1.4唱词与念白

　　传统阳戏的唱词多由上下两个对应句构成，上下句词格相同。其结构主要有两类，一是不加衬字的七字句和十字句，二是在二者基础上加衬字的句子。七字句一般为2+2+3结构，如：春风　拂柳　柳含烟，绿遍　故园　眼界宽。（《春草闯堂》薛枚庭唱词。）十字句以3+3+4结构为主，如：东方白　窗外明　晨鸡高唱，李凤英在绣房　整衣梳妆。（《雷交锤》李凤英唱词。）

　　阳戏的衬字多为“呵、啊、哪、呀”一类的语气虚词，一般位于音乐的弱拍位置，时值较短。如：闷（呃）　坐（啊）　古（啊）　庙（呃）　心不定（哪），思（哪）　想（啊）　起（呦）　来　多伤（呃）心（哪）。（《桥头父子会》田志贞唱词）。

　　阳戏念白语言以湘西方言为基础，由于流传地的不同，念白也会受到各地方不同方言的影响。南路阳戏以凤凰方言为主，念白中会夹杂一些地方词汇，如小戏《箱中缘》里有一段对白：

　　兰香（旦）：翻别人的墙要犯法，翻自己的墙不犯法，姑爷，不怕得。

　　方玉其（生）：不怕得，那怎样翻法？

　　兰香：你抽我，我拉你，你放下我，我接你。

　　兰香最后—句“你抽我”用的就是方言词，意为“你抱我”。

　　传统戏《捡阳螺》中，布仲石和白秀英在一段对白里说：

　　布仲石：这才害了，害了哇！

　　白秀英：哦，爱了？爱了就好呀！

　　布仲石所说的“害了”也是湘西方言，意为“坏了”或者“完了”。还有一些湘西土语在阳戏中也经常出现，如“老老”（弟弟）：“堂口”（场所）；“亡魂”（糊涂）等词汇，这些质朴的民间语言生动体现出了阳戏的平民本色。

　　阳戏念白时根据人物性格不同，语气的高低、强弱、长短、快慢会有个同倾向。如《雷交锤》中，小生的开场白是“要穷只有我家穷，床上无被盖斗篷。三更半夜伸一脚，四面八方都通风。”四句话的重点音分别是“我家穷”、“斗篷”、“伸”、“都通风”，既简明介绍了人物的身份地位，又显示出主角不畏艰苦幽默开朗的性格。演员在念白中还会即兴加入民间俚语谚语，如“天黄有雨，人黄有病”、“脑壳（ｋｅ，二声）上开口——讲天话”（ｇａｎｇ，四声，即说瞎话、大话），这种念白方式发挥了方言个性，在听觉审美和语言习惯上都贴近了本土观众的心理喜好。

　　2、伴奏

　　阳戏伴奏主体由节奏乐器和旋律乐器两部分组成。旋律乐器有瓮琴、反胡琴、唢呐等。其中瓮琴是最主要的唱腔伴奏乐器。瓮琴主要担负演员的唱腔旋律伴奏，其特殊的音色是识别阳戏的艺术特征之一。早期的瓮琴没有千斤，琴弦采用蚕丝弦，音色相对黯淡、柔和，音域不宽，演奏时不换把位。后来艺人们改用钢丝弦模仿二胡加上千斤，瓮琴的音色变得相对明亮，音域也比以前宽广，演奏时可以换把。节奏乐器由鼓、头钹、二钹、大锣、小锣等构成，它们主要负责掌控唱腔速度与整体表演节奏。尤其是司鼓者，被艺人们称为“把舵子”，意思是为整个乐队把握方向和节奏的核心人物。建国前阳戏伴奏比较简单，许多艺人只背一把瓮琴，就走乡串寨四处卖艺。条件稍好点的则加上鼓、课子和唢呐，一般乐队成员不会超过三人，且每人身兼多样乐器。如司鼓的成员兼头钹、课子和大锣，瓮琴琴师兼二钹、唢呐等乐器。

　　2.1唱腔伴奏

　　阳戏的唱腔伴奏以托腔、填充方式为主，在上下腔句之间补充间奏，其伴奏随唱腔而调整变化。主要有三种类型，一是跟腔伴奏，即在唱腔部分瓮琴演奏与唱段相同的旋律，间奏时换为过门音乐。如谱例12：

　　谱例12的［女赶板］，瓮琴在唱词部分的伴奏均与主旋律相同，间奏的两小节为过门旋律的节选，只在个别节奏和旋律音上稍作改动。这样的伴奏方法有助于演员稳定唱腔节奏和音准，但也相对限制了演员发挥润腔的功能。

　　二是用固定琴谱伴奏。即琴师拉固定的旋律，让演员随剧情发展和唱词自行发挥，依字行腔。如谱例13：

　　谱例13中的第5、6小节处根据演员对剧本内容的理解，即可用念白处理，也可唱旋律：。

　　但伴奏从过门后在每个乐句的前两小节都了保持固定节奏型和旋律，类似伴奏主要与丑角唱段配合使用。笔者曾在访问中得知，老一辈的琴师无论剧目用哪个曲牌演员行什么样的腔，都能稳定地托住演员的嗓子，让对方尽量按自己对阳戏的润腔习惯来表演。这样的合作与固定琴谱伴奏有分不开的关系。

　　三是句尾入伴奏。即唱腔主要部分均为演员清唱，瓮琴伴奏只在尾音部分加入。如谱例14：

　　谱例14的唱词部分完全由演员自行发挥，伴奏只在腔尾点缀，主要突出唱腔特色。在阳戏早期尚未形成固有伴奏模式时，艺人们多采用这种方式为演员伴奏。

　　阳戏唱段与唱段之间的衔接部分，一般使用曲牌的固定间奏旋律。但在较长的过场段落畢，阳戏伴奏会使用一些篇幅稍长的民间曲牌，如［鳊鱼上滩］、［一枝花］、［蚂蚁上树］等等。谱例15：

　　谱例15的［一枝花］曲牌是南路阳戏的专用过场音乐，旋律中频繁出现的清角是阳戏的音乐特色，它使整支曲牌体现出Ｇ徵与Ｆ商的交替调式。［一枝花］经常用于剧中人物打扫、绣花以及上山下河时挽袖挽裤腿等动作中。谱例16：

　　谱例16［鳊鱼上滩］也是常用的过场音乐，旋律俏皮，主音与［一枝花］相同都是，色彩音清角在谱例中来回出现，使旋律构成徵商交替调式，附点节奏显得轻快活泼。该曲牌多在小旦或花旦行路、回娘家、做鳊鱼上滩身段动作时作为背景旋律出现。这些过场曲牌不仅能起到唱段与唱段之间的过渡衔接作用，还能丰富阳戏的伴奏内容。

　　2.2常用打击乐牌子

　　阳戏中的打击乐器主要由鼓、锣、钹构成。与其他戏曲打击乐不同的是，阳戏吸取了土家族打溜子的乐器特点，设置了两幅钹，即头钹和二钹。其特点是两幅钹交错演奏，形成节奏互补。如打击乐牌子［雁拍翅］中：

　　念谱 

　　头钹   

　　二钹   

　　阳戏所使用的打击乐牌子多来源于民间吹打乐、花灯和其他戏曲的锣鼓牌子，一般用于曲牌起调前和一个唱段结束后。根据唱段曲牌的快慢速度，会分别配用不同的打击乐牌子。如［七句板］起调前用的是与之速度相等的中速打击乐牌子，如［中板头］和［撩子头］。

　　【中板头】   

　　【撩子头】   

　　而速度稍快的［男赶板］起调前多用［仙鹤抱蛋］：

　　【仙鹤抱蛋】   

　　在阳戏剧中如果有花灯调出现，则用花灯戏里的打击乐牌子［龙摆尾］和［凤点头］做起调。

　　【龙摆尾】   

　　【凤点头】   

　　打击乐演奏完起调牌子后，由瓮琴等旋律乐器接唱腔过门。此时打击乐只有课子做节拍点缀，在演员唱完下腔句时，打击乐会配合瓮琴在间奏里做后两小节的简短补充。如《捡田螺》布仲石的［七句板］唱段，谱例17：

　　当一个唱段结束时，这种结尾处的打击乐节奏会逐渐放慢。打完下腔句间奏的后两小节，再以渐慢的“”节奏收尾。阳戏艺人将这种头、尾入打击乐的伴奏手法称为“包牌子”。