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· 从戏曲唱法的现状看声乐学习的迫切性
　　我国的传统唱法在历史上有很多优秀理论著作，还拥有誉满中外的艺术大师、表演艺术家，及各地方剧种中深受群众热爱的名演员。他们都是我们民族戏曲艺术中引以为荣的宝贵财富。他们的演唱艺术发展到了令人赞叹的高度，他们的成功是建筑在由聪明才智和辛勤实践积累...
· 戏曲乐队的结构及其他
　　过去了的任何成功的事物，除了它取得的成绩方面之外，由于一定的时间、空间和条件的制约，也会有过时方面，甚至错误的方面。我们在总结时，不仅要去研究分析它的正确方面，也要去研究分析它的不足之处，使正确的东西能够发扬，不足的东西能得以克服。 　　现代...
· 对辰河高腔乐队体制改革的思索
　　辰河高腔的传统乐队是一支结构简洁的吹打乐队。其中，唢呐手一人、司鼓一人、操大锣一人、击小锣一人、操钹两人。其所用乐器有唢呐（本地产，无键、筒音一般为ｅ1）、大围鼓、桶鼓、板鼓、课子、小锣、大锣、头钹、二钹。辰河高腔的这种吹打性质的乐队，在结构...
· 关于花鼓戏声腔的发展问题
　　有人提出：花鼓戏音乐今后应采用主腔发展的办法来创立新腔，这种见解有一定的道理，某些地方的花鼓戏音乐很可能是用主腔来改革，发展和创新的，许多传统戏就是用一个曲调或一个主要曲调贯穿到底的。但究竟什么叫主腔？花鼓戏曲调又有哪些主腔？而所谓“主腔”，...
· 创新与守旧
　　艺术的发展是永无止境的。戏曲艺术也是如此。传统戏曲的艺术形式（总体模式），也都不会是一成不变的东西。即使在一个历史时期内，呈现出稳定的状态，也只是相对的，而不是绝对的。故相对稳定的传统戏曲形式都有可塑性的存在（其程度大小，则视戏曲剧种艺术形式...
· 湖南花鼓戏声腔的“多形态”与“综合体”
　　湖南花鼓戏的声腔如何发展，曾存在着两种不同的主张：一种认为，花鼓戏产生于民间歌舞，演唱的都是民歌小调，旋律优美，风格浓郁，这种特色应永远保持下去，其它体裁的音乐不宜多发展；另一种认为，花鼓戏曲调虽有特色，但戏剧化程度不强，难于表现复杂激烈的矛...
· 勇于创作现代戏曲音乐的新旋律
　　现代戏曲音乐创作，不外乎主旋律和伴奏两个方面的问题。解放以来，各地方戏曲剧种在排演现代戏方面，在“百花齐放、百家争鸣”和“推陈出新”方针的指引下，大胆地运用本剧种的传统声腔形式反映现实生活内容，对传统曲牌、唱腔、锣鼓经的改革、以及多声部手法和...
· 漫谈辰河戏的改革
　　先生存而后改革 　　现在，全国都在谈论戏曲危机，因而也比以往任何时候都重视戏曲改革了，这无疑是一件好事，因为任何事物都是在不断的改革中发展、前进的，否则就无以顺应时代的潮流而导致停滞和消亡。 　　戏曲产生于旧时代，尽管它的艺术成就世界少有，但毕...
· 借鉴历史　开创未来
　　在现代科学技术迅猛发展、人类社会朝着现代化腾飞的今天，文化艺术亦必须与时代合拍，和时代同步。作为民族文化瑰宝的戏曲艺术，如果不发展、不革新，就必将走向衰亡，这是毫无疑义的。在严峻的现实面前，我们毫不能犹豫，应该勇敢地投身到振兴祖国戏曲艺术的伟...
· 戏曲音乐的继承与革新刍议
　　湖南是一个多民族多剧种的省，共有大小剧种一十九个，多数剧种历史悠久，艺术传统丰富，深为全省各族人民所喜爱。 　　我省一些剧种之所以能够流传数百年而历久不衰，原因就在于她们不仅拥有众多的动人剧目，而且各个时代都有足以为其代表的著名演员和乐师；同...
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