剧场交还李紫贵（京剧名老生，后专于导演）先生。因往田寿昌兄家，寿昌兄谈翦伯赞讲演历史故事。

　　三月一日

　　晨自江北返城，午后葛琴来访不遇。晚往田伯母家。

　　录《桂剧之产生及演变》：

　　瑞华班（咸丰末）：刘玉彩（生），小喜美、大喜美（旦）。

　　庆芳班（同治初）：德全、德禄（生），大七仔、蒋满九、莲生、银兰（旦），福满（净），沙板钱（丑）。桂林。

　　尚兴班（同治初）：诸三苟、喜仔（生），唐满仔、谢五仔、大宝、玉凤（旦），尽仔、春吉（净），玉材（丑）。桂林。

　　卡斌班（同治末）：潘太爷老金、王师爷运生、曾老爷向廷（生），廖玉亭、春春（旦），黄师爷小甫、阳老爷焕廷、关关（小生），阳老板无宝（丑）。桂林。

　　小卡斌班（光绪初）：曾金宝、胡云臣（净），李禄禄（小生），林秀甫（旦）。桂林。

　　人和班（光绪七年）：梁国安ｖ班主），萧明云、尚金生、周双魁、何老五（生），林秀甫、唐满冬仔、云开、一枝花（旦），曾老二、罗满仔（净），齐双富（丑）。

　　以上各班演员成分：（一）私人传授成功的徒弟；（二）由票友变演员；（三）由湘戏（祁剧）演员转变而来。按未有科班以前，城市戏班演员主要成分当为穿山班，演员之能力较强者参凑合组而成。而穿山班演员又系农闲学戏之人合组而成。

　　英乐小舍科班（光绪十一年间）：英七老爷辅臣（创立人），桂永秀、蒋晴川（教习），福生、福荣、福喜（生），福祥、福春（小生），福芝、福香、福花、福凤（旦），福彩（老旦），福庆、福宝、福雄、福魁（净），福高、福材、福亮（丑）。　　桂林。

　　宝化成英科班（光绪十年）：张七老爷绍兴（创立人），萧明云、小喜美、欧二（教习），宝福、宝禄、宝喜、宝棋、宝生（生），宝凤、宝鸾、宝翠、宝秀、宝香、宝安、宝容（旦），宝杰、宝刚、宝英、宝灵（丑），宝和、宝顺（净）。桂林。

　　三月二日

　　瑞祥班（光绪十年）：鸫晴川（班主），粟文廷（活马超。绰号二十仔）、汤宝善（蚂拐子）、喜仔（生），九成（小生），何元宝、蒋晴川、江三仔（旦），高子秀（老旦），连子、乔大、王满（净），蒋老五、曾八（丑）。

　　桂林春班（光绪二十一年）：林秀甫（班主），宝福、宝喜、马老二（生），明才（小生），林秀甫（压旦），灵花、怀春（旦），玉振（老旦），松柏（正旦），月朗、宝龙（净），蒋老五（丑）。均桂林。

　　兰字科班：林明芝（班主），兰珍、兰琪（生），兰芳（小生），兰舫、兰玉（旦），兰魁（净）。

　　芙蓉词馆：马老二、宝龙、林秀甫（教习），平荣、安荣、运荣、桂荣（生），娇荣、宝荣、花荣、玉荣、琼荣（旦），培荣、关荣、演荣（白凤奎）（净），喜荣、巧荣（丑）。均平乐（县）。

　　仪字科班：马二爷曼卿（班主），仪灿、仪茂、仪容（生），仪芳、仪香（小生），仪玉（刘少南）、仪娇、仪凤、仪桂（旦），仪雄、仪亮、仪魁（净），仪彩、仪勇（丑）。

　　金字科班：马岭、麦瑞云（班主），金章、金襄、金祥、金瑞（生），金文、金武（小生），金美、金珠、金秀（旦），金龙、金标（净），金木、金巧（丑）。阳朔。

　　以上各班、科班演员，先在班里受训，然后出来演戏：但也有搜集已有演剧技能之演员组织成班者。按桂戏有科班，始光绪十年（1884）前后。